Որքան ես սպասեցի այս ֆիլմի համար: Քանի որ վաղուց եմ եղել Սերգեյ Լուկյանենկոյի ֆանտաստիկ արձակի նվիրված երկրպագու: Եվ նույնիսկ «Չիստովիկ» իր ստորագրությամբ ունեմ: Այսպիսով, ես չէի կարող ֆիլմի գնալ ֆիլմի համար: Ես գնացի եւ նայեցի, եւ այս ֆիլմի հետ ինձ շատ երկակի տպավորություն է թողել: ինչպես, օրինակ, աշակերտական օրերի օրերում, երբ ուժեղ «արյունոտ մարի» հետո պարզապես կարող է գնալ լավ հին: Ես պետք է ասեմ, նման բան առաջին ժամին ու կես Ֆիլմի շատ լավ է: Բայց հետո ողողված. Բայց ամեն ինչ, թերեւս, այն է, ավելի լավ է, որպեսզի.
Չարաշահումներ չեն առաջացնում: Առանձին առանձին հաճեցուց Սերգեյ Լուկյանենկոն: Տեսողական հատուկ էֆեկտներ. Թվում է, թե վատ չէ, բայց մյուս կողմից, կարծես թե «Գիշերային ժամ» ժամանակաշրջանում նորից հարվածեց: Այո, դա ճիշտ է: Ես հիշում եմ, թե ինչպես էի ցնցվում այդ ֆիլմը եւ այն, ինչ տեղի ունեցավ: Բայց ոգին հիմա. Կա այս, քանի որ իր առավելությունների եւ թերությունների. Բայց երկրպագուների համար Լուկյանենկոն նույնիսկ այնպես որ ես համարձակվում ասել, հավանաբար մեծ գումարած. Ձայնագրությունը բավականին պարկեշտ է: Եվ կրկին, ինչ-որ կերպ, անտեսանելիորեն վերաբերում է մեզ Մոսկվայի պատրիարքությունների աշխարհին վերաբերող նույնատիպ կինոնկարությանը: Միեւնույն ժամանակ, կարելի է հասկանալ եւ ընդունել որոշ փոփոխություններ ինչպես գլխավոր դերերում, այնպես էլ նրա շրջապատին: Կինոյի համար ֆիլմ է, իսկ գիրքը գիրք: Սակայն հետագա դժվարությունները. Աստիճանաբար գոլորշիացնում է գիրքը, եւ դա լավ չէ.
Այնուհետեւ, որոշ պահեր են տրվում, կարծես կտրված են, եւ միասին սոսնձելը այնքան տաք չէ: Կան հարցեր, որոնք զուտ ֆանտաստիկ են: Եկեք ասենք, թե ինչու չեն ցուցաբերել Քիրգիմի աշխարհից ավելի դյուրիգիբլեներ եւ թռուցիկներ: Ի վերջո, ինքնավստահ էր առնվազն կես րոպե տա միայն իրենց հրաշալի գավառներից մեկի համար: Դա ֆանտաստիկ արգելափակում է: Կամ վերջնական պայքարը: Եվ որոշ հերոսներ վերածվում են ինչպես հին գրիչների նկարների, որոնք խաղում են «ձեր օտար»: Կային Ժամանց գտնում է, նման օրինակ նույն մարտական տիկնիկներ.
Եվ հիմա ամենադժվարին մասին: Որոշ տեսակի վախով, նկարչի ստեղծողները, ըստ երեւույթին, որոշել են իրենց քաղաքական հպարտությունը: Քաշքշել նորմալ ֆանտաստիկ պատմության մեջ, որպես արատավոր ծաղրանկարի է տոտալիտար եւ երկարաժամկետ մոռացված քաղաքական գործիչ Իրինա Խակամադան: Բայց Աստված մի ուղղափառ ճապոնական կոմունիստի ազատական դուստրն է: Խնդիրն այն է, որ դիտավորյալ ծաղրանկարները աշխարհը (դեռ կա փոքրիկ բաներ Տոցկին եւ որոշ կամարի Խաղաղության) սպանում գրեթե բոլոր լավ տպավորություն, որը արդեն հասցրել է արդեն ստեղծվել առնչությամբ այս ֆիլմում: Եվ իրականում նման խաղի ամենավերջին վեպում չէին լինի: Լուկյանենկոն երբեմն քննադատել, բայց ոչ թանաք դա անխտիր, եւ, ընդհանուր առմամբ, քննադատել է շատ ավելին խելացիորեն. Այս ամենի հետ կրկնակի հիասթափեցնող մի պայքարի միջեւ երկու ֆունկցիոնալ հանել, որպեսզի կատարելապես, այնպես որ, լավ, արդեն ցույց են տալիս իրենց անմարդկային բնույթն. նույնիսկ հատուկ այնտեղ, որ դեպքի վայր է վրա հարձակման մետրոյում, այն էր, շատ լավ միտք է, եւ արվում է: Իսկ ծնողների այցելության տեսարանը: այո, նույնիսկ այդպիսի մանրուք, ինչպես ոստիկանության երկու աշխատակիցները: Եվ աշտարակը: Մեծ աշխատանք: Անեկդոտը երկու տարի առանց արձակուրդի.
Ընդհանուր առմամբ, այս պատկերը ներուժն էական է եւ զգալի: Խնդիրն այն է, որ սա բավականին ուժեղ է, կաղնու լավ մեղր նման բարելը թունավորվում է այնտեղ, որը նետվում է այնտեղ, որոշ բրիտանական թռչող գդալով: Եվ այսպես `հերոսը նորմալ է, թող իր սիրո պատմությունը եւ անհասկանալի բառերից գրեթե եւ ընդհանրապես, բայց հերոսը. Փոխանցման կայան աշխարհների միջեւ: Կա լավ եւ կա չարիք: Եվ կա ընտրության ազատություն: Հանուն հիանալի գրողի լավ վեպի համար: Ներդրված աշխատանքի համար: Մի գեղեցիկ որոշ տեղերում նկարների համար եւ ստանալով կետի ձայն: Անհրաժեշտ է մարդկանց թույլ տալ սխալներ ուղղել.
Ֆիլմի սյուժեն մի փոքր տարբերվում է վեպում պատմված պատմությունից: Էկրանի վրա երիտասարդ տղան աշխատում է որպես համակարգչային խաղ դիզայներ. Մի օր նա ջնջված է իր ընկերների, աղջկա եւ նրա ծնողների հիշատակից: Շուտով նա սովորում է տարբեր աշխարհների գոյության եւ նրա ճակատագրի մասին: Եթե դուք Գիրք հիմնական շեշտը եղել է ֆանտաստիկ բաղադրիչի եւ, հատկապես փնտրելով մի փակ աշխարհում, որը կոչվում, որ ֆիլմը սիրո գիծ է ուշադրության կենտրոնում. Այսպիսով, նկարը ավելի նման է մելոդրամա, այլ ոչ թե չոր գիտական գեղարվեստական: Համեմատության համար կարելի է հիշել վերջին «Ճանապարհորդները» Քրիս Պրաթի եւ Ջենիֆեր Լոուրենսի հետ, որը ավելի շատ սիրո մասին է, քան տիեզերական նավի մասին: Աշխատանքը էկրանին փոխանցելը դժվար է, քանի որ անկախ կինոյի, վեպը, գրական լեզուն եւ կինոյի լեզուն ապրում են տարբեր օրենքներով: Բացի այդ, գրքի էջերը չեն կարող տեղավորվել նույնիսկ երկու ժամ էկրանին: Ահա թե ինչու գրաքննությունը գրեթե միշտ դառնում է անկախ աշխատանք.
Ինչ վերաբերում է վերոհիշյալ սիրային գծին, ապա ֆիլմը շարունակում է մնալ որպես գումար: Անհնար է իրական իրատեսական կեղծ աշխարհներ ստեղծել ռուսական իրողություններում: Նման տեսարանների համար Հոլիվուդը շատ ավելի մեծ բյուջե է ծախսում: Ճիշտ է, նրանք ունեն փոխհատուցում եւ ֆիլմերը լիովին տարբեր են, որոնք, ընդհանուր առմամբ, թելադրում են խաղի կանոնները: Ամենայն հավանականությամբ, այդ պատճառով գրողները որոշեցին կենտրոնանալ սիրո գիծին եւ մարդկային հարաբերություններին.