In the outskirts of Barquisimeto, although it is actually part of the urban polygon of the city, there is a small town called Santa Rosa del Cerrito, more commonly known as Santa Rosa, which houses a Catholic temple, the Minor Basilica of St. Rose of Lima which houses the image of the Divine Shepherdess, a Marian devotion that originated in the city of Seville around 1700, and came to Venezuela a few years later, in 1740.

The original temple was built in the XVII century with the mission to evangelize the indigenous population that lived in the surroundings, and later it was left in ruins as a consequence of the earthquake of 1812 that affected great part of the Venezuelan territory, being reconstructed with the form that at the moment it possesses.

The windows of the church have beautiful and colorful stained glass windows that have been donated by individuals, families and local businesses. These are located both on the lower level, at the height of the parishioners and visitors, and on a higher level, which can be seen from below, so to photograph them, you would have to resort to a ladder or a small drone, if the ecclesiastical authorities allow it.

A stained glass window, also known as polychrome stained glass, is an artistic composition made with stained glass, painted or coated with enamel, which are assembled by means of lead rods, and usually represent religious figures or scenes.

The stained glass windows were already commonly used in the temples of the Romanesque period, but reached its peak in Gothic architecture, from where they are becoming widespread from the thirteenth century, undergoing various transformations, both in size and in their processing techniques, although the methodology is basically the same as that used since medieval times, in terms of cutting a pattern, painting and subsequent firing in a kiln.

In this sense, the universe of stained glass is practically infinite, being conditioned to the correct use of the multiple techniques and materials available to the artist.

These photographs were taken at the end of last year, during a visit I made to the town of Santa Rosa, and as I have described in previous publications, I intervened the original images using the editing tools of the Picsart and Snapseed applications, for which I used an overlay of filters, in addition to modifying the values of contrast, saturation, light and shadow, among others.

En las cercanías de Barquisimeto, aunque en realidad ya forma parte de la poligonal urbana de la ciudad; existe un pequeño poblado llamado Santa Rosa del Cerrito, más comúnmente conocido como Santa Rosa, que alberga un templo católico, la Basílica Menor de Santa Rosa de Lima que alberga la que alberga la imagen de la Divina Pastora, una advocación mariana que tuvo su origen en la ciudad de Sevilla alrededor de 1700, y que llegó a Venezuela unos años después, en 1740.

El templo original fue construido en el Siglo XVII con la misión de evangelizar a la población indígena que habitaba en los alrededores, y posteriormente quedó en ruinas como consecuencia del terremoto de 1812 que afectó gran parte del territorio venezolano, reconstruyéndose con la forma que actualmente posee.

Las ventanas de la iglesia cuentan con hermosos y coloridos vitrales que han sido donados por personas, familias y empresas locales. Estos se encuentran ubicados, tanto en el nivel inferior, a la altura de los feligreses y visitantes, como en un nivel superior, los cuales son pueden ser apreciados desde abajo, por lo que para fotografiarlos, habría que recurrir a una escalera o un pequeño drone, si las autoridades eclesiásticas lo permiten.

Un vitral, también conocido como vidriera policromada, es una composición artística elaborada con vidrios de colores, pintados o recubiertos con esmaltes, que se ensamblan mediante varillas de plomo, y que usualmente representan figuras o escenas religiosas.

Los vitrales ya eran de uso común en los templos de la época románica, pero alcanzan su mayor auge en la arquitectura gótica, desde donde van generalizándose a partir del Siglo XIII, experimentando diversas transformaciones, tanto en su tamaño como en sus técnicas de elaboración, aunque la metodología es básicamente la misma que se emplea desde la era medieval, en cuanto al corte de un patrón, pintura y posterior cocción en horno.

En este sentido, el universo del vitral es prácticamente infinito, estando condicionado al correcto uso de las múltiples técnicas y de los materiales que estén a disposición del artista.

Estas fotografías la tomé a finales del año pasado, durante una visita que realicé al poblado de Santa Rosa, y al igual que he descrito en publicaciones anteriores, intervine las imágenes originales haciendo uso de las herramientas de edición de las aplicaciones Picsart y Snapseed, para lo cual empleé una superposición de filtros, además de modificar los valores de contraste, saturación, luz y sombra, entre otros.

Fuentes Bibliográficas

• Vitral