停电两年126天后，爸爸早上突然惊醒， 穿过院子，绕过街角，走完长长的小路，来到了一间破旧的房子前。
突如其来的情节，相信大部分的观众看得一脸懵逼，背景音只是窸窸窣窣的脚步声，而爸爸的行动，看起来毫无来由。
开门进入房间，我们听到了渐强的“嘀嘀嘀嘀”声，下一秒，闹钟被从杂物中翻了出来，爸爸不敢相信的摇了两下；然后出门，抬头一望，连着电线的大喇叭，也开始叮咚叮咚的播音乐。
来电了。
然而屏幕前的我却有点失落，看铃木一家子折腾了这么一路，好不达到了现在这样上下一心，父慈子孝近乎于理想的家庭状态，在世外桃源般的小渔村，过着平静而单纯的生活。
来电了，唉。
在渔村那段祥和安稳的岁月中，估计铃木一家肯定有点阴暗的期盼过：”如果永远不来电，那也不错。“然而另一个念头，也不时的在脑中浮现：”赶紧来电吧，我要回家。“
看似静好的渔村生活，来自城里的”难民“们一方面顺其自然，自得其乐，一方面在劳作的间隙，坐在石头上发呆的时候，也不免会陷入两种矛盾想法交错的纠结境地。
本以为经历了这么多之后，隐居山村会成为和回归城市势均力敌的一个选项，至少可以让主人公们纠结一下。然而口史靖下一个镜头直接就把一家四口装进了公寓，没有丝毫的犹豫。
稍一想想，也是，没电的时候，靠着手机，IM维持的社会关系全部剥离，靠着电脑，网络维持的社会组织全部瘫痪，生存成为了第一要义，自然是哪有吃喝去哪里；一旦来电，现代文明立马回魂，众人归位，本来社会就给你安排的明明白白，只能回去该干嘛干嘛。
然而本来可以更有余地，更加暧昧开放的。所以在小民看来，这个结局并不是唯一，能够结局的地方，至少还有两处。
一、106分钟，众人发现在海滩上钓鱼的爷爷。到了这里，旅程结束，给个大远景，后面来电没来电，留着观众自己猜吧。
二、109分钟，就是上面说的，爸爸看着放音乐的大喇叭，戛然而止。电是来了，铃木一家回没回家呢？留下悬念。
可惜电影并没有这样的留白。开场和结尾遥相呼应，画面都是灯火通明的高楼大厦，组成了一个封闭的环形结构。导演的意图很明显，言之凿凿，不留悬念。绕一大圈，城市人终究还是要回到城市，电力的突然消失并不能毁灭现代文明，经过了一路患难，家人间亲情羁绊加深；即便回到钢铁森林的城市中，也不改其温暖。
但是……一家人真的不会再回到原来那种淡漠的氛围中了么？看着最后五光十色的高楼大厦，不免暗暗有些担心。
没人知道答案。
这一路的故事发展，情节编排，让小民想起了一个游戏：打地鼠。
即，每一段故事，都有不同的中心人物；具体说来，妈妈，儿子，爸爸，分担了电影前期，中期，后期的主角角色。
前期，停电后陷入危机，只会工作又大男子主义的爸爸边缘化，妈妈用先是用私房钱解决了财务问题，又用砍价绝活解决了补给问题，后勤能手当之无愧；中期，先是给儿子安排了一场追逃的温情戏，之后超市扫货显示出变通的智慧，carry一家人挺过难关；后期，常用的手法，欲扬先抑。爸爸在前期完全沦为陪衬和反面教材，带路带错，喝水喝病，光说不做，在团队中几乎没有贡献。然而在经过”开诚布公“的批斗之后，终于痛定思痛。水族馆的一场戏为了孩子屈膝下跪，表现了一家之主的担当，也让整个家庭的不和谐气氛烟消云散；抓猪戏更是笑料集中的高潮，爸爸彻底翻身；最后的过河和火车的情节虽然刻意，但是对于立起爸爸这个人物，也算是点睛之笔了。
整个家庭的羁绊，也随之升华。至于女儿，倒是没有专门的大段的情节描写人物。她的成长是电影的一条副线，假睫毛更是和父亲的假发，儿子的手机一起，成为了与过去告别的标志性物件。
