1956 Լեո Տոլստոյի վեպի էպոսի հոլիվուդյան ֆիլմի տարբերակը տեսավ օրվա լույսը եւ ծառայեց որպես խթան առաջին ռուսական ֆիլմերի առաջին համար: Միջոցառման սանդղակը դեռ լեգենդ հիասքանչ հեծելազորային գնդի համարակալման մարդ, սկզբունքորեն նոր տեխնիկական սարքավորումներ, շատ կերպարների եւ գրեթե տասը սանտիմետր հաստությամբ Զարմանալի չէ, որ ռեժիսորը Սերգեյ Բոնդարչուկը էպոսի երկու փորձառու կլինիկական մահվան: Բայց այդ ջանքերը չեն իզուր, եւ այս պահի դրությամբ, «Պատերազմ եւ խաղաղություն», միակն է խորհրդային եւ ռուսական ֆիլմերի, մրցանակակիր խոշոր համաշխարհային կինոարվեստի Օսկար եւ Ոսկե գլոբուս համար լավագույն արտասահմանյան ֆիլմի համար:
Խորհրդային ֆիլմի ցուցադրությունը համարվում է ֆիլմերի օրինակ ձգտում էր ֆիլմը որքան հնարավորինս մոտեցնել բնօրինակը կրկնեց կրկնօրինակներ իր գրական նախատիպերի, բառը բառի համար, որ ճակատամարտը ցույց է տալիս, որ առավել իրատեսական, բայց, չնայած այդ կանոնական, տնօրեն, չգիտես ինչու, որոշել է բացառել ֆիլմի երկրորդ ամենակարեւոր գծի Նիկոլաս, Սոնյայի եւ հոգեւոր մի մասոնական օթյակի եւ բավականին վիճահարույց վերջաբան. Թերեւս ստեղծագործողների առջեւ ծառացած հիմնական խնդիրն այն էր, որ ստեղծագործության հայրենասիրական տրամադրությունը փոխանցվի հենց «պատերազմին», որին ուսանողները շատ արագ բաց են թողնում Տոլստոյին ընթերցելիս: Սակայն, սիրելի «աշխարհի» զգալի մասը հեռացնելով, ոչ միայն զգայական է, այլեւ զգացմունքային փոս է ստեղծվում `խանգարելով ընդհանուր պատկերացումների ընկալմանը:
Բացի դրանից, Բոնդարչուկը դերասաններին իրավունք չուներ «խաղալ ամեն ինչ իրենց աչքերով»: Նա առատորեն գրավում է հերոսների գործողությունները բարձրաձայն մտքերով եւ հեղինակի ձայնը, առանց Տոլստոյի հեղինակի տեքստին հանելը կամ ոչինչ ավելացնելը: Այսպիսով, ֆիլմը վեպի վառ պատկերված օրինակ է, որը միայն ցույց է տալիս գրքում տեղի ունեցած իրադարձությունները հավակնությունն այն է, որ հողամասից նահանջը անդունդի մեջ քայլ է: Բայց ետեւում, իհարկե, հաճելի պատկեր է թաքցնում կյանքի լիակատար բացակայությունը:
Դերասանները ամեն ինչ անում են հնարավորինս տարբերելու համար, սակայն այստեղ բոլոր ջանքերը համընկնում են Տարիքը: Գրեթե բոլոր արվեստագետները շատ ավելի հին են, քան իրենց հերոսները: Պիեր (Սերգեյ Բոնդարչուկ) այստեղ իմաստուն մարդ է, որը ապրում է կեսգիշերային ճգնաժամով, որը հանկարծ ցանկացել է նոր սենսացիա: Միամիտ, կորսված եւ երկչոտ որի «երեխան, լավ է, նույնիսկ մի փոքր հիմարություն, քանի որ եթե ներողություն խնդրելու», դեմքը ժպտում էջերում, Տոլստոյի, կորցրել ծանրության տակ քսանհինգ տարեկանների տարիքային տարբերության դերասան եւ բնույթի: Հելենը (Իռինա Սկոբցեւան), չնայած հափշտակիչ եւ հեթանոս տիկնոջ հաջող կերպարի, նույնպես գտնվում է իր երիտասարդության արեւի տակ:
Թեեւ Վյաչեսլավ Թիխոնովը ավելի մեծ է իր արքայազն Էնդրյուից, նրա կերպարը դարձավ պաշտամունք: Դժվար է պատկերացնել այս դերի համար ավելի հարմար մեկին: Սա բացարձակ հիթ, եւ արտաքին, եւ բնույթի փոքր էր, շատ գեղեցիկ երիտասարդ է հստակ եւ չոր հատկանիշներով: Ամեն ինչ իր գործիչ, մի հոգնած, ձանձրացրել նայում է Խաղաղ ծավալային քայլ ներկայացնում է առավել վառ տարբերություն իր փոքր, աշխույժ կին»: Դժվարություն, հպարտություն, բնավորության ուժ, այս ամենը այնքան խորամանկորեն կապված է միմյանց հետ, որը ստեղծում է Բոլկոնսկին, որը մնում է պատմության լավագույն ֆիլմերից մեկը: Անատոլ Կուրագինը (Վասիլի Լանովոյ) հայտնաբերեց փայլուն մարմնացում էկրանի վրա: Անհավատալիորեն գրավիչ նվաճող կանանց սրտի, ինչպես իր քրոջ, կարծես թե գիշատիչ որս է անպաշտպան Փոքր, բայց, իմ կարծիքով, լավագույն դերը:
Եվ վերջապես, Նատաշա, Լեւ Նիկոլաեւիչի սիրելի հերոսուհին: Նատալյա Ռոստովան զարմանալիորեն բարդ բնույթ է կրում, պարզ ու միեւնույն ժամանակ ռուս աղջկա խորհրդավոր կերպարը, «Ֆրանսիացի արտագաղթած ուսուցչուհին»: Սա աշխույժ աղջիկ է, որի կյանքի տեւողությունը, որի բնույթը բարելավվում է, «փայլեցված» կորուստների եւ ցնցումների ազդեցության տակ: Դա զարմանալի չէ, որ դերասանուհին դերի համար համար երկար ժամանակ չի կարող գտնել, սակայն, տեսաւ Լյուդմիլա կասկածներ են գցել մի կողմ, դա եղել է նրան: Եվ այստեղ իմ կարծիքը հիմնականում հակասում է ֆիլմի հեղինակների կարծիքին եւ, ընդհանրապես, բոլորին, ովքեր հիանում են Սավելիի կողմից կատարած աճով: Խորհրդային Նատաշա անխառն էներգիայի շարունակական հոսք եւ անհեթեթ հիացմունք: Անընդհատ բացված աչքերը արտաքին աշխարհին նայում են նորածին ծնվածի շահերի հետ, եւ անընդհատ շնչառությունը նյարդայնացնում է: Միայն վերջնական տեսարանով հայացքը ցույց է տալիս այն, ինչ նա պետք է արտահայտի գիրքը, սակայն դեռեւս չի ասում, որ այս պահին ֆիլմի էպոսի ավարտը վերջապես վերջնականապես փլուզվի: