Ավելի քան Ղազախստանի ռեժիսոր Սերգեյ Դվորցեւոյ Աիքի նոր ֆիլմը, քան միայն Թերրի Գիլյամը, Կաննի իր պրեմիերան անցել է իր երկարատեւ «Մարդը, ով սպանվեց» դոն Կիխոտին, որը պաշտոնապես փակեց ընթացիկ շոուն: Ռուսաստանի, Գերմանիայի, Չինաստանի, Լեհաստանի եւ Ղազախստանի համատեղ արտադրանքը ընդունվել է Կաննի կինոփառատոնից ընդամենը մի քանի օր առաջ: Մինչ այդ նման դեպք մի անգամ էր, երբ Վոնգ Քար Վեյը ընտրողներին ներկայացրեց պարզապես ավարտված ֆիլմը, որի շնորհիվ «Աքիոյի» դեպքում անհրաժեշտ էր փոխել շոուի ժամանակացույցը: Սերգեյ Դվորցեւոգոյի ֆիլմը ցուցադրվեց փակման արարողությունից առաջ:
Նկարի հենց սկզբում տեսնում ենք մայրական հիվանդանոցում մահճակալի հիմնական բնավորությունը: Բուժիչը բղավում, որ ժամանակն է կերակրել երեխային, բայց փոխարենը, ղրղզական աղջիկը հավաքում է իրերը եւ դուրս է գալիս հիվանդանոցից զուգարանում պատուհանից: Հաջորդ հինգ օր Այնուր կշարունակվի ամբողջ քաղաքում որոնման աշխատանքի, պատասխանում հեռախոսազանգերին եւ պարտատերերի, գնալ հետազոտության բնակարանում, որտեղ նա նույնն Ապօրինի միգրանտների կանանց նման իրեն, եւ գտնում է, որ Մոսկվայում կենդանիները շատ ավելի լավ է, քան մարդկանց համար: Տասը տարի առաջ Սերգեյ Դվորցեւան Կաննից հեռացրեց «Հատուկ հայացք» ծրագրի գլխավոր մրցանակը «Թուլիփ» բանաստեղծական դրամայի համար, որը երիտասարդ երեխա էր, ով երազում էր գեղեցիկ աղջկա հետ ամուսնանալ: Եվ այս ամբողջ ընթացքում փառատոնի հանդիսատեսը սպասում էր վավերագրական ֆիլմի երկրորդ խաղային աշխատանքին:
«Մի աղջիկ» հիմնովին տարբերվում: Ստեփանակերտի պոեզիայի տեղը եկավ մարդկության անմարդկայնության մասին ծանր, վախեցնող եւ ծայրահեղ իրատեսական դրաման: Դվորցեւոգոյի նոր պատկերն ունի գլխավերեւում: Դիտարկելով թշնամական քաղաքում ղրղզական աղջկա փորձությունները, ցավալի է, ֆիզիկական մակարդակում ցավում տալիս հեռուստադիտողի գրեթե ֆիզիկապես շոշափելի մթնոլորտ ծանրաբեռնված բնակարանում, որտեղ անկյուններում տասնյակ ապօրինի ներգաղթյալների, ովքեր եկել հեռու ավելի լավ կյանքի համար, այլ հանուն գոյատեւման գաղտնի բույսերի համար, խղճուկ հոսպիտալացնել եւ զուգարաններ որտեղ Մաքրող են կրթել եւ դաստիարակել երեխաներին Միեւնույն ժամանակ, Լեհաստանի օպերատոր Իոլանտա Դայլվսկայայի տեսախցիկը ամրագրում է Աինուրի ստուգված, գրեթե վավերագրական ջոկատով, դառնալով մեկ այլ անտարբեր վկա, մարդու անձի ոչնչացման համար:
Նկարահանվել (եւ հետագայում ստացել է Կաննի կինոփառատոնի լավագույն դերակատարման համար մրցանակը) երկրորդ, չի անհետանում շրջանակներում եւ տալիս անհավատալի կատարումը, հիանում եւ միաժամանակ երկյուղալի. Իրականում, Էսլամովան խաղում է մի մարդու հարյուր րոպե անընդհատ տառապանքով, որը քաղցրահամ ու կաթնաթթվային է, դեռ փորձում է գոյատեւել: Ֆիլմի երկրորդ հիմնական բնույթը կլինի Մոսկվային, անօգնական ձյան տառապող, ցուրտ, անջատված, տասնյակ հազարավոր մարդկանց կյանքը կուլ տալիս անտարբերությամբ: Մեգապոլիսը, որտեղ ներդաշնակության, խաղաղության, հույսի եւ ողորմության տեղ չկա: Ընդհանրապես Կաննի փառատոնի հսկայական զիջումները լիովին հիմնավորված են մեկը առավել հզոր եւ հիշարժան նկարների որն ավարտվել է շաբաթ օրը շոուն: