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홍상수 영화의 내러티브적 비조화가 드러내는 지식의 탈정당성 1990년대부터 2010년대에 내러티브 형식의 변화를 지속적으로 탐색해왔다. 내러티브의 비선형적 시간성은 작고 미세한 사건들로 이루어지며 주류 영화의 고전적 내러티브의 거대서사와의 차별성을 드러낸다. 홍상수 영화 내러티브는 언뜻 보기에 연속성 원칙에서 벗어난 불연속적 시간성을 빈번하게 드러내는 것처럼

<강변호텔>(2018) 강변호텔에서 죽음을 맞을 것 같은 시인 영환(기주봉)은 자신이 무료로 묵고 있는 호텔에서 쫓겨날 것을 예감하고 죽을 것을 예감한다. 영환은 죽음을 맞기 하루 전날 두 아들들(병수(권해효), 경수(유준상))을 부른다. 시작에서 제작사 자막과 함께 언제부터 언제까지 영화를 만들었다는 감독의 코멘터리가 들어간다. 자신의 이야기를

<강변호텔>을 보고 나서 적어 봅니다. 강변호텔에서 머물고 있는 시인 영환(기주봉)은 사장의 호의로 무료로 묵고 있는 호텔에서 쫓겨날 것과 죽을 것을 예감한다. 영환은 죽음을 맞기 하루 전날 두 아들들(병수(권해효), 경수(유준상))을 부른다. 시작에서 제작사 자막과 함께 언제부터 언제까지 영화를 만들었다는 감독의 코멘터리가 나온다. 자신의 이야기를

한국 영화 비평사에서 작가라는 용어는 개념 자체가 매우 혼란스러운 것이었다. 프랑스 비평지 까이에 뒤 시네마의 비평가들이 본격적으로 제기한 작가이론은 영국, 미국으로 바톤이 넘어가면서 관객의 쾌락이란 작가의 텍스트의 패턴과 일관성을 찾아내는 것에 있다라는 작가주의로 변화했다. 홍상수 영화는 고전적인 한국 영화의 패턴에 저항하는 반영화 acinema의 특징을

꿈꾸기와 깨어나기 잠들기의 중요성 <밤의 해변에서 혼자>(이하 <밤의 해변...>)는 두 편의 에피소드영화들로 구성된 옴니버스 형식의 영화이다. 홍상수의 영화들에서 여러 개의 에피소드들이 나타나는 것은 반복되는 평행세계들을 상기시키면서 그들 상호간에 어떤 차이가 나타나는 것으로서 신비한 기시감(데자부)을 불러 일으키곤 했다. 예를 들면

Chapter 10: War Casualties from the villages       Nguyen Thị Thanh in her youth. She miraculously survived through the massacre inflicted by the Korean troops on February 12, 1968.

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