Tenía 22 años y había quedado desempleada. Hasta ahí no había mayor drama, pero en casa la única que tenía empleo era yo y me tocaba mantener los gastos de mis padres, los de la casa, aparte de los míos. Ahora súmenle que venía de una cirugía de la cual me estaba recuperando. Todo un caldo de cultivo para la desesperación.

Ese ha sido el único empleo del que me han botado, y la razón fue algo que ellos mismos me produjeron: una enfermedad derivada del stress laboral.

Pero viendo las cosas mucho tiempo después, realmente me hicieron un favor. Al momento de reintegrarme luego del reposo correspondiente por mi cirugía, me decía mentalmente casi todo el tiempo: "si no me botan, yo renuncio"

Ese lugar, que había sido para mi un sueño realizado, se tornó en una pesadilla que todavía me retumba en la cabeza cuando trato de recordar esa parte de la historia de mi vida.

Hubo mucho aprendizaje, conocí muchas personas, no puedo negar que gran parte de mi formación profesional la adquirí ahí, pero lamento el precio que tuve que pagar a cambio.

Luego de todo lo que di, igual estaba afuera, con mi carpeta llena de sueños y de recuerdos, algún dinero reunido, un cheque de liquidación y mucho temor por mi futuro.

Hice dos días de "duelo" en casa, llorando mientras pensaba cómo iba a hacer para seguir manteniendo la casa. Mi papá, hombre al fin, estaba dispuesto a seguir arrastrándose en los tribunales por algún caso miserable, o una firma necesaria, a cambio de algo de dinero, pero eso yo no lo quería permitir.

Al poco tiempo de mi cesantía laboral, recibo la llamada de un antiguo jefe, un tipo bastante peculiar que era cineasta, a quien había conocido en mi época universitaria.

Nunca le había dado mi número, pero lo consiguió usando la red de conocidos en común. Me dice, qué estás haciendo ahora? Y me descargué con él todo el llanto reprimido y la ansiedad que tenía ante mi situación.

Luego de aguantarse el chaparrón de mis miserias me dice, quédate tranquila, te llamé justo para decirte que te vengas a hacer una película conmigo. Y yo, que siempre le había sido esquiva al género, le respondo: pero el cine no va conmigo, de eso no se puede vivir!

Su reacción fue de esperarse, le estaba diciendo muerto de hambre a quien me estaba ofreciendo empleo. Sin embargo, insistió. Y ante el negro panorama que veía a diario, acepté.

Sin embargo, le dije, yo no sé hacer cine, es muy distinto a trabajar en televisión! Pero él no escuchó razones, sólo quería que fuera su productora, así que me arrastró con él a su mundillo de 35 milímetros.

Comienza el rodaje

Quedamos en que él me ayudaría con los términos y los proveedores, ya que estaba entrando a ciegas a un desafío del tamaño de un elefante.

El proceso fue bastante divertido, pues el me pedía lentes, filtros, rollos de película, y yo andaba con mi cuadernito anotando todo, pero al llamar al proveedor, me preguntaba detalles que desconocía y entonces la conversación iba así.

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Llamaba al director y le preguntaba, me daba los detalles de lo que quería y volvía a llamar.

Yo: las gelatinas son de luz amarilla.

Proveedor: Pero son para las luces, o para el lente de la cámara?

Yo: Mmmmm... no sé. Ya lo llamo otra vez....

Y así en medio de por lo menos 10 llamadas a cada proveedor, logré montar mi pedido completo. Ellos se reían cada vez que decía ya lo llamo, pero realmente fueron muy pacientes conmigo y de ellos de verdad, aunque nunca les vi la cara, aprendí un montón.

Lo mismo me pasó con el equipo técnico, con el transporte, es que todo en televisión lo teníamos a disposición y con un memo ya conseguíamos lo que necesitábamos, o en su defecto, eran otros los que se encargaban de complacer nuestras peticiones.

Nos vamos de pregira

Ibamos a hacer un documental, pero igual hicimos una pequeña pregira para conocer un poco el lugar y poder terminar de hacer los pedidos técnicos.

Salimos solo el director y yo, junto a un chofer oriundo de la zona, que nos sirvió de guía. Llegamos al casco central de la ciudad, con la sorpresa de que luego de 15 minutos de haber bajado del transporte, nos abrieron el carro y nos dejaron sin maletas.

Tuvimos que improvisar con ropa comprada en una tienda de segunda mano, pero seguimos el viaje. Conocí parajes hermosos, gente super amigable y playas paradisíacas.

Ya luego, cuando volvimos con el equipo completo, tuvimos mucho más cuidado en donde estacionar, nunca dejar el auto solo, e ir puntualmente a filmar lo que habíamos determinado en ese primer viaje.

Fueron 10 días de viaje por todo el estado Sucre, en Venezuela, cazando amaneceres y atardeceres espectaculares, aprendiendo el oficio directamente en el campo, alimentando mi espíritu con experiencias nuevas.

De todo este trabajo, salió un documental de 22 minutos, hecho con las uñas, como se hace el cine en Venezuela, pero con un aprendizaje para todos los que participamos, ya que el único con experiencia era el director, para el resto, era nuestra primera experiencia en cine.

Luego de esa película vino otra, mucho más larga, que por razones administrativas se terminó cuando yo ya me había retirado del proyecto, así que no estuve en el proceso de montaje, pero igual conservo mi crédito como productora general.

Y a pesar de todo, el cine no logró enamorarme como para quedarme en ese mundo. Lo tomo como un juego que disfruté en su momento, pero del que me aburrí pronto, pero que igual aproveché para mis clases sobre cine, cuando empecé mi carrera de docente universitario, y que inclusive me sirve para aleccionar a mis hijos sobre cómo se debe uno manejar en la vida ante los retos.

Las últimas fotografías son capturas de pantalla del documental Sucre: El camino de Humboldt, dirigido por Rafael Marziano y producido por mi.

I was 22 years old and unemployed. So far there was no major drama, but at home the only one who had a job was me and I had to support my parents' expenses, those of the house, in addition to my own. Now add to this the fact that I had just come from a surgery from which I was recovering. It was a breeding ground for despair.

That has been the only job I have been fired from, and the reason was something they themselves produced: an illness derived from work stress.

But looking back a long time later, they really did me a favor. When I was reintegrating after the corresponding rest due to my surgery, I mentally told myself almost all the time: "if they don't fire me, I'm quitting".

That place, which had been a dream come true for me, turned into a nightmare that still echoes in my head when I try to remember that part of my life story.

There was a lot of learning, I met many people, I cannot deny that I acquired much of my professional training there, but I regret the price I had to pay in return.

After all I gave, I was still outside, with my folder full of dreams and memories, some money collected, a settlement check and a lot of fear for my future.

I did two days of "mourning" at home, crying as I thought about how I was going to keep the house. My dad, a man at last, was willing to keep dragging himself through the courts for some miserable case, or a necessary signature, in exchange for some money, but I didn't want to allow that.

Shortly after my layoff, I get a call from a former boss, a rather peculiar guy who was a filmmaker, whom I had met in my college days.

I had never given him my number, but he got it using the network of mutual acquaintances. He says to me, what are you doing now? And I took out on him all the pent-up crying and anxiety I had about my situation.

After taking the downpour of my miseries, he told me, stay calm, I called you just to tell you to come and make a movie with me. And I, who had always been elusive to the genre, replied: but cinema is not for me, you can't live on that!

His reaction was to be expected, I was calling him a starving man to the one who was offering me a job. However, he insisted. And faced with the black panorama I saw every day, I accepted.

However, I told him, I don't know how to make movies, it's very different from working in television! But he didn't listen to reason, he just wanted me to be his producer, so he dragged me with him into his little world of 35 millimeters.

Shooting begins

We agreed that he would help me with the terms and suppliers, since I was entering blindly into a challenge the size of an elephant.

The process was quite funny, because he asked me for lenses, filters, rolls of film, and I was walking around with my notebook writing everything down, but when I called the supplier, he asked me for details that I didn't know and then the conversation went like this.

I would call the director and ask him, he would give me the details of what I wanted and call back.

Me: The jellies are yellow light.

Supplier: But are they for the lights, or for the camera lens?

Me: Mmmmm... I don't know. I don't know. I'll call you back. ....

The same thing happened to me with the technical equipment, with transportation, everything on TV was available and with a memo we could get what we needed, or if not, it was others who were in charge of fulfilling our requests.

We are going on a pregira

We were going to make a documentary, but we still made a small pregira to get to know the place a little and to finish making the technical orders.

We left just the director and I, together with a driver from the area, who served as our guide. We arrived at the central area of the city, with the surprise that after 15 minutes of getting off the transport, they opened the car and left us without suitcases.

We had to improvise with clothes bought in a second hand store, but we continued our trip. I saw beautiful landscapes, super friendly people and paradisiacal beaches.

Later, when we returned with the whole team, we were much more careful where to park, never leave the car alone, and go punctually to film what we had determined on that first trip.

We spent 10 days traveling all over the state of Sucre, in Venezuela, hunting spectacular sunrises and sunsets, learning the trade directly in the field, feeding my spirit with new experiences.

From all this work, a 22-minute documentary came out, made with fingernails, as filmmaking is done in Venezuela, but with a learning experience for all of us who participated, since the only one with experience was the director, for the rest, it was our first experience in filmmaking.

After that film came another one, much longer, which for administrative reasons was finished when I had already withdrawn from the project, so I was not in the editing process, but I still keep my credit as general producer.

And in spite of everything, I didn't manage to fall in love with cinema enough to stay in that world. I take it as a game that I enjoyed at the time, but I soon got bored of it, but I still took advantage of it for my film classes, when I started my career as a university professor, and it even serves me to teach my children how to handle challenges in life.

The last photographs are screen captures from the documentary Sucre: El camino de Humboldt, directed by Rafael Marziano and produced by me.

Fotografías por/Photografy by: Canva´s cortesy and Márluy Escalona (productora del documental Sucre: el camino de Humbold)
Edición/Edition by: @mamaemigrante on canva
Traducido por/ translate with: www.deepl.com/translator (free version)

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