Ժամանակին ինձ վրա շատ բարի տպավորություն թողեց Թոնի Սքոթը «Լրտես խաղեր» ֆիլմը: Բրեդ Փիթը և Ռոբերտ Ռեդֆորդը ճանապարհորդեցին ամբողջ աշխարհով մեկ այստեղ այնտեղ «փոքր նարնջագույն հեղափոխություններ կատարելով»: Զբաղված աստղերի շերտերի դրոշը վերացնող գործառնական աշխատանքներով զբաղվելով դուրս եկավ ջրից չոր: Արևմտյան Բեռլինը, Վիետնամը, Բեյրութը, ոչ միևնույն երկրներ: Յուրաքանչյուր յուրահատուկ մտածելակերպ բնորոշ է յուրաքանչյուրին, մարդկանց դեմքերի սեփական գունային պալիտրա, և երկու պիտանի տղաներ փոխպատվաստել չիպսեր «գիշատիչների» պոռնիկներ: Տարիքի տարբերությունը գրեթե երեսուն տարի, բայց երկուսն էլ անհավատալի բաներ են անում: Նկարը գրավում է իրատեսական ծածկոցով, եյմս Բոնդի ոգու հնարքներով, որը նա չի կրել: Մարդիկ պատկերացնում էին, թե ինչպես են մարդիկ: Նույնը, ինչ մենք ձեզ հետ ենք: Դե, միգուցե մի փոքր ավելի պատրաստված: Ոչ առանց ընդունակությունների, իհարկե: Նրանք ոչ մեկին չեն տանում: Բայց ինչպե այլ:
Ինչ-որ մեկը «Լրտես խաղեր» հիասթափեց, ինչ-որ մեկը ուրախացրեց: Ես հասա երկրորդ կարգի: Նաթան Մուիրի կերպարը կաբինետում իր գործընկերների տեղադրած մարտ թակարդներում ինձ համար ավելի հետաքրքիր էր հոգեբանական մենամարտերում: Քոնն է ձեր դեմ: Եվ դուք պետք նորից վերազինեք այս «ցնցումը», դուք պետք է ջրից չոր դուրս գաք, պետք է խառնուրդը դուրս գաք խառնաշփոթից: Երկու ժամ, ինչպես մի պահ: Գործառնական գործերի հուշերի որմնանկարներ լրացնելով գլխում տեղի ունեցող: Բոլորի համար զոհ Թոմ Բիշոփի համար: Այլևս տղա չէ: Բայց համարյա որդի: Մի հիանալի տեսարան: Իսկ ինչ վերաբերում է օպերատիվին: Ինչու ես թույլ տվեցի այդպիսի մանրամասն էքսկուրսիա բլոկբաստերային խմբին, որը որևէ կապ չունի: Նույն պատմությունն: Դե, գրեթե նույնը:
Գործառնական հետախուզություն, որտեղ նյութերի գործում մի քանի անձինք խնամակալ և «մեղադրանքներ են գործադրում»: Նրանք այն փունջ ալպինիստներն են, ովքեր զույգ են բարձրանում Էվերեստում: Տեսահոլովակում: Մեկը աշխատում է իրերի խիտ հատվածում, մյուսը մոտակայքում դիտում: Այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում, այն ամենը, ինչ շրջապատում է, համատեղվում «ջարդված». Այն արտասանվում է, հասկացվում: Ինչի համար: Որպեսզի լույս չլինի: Որպեսզի պիրսինգ չլինի: Աննշան կասկածը, թեթևակի հուզմունքը, պետության հետևի հետախուզության հետևում, վերլուծաբանները ցանկացած գործընթաց կվերածեն բաղադրիչների: Գաղտնիքներ չպետք է լինեն: Ոչ լռություն, ոչ էլ: Չնչին նրբերանգը կարող է վնասել խորամանկորեն ցրված ցանցին: Բացառված չէ ձերբակալությունը, ձախողումը, մահը: «Օպերատիվ» դրա մասին:
Հանդիսատեսի ուշադրության համար Իսրայել Ռեժեր Աթիրի անգլերեն դասավանդողի վեպի հիման վրա ստեղծված իսրայելցի ռեժիսոր Յուվալ Ադլերի ժապավենը, դեպ, նախկին աշխատակից: Մոսադը հավաքագրում է կես ցեղատեսակի մի երիտասարդ կնոջ: Լեգենդար, թշնամու տարածք նետելը, թաքնված կյանքը, տեղեկատվության հավաքման մեթոդները, անհրաժեշտ նյութը հանելու տեխնիկան: Եվ այս ամենը Իրանի պայմաններում, որտեղ կա կին, տան արևելյան բնակավայրը: Շատ տաբուով, բազմաթիվ: Եվ Ռեյչելը եվրոպացի: Արդյո դա կարող է օրգանական միավորվել օտար միջավայրի մեջ: Դա կհանգեցնի մերժմանը: Ինչպե դա կարձագանքի հրահրող գործոններին: Ոչ միայն դա, նա կին: Զգացմունքները կարող են գերակշռել մտքում:
18 տարի անց մենք կրկին սուզվում ենք «Լրտեսական խաղեր»: Սյուժեն հիմնականում կրկնում է, նման: Եվ սա ամենևին էլ չի նվաստացնում ռեժիսորի աշխատանքը, այլ, ընդհակառակը, այն շեշտում է շրջադարձերի միօրինակությունը, որի շուրջ անտեսանելի առջևի գլորում են ասպետները: Հանդիսատեսի համար ֆիլմ, որը նախընտրում է հոգեբանությունը կրակներից և հետապնդում նկարահանումներից: