Սերգեյ Լոզնիցան արդեն խորհրդածել է հետխորհրդային մտածելակերպի մութ շրջաններին, բայց անգամ վաղ գործերի չափանիշներով Դոնբասը հայտնվել է չափազանց բացահայտված: Սեւ կոմեդիան կատարվում է այնքան գրգռված, բայց միեւնույն ժամանակ այնքան ճանաչելի է, որ կողմնակալ անձի դիտողը կարծես նման է ինչ-որ խաղի: Այսպիսով, չնայած միանշանակ գեղարվեստական կատարումներով, որպեսզի ընդունի այն իրողությունը, թե ինչ է տեղի ունենում, կարող է հեշտությամբ թեեւ ոճային «Դոնբաս» բղավելով հակապատերազմական կինոնկար ընկնում անթերի մեջ ժամանակակից միտումը կեղծ լուրերի, դա զարմանալի չէ, որ շատ ընդդիմախոսները ֆիլմերի կցուցադրվեն.
«Դոնբաս» հողամասը բաժանված հատվածի, սակայն նրանցից ոչ մեկը պատմում է ոչ միայն հակամարտության պատճառների, կամ որեւէ նշանակալի մասին: Սրանք պարզապես ուրվագծեր են Նովոռոսիյայի քաղաքացիների կյանքից կառուցվածքը ամբողջությամբ վերացնում է պատմությունը, որը նույնիսկ դաժան չէ: Չկան հերոսներ, եւ նրանց ընդհանուր առանձնահատկությունը կարող է կոչվել, թերեւս, տխրություն եւ հուսահատություն.
Այսպիսով թվականների շրջանում ժամանակի ընթացքում կորցրած մի շարք են տեղի ունենում: Բացահայտ դրվագը պատմում է մի խումբ մարդկանց մասին, որոնք հարցազրույց են վարում խելոք ուկրաինացիների դիվերսիայից: Փաստորեն, պարզվում է, որ վկաները մոմակալներ են, եւ սա առաջին զանգն է, թեման բացելու մասին: «Դոնբասսը», ըստ երեւույթին, նույնպես այս դարաշրջանի արդյունք է, հատկապես, եթե ֆիլմը դիտարկենք հետեւյալ դրվագների համատեքստում: Անձնավորություններ ովքեր գալիս են լույսի յուրաքանչյուր նոր պատմությունը, քանի որ եթե երեկ ազատ արձակել ունի իրական լուրեր դաշնային հեռուստատեսությամբ. Այստեղ եւ մի կին թափեց մի դույլ պաշտոնյաների, եւ ցանկացած հանձնակատար, որը ցույց է տալիս աշխատակիցներին մանկատան առատությունից սննդի եւ դեղերի, թեեւ, ըստ երեւույթին, որ դրանք միայն վերջերս են տեղադրվել: Յուրաքանչյուր հաջորդ հատվածով պատմությունը անխուսափելիորեն մթնում է, լուսավորելով պատերազմի թեման. Նույնիսկ այնպիսի ուրախալի իրադարձություն, ինչպիսին է հարսանիքը, դառնում է սարսափելի մռայլություն.
Դոնբասի սեւ հումորը հուսալիորեն վերաբերում է մեր արվեստի ավանդույթին ծաղրելու խնդիրները Գոգոլից Ալեքսեյ Գերմանին եւ Ալեքսեյ Բալաբանովին: Ֆիլմը, հավանաբար, ավելի մոտ է ցինիկ հետխորհրդային ժողովուրդներին, քան հեռուստադիտողները, ովքեր գայթակղվում են ժամանակակից համաշխարհային կինոյի կողմից հումանիզմի եւ ներման մասին: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այս շատ հաճելի լույսի ներքո Դոնբասը երբեմն ձախողվում է. Զգում է, որ Լոզնիցայի մտադրությունները լիովին ձեւակերպված չեն, երբ նա նստած էր ռեժիսորի աթոռին: Արհեստականությունն դեռ խաղում է բացասական: դառը դիմանկարը աշխարհի գրված չափազանց լայն հարվածների, եւ նույնիսկ առավել թշվառ Նոր Ռուսաստանում չեն ազդել, քանի որ դատապարտված անձինք միաձուլել բնապատկերով. Դուք չեք կարող անհանգստանալ նրանց մասին, ում մասին քիչ եք ճանաչում.
Ի վերջո, դժվար է ասել, թե «Դոնբաս» դիտելիս դիտելու կամ ծիծաղելու: Նույնիսկ առավել ծիծաղելի հողամասի կետերում կա ողբերգություն, որը, անկասկած, ճեղքելու է որեւէ մեկին, եթե դա տեղի ունենա իրականության մեջ: Ֆիլմի ենթատեքստը, կարծես, շատ լուրջ է, հումորի հետ: Ավելին, վերջինս այստեղ բավականին կենցաղային է. Դոնբասսը չունի «Ստալինի մահ» որոշակի խելքը.
Լոզնիցայի փորձարարական Դոնբասը շատ հակասական ֆիլմ է, առաջին հերթին արտադրության մոտեցման պատճառով: Բոլոր մինի հողերը կապված են ճշմարտության հասկացության հետ. Արդյոք դա «պատերազմի վկաների» մասին առաջին հատվածն է, թե լրատվամիջոցներում ստերի տարածման ռեպրեսիաները: Սցենարը պարունակում է այս հիմքը այնքանով, որքանով ուսումնասիրելու հասարակական կարծիքի մանիպուլյացիաները վերջում այն դառնում է հասարակական կարծիքի մանիպուլյացիա: Վստահ եմ, որ շատ հանդիսատեսներ կզղջացնեն Դոնբասի կողմից, թեեւ Լոզնիցայի համակրանքն ամբողջովին երկիմաստ է: Այո, Դոնբասը պարունակում է ժամանակակից Ռուսաստանի անվերապահ քննադատություն: Եվ այո, ֆիլմը հակառուսական է, քանի որ հակառուսական է, ռուսական աշխարհի մյուս կողմում, պարզվում է, Մորդորը ավելի լավն է: Դոնբասը չի պատասխանում. «Նովոռոսսիան խոստացված երկիր է, թե այն քավարան».