最近3个月，总是被僵尸这个形象吓得睡不着，决定写个文章专门理清一下。其中内容包含了恐怖图片，我已经尽量缩小，可还是很吓人。
所知的第一具僵尸，黄帝和蚩尤大战，黄帝派出了他的女儿旱魃应战，旱魃不幸战死，但却吸收了战场亡魂聚集的死气，身体大变，全身冰冷，肤色苍白，动作僵硬，可是力量暴增，速度快若闪电，传说中的第一个僵尸就诞生了。
在后来的古文资料中，僵尸演变成了不腐的尸体加上阴气过重变成妖魔，分为两类，葬久不腐和新尸突变，葬久不腐的形象就是毛发特长，指甲锋利，面孔像是干枯的树枝。
另一种就是最恐怖的新尸突变，也是把我吓的胆战心惊的一种，这种僵尸是指新死的尸体被邪物/邪气附身，尸体吸收了阳气，借人生气而尸变，在香港电影里经常拿这种僵尸写故事，加上一系列的艺术设计，就变成了众所周知的“清朝僵尸”，他们往往青面獠牙，双手平举，双腿并跳，脸色苍白冰冷。
我认为有必要细讨论一下为什么要设计出这样的形象。
1、身体僵硬
这个和旱魃的关系最大，在上文中我们提到，旱魃僵尸的形象就是苍白冰冷，身体僵硬，这是由于吸收了过多的死气所致，死人的标志就是僵硬。
2、青面獠牙
这里介绍一种养尸地，传统在极寒或者生气之地都可以保持尸体长久不腐，生气之地是大好的，但极寒分为极寒和阴寒，前者有好坏之分，而后者阴寒之地可能就会成为僵尸的养尸地，迷信的说法，僵尸的必要条件就是阴气过重，而阴寒之地满足了这种条件。这种长时间不腐的尸体，他的毛发,指甲会继续生长，数百年后，便会复生，尸体的形象就变成了青面獠牙。
3、官服的问题
第一个原因，在古代的传闻中，僵尸一般都是阴曹地府的官员，所以为什么会穿官服就可以解释了。 而选择清朝的官服，则是因为清朝的官服从拍摄效果上比较符合僵尸的形象，因为清朝官服比较直统统的，颜色较深，加上官帽的外形，整个服饰与汉服不一样，有一种压抑、沉闷的味道，所以用于拍僵尸最合适。但如果用唐朝、明朝、汉朝的服装来拍，汉服颜色可能较浅（如白色）、比较宽大，拍僵尸没有清官服合适，反而会有一种飘逸的仙气在里面，适合拍摄女鬼。
从政治上说，每一个朝代都会对上一个统治阶级是贬斥的，僵尸恐怖的形象设计，更加深了对清王朝统治的恐惧感，估计谁也不会有反国复清的愿望了。
4、双手平举
除了僵硬这个原因，双手平举和跳跃的设计还来自于传说中的苗族赶尸。
赶尸，又称移灵，即赶尸人利用“秘术”，将客死异乡的人的尸体带回家乡，让他们入土为安。尽管“湘西赶尸”从未得到科学验证，也并未被亲眼证实，但是却成为很多惊悚电影的原型，从此广为人知。赶尸的尸体都是串联在一起，手搭在前面一具尸体的肩上，后来就延伸为僵尸的形象就成为了双手平举，另一方面，双手平举可以直接显出锋利的指甲，增加了僵尸的攻击性。尸体并不会像活人那样行走，采用秘术，会让尸体条件反射的蹦跳，再采用赶尸的咒语，控制尸体，保持前行。然后还有一个原因就是僵硬，并跳更显出僵尸的僵硬感。
5、脸部贴符
在茅山道人电影中，我们都知道，道士是可以捉鬼的，尤其是茅山道人，专捉僵尸，最厉害的武器就是做道画符，僵尸一被粘上道符就无法行动了，是可以镇住僵尸的，但如果一旦符消失或者被揭走，僵尸就会复活，出来吃人，而且符具有防范僵尸的作用，家里挂符可以防止僵尸靠近，这些情节的设计让我们知道僵尸是拍符的。那为什么很多僵尸图片中，反而要挂一个符在脸上呢，这里除了消除僵尸脸部过于吓人带来的恐惧感外，更表明僵尸的厉害，符对他是没有办法的，反过来，更显得僵尸恐怖。
最后再说说我对僵尸有多恐惧
我是非常怕香港拍摄的僵尸片，无论是可爱的，还是诡异的，电影总能给人带来一种异常吓人的恐怖感，道具，布景，颜色，气氛阴森森的，我一个人在家的时候，如果让我联想，突然意识到僵尸就站在你身后，那干丑的脸，树枝一样的獠牙，似乎你都能闻到那味道，心里肯定突然的一惊。
有时候，我真担心自己会把自己吓死，越想越襂的慌，小腿有些抽筋，大叫不行，求助不行，这种窒息感简直要吓疯自己。我把自己逼到床上的一角，努力安慰自己，这是假的，这是假的，这种矛盾的恐惧感，让我对僵尸更加避讳。从心理角度上说，越是刻意逃避的事物，越是容易想起，当我想起这个形象，整个人都不好了。
（最讨厌这个形象）
我给我一个朋友讲起过这个问题，说我怕鬼，他安慰我说他会画符，汗~~~，我心里想着我床头上真挂了两道符，我心里竟然安稳了，无论我住在哪里，只要我一想象我屋里有个僵尸，我就害怕到不想回家，我根本没法一个人住。
僵尸这个形象，融合了太多恐怖元素，细分析后，就不再吓人了，千万不要再深入理解，每个元素都有更多的封建迷信的恐惧元素挖掘，比起丧尸简单的因为病毒导致变异，这个僵尸形象所代表的文化厚度是千百年中国人潜意识中积累的恐惧感。
