Լողացող ծնվելը չի կարող թռչել: Սակայն նա կարող է սիրել, քանի որ անծանոթ անունի սեփականատերը Իշխանյանն է շատ բարդ օրգանիզմ ունեցող եւ ոչ պակաս դժվարին ճակատագիր ունեցող մարդ, ով բառացիորեն ստեղծել է ամբողջ արգենտինական քաղաքը: «Ծովային դեւը» եւ «ծովի աստվածը» չեն իջել տեղի բնակիչների շուրթերից, որոնք միամտորեն հավատում էին բարձրագույն իշխանությունների գործողություններին: Իչթիյենն ինքն իրեն չէր հետաքրքրում, բայց միայն այն, ինչ նա երբեք չէր կարող մոռանալ:
Ինչու է այստեղ, Լա Պլատա Բեյի ափին, որտեղ գրեթե սլավոնական պետություն էր զբաղված մարգարտյա ձկնորսների պարտադրված աշխատանքը ծաղկում էր, եւ աղմկոտ նավահանգստների քաղաքներում դուք կարող եք լսել հարբած երդում, վեճեր եւ աղմկոտ նավահանգիստներում խառնաշփոթ ուրախություն, որն առավել հուզիչ է ճշմարիտ սիրո մարդկային պատմությունները, չնկատելով արտաքին թերությունները, այլ միայն ներքին գեղեցկությունն ու ներդաշնակությունը: Հորինել եւ կրկին ապացուցել, որ նրա համար խոչընդոտներ չկան: Սերը, հավատքի նման, կրում է անհավատալի էներգիա, որը կարող է ոչնչացնել նույնիսկ մարդկային գործողությունների ամենավատ պատերից ամենահամարձակ պատերը եւ անբարենպաստ հողի վրա բուրալի ծաղիկների աշխարհը մշակել:
Վլադիմիր Չեբոշարովի եւ Գենադի Կազանսսկու ռեժիսորների տանդեմը, իրենց աշխատանքով, նկարահանվելով խորհրդային մարդու տիեզերքի նվաճման տարում, մեծ հետաքրքրություն առաջացրեց երիտասարդ սերնդի հեռուստադիտողների շրջանում, քանի որ ոչ թե ամենաառաջատարը, որքան խորը ջրային հրաձգության տեխնոլոգիաները, ներառյալ սարքավորումներն ու սարքավորումները, ժամանակակից բլոկբաստերներին, այդ թվում հայրենական արտադրությանը զիջող գրաֆիկական հետեւանքները, նրանք կարողացան ստեղծել իսկապես տիտանական աշխատանք եւ, ինչպես ասում են, իրենց գորշ ձեռքերով: Շնորհիվ նրանց խանդավառության եւ հաստատակամության, արդյունքը ավելի արժանի էր, հաշվի առնելով նաեւ նրանց պատկերների բոլոր դերասանների հոյակապ մարմնացումը: Դա նմանօրինակ ֆիլմը արգելելու աններելի սխալ էր:
Ամֆիբյան մարդը այս ժանրի պատմության մեջ լավագույն գիտական գրողներից մեկը Ալեքսանդր Բելյաեւի ստեղծագործությունների առաջին խորհրդային Դրանց համար բոլոր հնարավոր գաղափարական նախասիրությունները խիստ թաքնված են, թե ոչ: Դրամայի ոչ մի բնույթ չկա, բայց ամբողջ աշխարհը, բնության օրենքներին հակառակող անհատը միշտ դատապարտված է ձախողման, եւ նույնիսկ եթե նա ի սկզբանե հաջողակ է, ապա երբեմն զոհաբերում է իր սեփական երջանկությունը, եւ նույնիսկ ամենաթանկը, նա ունի կյանք:
Առաջնային աղբյուրները միշտ էլ մի փոքր ավելի լավ են, քան էկրանին տարբերակը, հազիվ թե դա վիճարկվի: Այս դեպքում ֆիլմի գեղարվեստական լեզուն կորցնում է մի քանի գիրք: Օվկիանոսային ֆաունայի եւ նրա տարօրինակ բնակիչների գունագեղ նկարագրությունները, որոնց համար Բելյաեւն այնքան առատաձեռն էր, շատ էժան: Բայց չկա փայլուն երիտասարդ դերակատար Անաստասիա Վարտինսկան եւ Վլադիմիր Կորենեւը, որոնք համարվում էին այդ դարաշրջանի սեքսուալ վիմվոլը եւ լուսավորվում էին իրենց պատկերը եւ գեղեցկությունը: Ոչ մի նման չէ Պեդրո Զուրիտուին, բայց ոչ պակաս խաբուսիկ, Միխայիլ Կազակովը, ով իր առաջին դերերից մեկը խաղացել է բավականին վառ:
Շքեղ բժիշկ Սալվատորը կատարում է գեղեցիկ Նիկոլայ Սիմոնովի կողմից: Երկու հնդկացիներից միայն ներկայացված է Բալթասարը, որի համառ կերպարը պատշաճ կերպով ցույց է տալիս Անատոլի Սմիրանինի կողմից: Այս բոլոր մարդիկ արդեն իրենց փոքրիկ հերոսներն են դարձել, փողից հեռու աշխատելով, բայց իրենց մասնագիտության հանդեպ անկեղծ հավատքի համար: Դա Ալեքսանդր Բելյաեւն էր, ով գերազանցեց ֆիզիկական ցավը հանուն արվեստի: Դա հիմա ավելի դժվար է սովորել, քանի որ անկեղծությունը հիմա մեծ դեֆիցիտի մեջ է, ինչպես ճիշտ սերն է: Եվ շնորհակալություն հայտնեք Աստծուն, որ կան դեռեւս այն մարդիկ, որոնց ներկայիս սերունդը կարող է հավասար լինել: