Me gusta mucho hacer arreglos para formato alma llanera, pero escribirle a instrumentos tradicionales no es nada fĂĄcil, sin mentirles, es mĂĄs difĂcil escribirle a un conjunto folclĂłrico que ha cualquier otro formato musical, esto se debe a que este tipo de Orquestas son relativamente nuevas, no existen manuales de OrquestaciĂłn para Orquesta Alma llanera, y creo que para ningĂșn tipo de Orquesta Tradicional en el mundo.
Los instrumentos tradicionales o populares no estan ideados para leer partitura, estĂĄn pensados para hacer mĂșsica en el momento, la guitarra clĂĄsica es un instrumento relativamente nuevo en el mundo acadĂ©mico, ya que ella siempre ha sido un artilugio de expresiĂłn popular, su ingreso a las salas de concierto fue algo que se logro con mucho trabajo y dedicaciĂłn.
Yo estoy en un momento histĂłrico donde la mĂșsica Venezolana esta viviendo una transformaciĂłn que en mi criterio nunca habĂa pasado con ninguna expresiĂłn sonora en el mundo, el Sistema ha dado la posibilidad de profesionalizar la mĂșsica tradicional del pueblo venezolano, Bandolistas, Arpistas llaneros, Maraqueros y Cuatristas de todas partes del paĂs estudiando Solfeo, descifrando notaciones musicales para ser interpretadas por sus instrumentos, es algo surrealista, estoy en el GĂ©nesis de un suceso que sobrepasa mi comprensiĂłn.
Por ende, hacer un arreglo para este tipo de agrupaciones es dar un salto al vacĂo, es incursionar en un mundo sonoro nunca antes explorado, tengo la oportunidad de crear colores que ni Beethoven, ni Bach, ni Debussy, ni ninguno de los grandes iconos de la mĂșsica occidental europea pudieron siquiera soñar.
Este arreglo es producto de esa bĂșsqueda por lograr una estĂ©tica personal con instrumentos tradicionales venezolanos.
I truly enjoy arranging for the Alma Llanera format, but writing for traditional instruments is no easy task. Truth be told, it is harder to write for a folk ensemble than for any other musical format. This is because these types of orchestras are relatively new; there are no orchestration manuals for an Alma Llanera Orchestra, and I believe that holds true for any type of traditional orchestra in the world.
Traditional or folk instruments are not designed for reading sheet music; they are meant for making music in the moment. Even the classical guitar is a relatively new instrument in the academic world, as it has always been a tool for popular expression; its entry into concert halls was an achievement reached through immense work and dedication.
I find myself in a historical moment where Venezuelan music is undergoing a transformation that, in my opinion, has never happened with any other sonic expression in the world. El Sistema has provided the opportunity to professionalize the traditional music of the Venezuelan people. Bandolistas, llanero harpists, maraqueros, and cuatristas from all over the country are studying solfĂšge, deciphering musical notations to be interpreted by their instruments. It is something surreal; I am at the genesis of an event that surpasses my understanding.
Therefore, creating an arrangement for these types of groups is a leap of faith; it is venturing into a sonic world never before explored. I have the opportunity to create colors that neither Beethoven, nor Bach, nor Debussy, nor any of the great icons of Western European music could have even dreamed of.
This arrangement is the product of that search to achieve a personal aesthetic with traditional Venezuelan instruments.
â¶ïž 3Speak
