Buen d铆a,
Hoy continuamos con este proyecto que ya va tomando forma. Puedes revisar la publicaci贸n anterior haciendo click aqu铆.
El d铆a de hoy nos enfocaremos en el resto de los refuerzos para completan estas dos piezas: la tapa arm贸nica y el fondo.
Los refuerzos en estas partes de cualquier cord贸fono (instrumento de cuerdas) cumplen la misma funci贸n. M谩s all谩 de lo estructural, que es necesario. Sirven para dar el tono. S铆, esto es parte fundamental del sonido que producir谩 el instrumento una vez haya sido completado.
Una vez que las barras arm贸nicas est谩n en su lugar, es hora que darles la forma deseada. Aqu铆 cada quien busca un tipo de est茅tica de acuerdo a sus gustos.
Ya que este es un instrumento sencillo, no hay mucho detalle, pero hay luthiers que hacen obras de arte de sus barras arm贸nicas. Es una cosa incre铆ble y que requiere de una habilidad y precisi贸n quir煤rgica. Eso y herramientas muy costosas.
Siguiendo el trabajo, la idea es mantener la simetr铆a en las pendientes al final de la barras. Luego de remover el material en las puntas, se procede a redondear el tope de la barra con papel de lija.
Un tema muy importante a considerar a la hora de trabajar en estas piezas es la selecci贸n de madera. No me refiero al tipo de madera como tal ya que muchas son aptas para la fabricaci贸n de instrumentos. Me refiero a los tonos que produce la madera como tal.
Todo material tiene propiedades sonoras. Si son buenas o malas depende mucho de las caracter铆sticas de cada uno. En el caso de la madera, la disposici贸n de las fibras nos da la posibilidad de encontrar variedad incluso en los cortes de una misma tabla.
Pero me voy un poco m谩s a lo t茅cnico en el sentido musical con el tono. Me refiero a alguno de los doce tonos de la escala crom谩tica occidental que muchos conocemos (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, y sus alteraciones). El punto es que cada pieza de madera al ser golpeada produce uno de estos tonos.
Cuando queremos obtener una buena sonoridad en un instrumento de este tipo tenemos que asegurarnos de que haya diferencias de al menos un semitono entre el fondo y la tapa arm贸nica. Seguro se estar谩n preguntando <<驴Con qu茅 se come esto?>> Ya se los explico.
Imaginemos este caso que ocurre con esta dos piezas. Hay una diferencia de tono y medio entre fondo y tapa arm贸nica. Al hacer sonar la segunda con un poco de percusi贸n con los dedos, esta da un Si. Por el contrario, al hacer lo mismo en el fondo, el tono es un Do sostenido.
La importancia de esta diferencia en tonos est谩 ligada a la producci贸n de sonido. Si ambas piezas tuvieran el mismo tono, las frecuencias dentro del instrumento se cancelar铆an entre s铆. Ergo, el instrumento quedar铆a b谩sicamente sordo. As铆 de le dice coloquialmente a un instrumento que no produce casi nada de sonido por un defecto de fabricaci贸n.
Y con esta nota muy importante y algo confusa sobre la importancia del tono en la construcci贸n de instrumentos musicales y su selecci贸n de materiales, me despido. Espero que hayan disfrutado de esta informaci贸n.
隆Nos veremos en la siguiente entrega! Recuerden que sus comentarios siempre son bienvenidos.
Hi there,
Today, we continue with the process of this project. It has been taking shale steadily. You can check the previous entry by clicking here.
In this entry, we'll focus on the last reinforcements that complete these two pieces: the sound board and the back.
Almost all cordophones (strings instruments) have these kind of reinforcements. Their function goes beyond the structural. They limit the vibrating areas of these prices and gives us the tone they will have. Yes, on these depend the whole sound projection of the instrument.
Once these bars are in place, it's take to give them shape. And this is a deeply personal process. According to one's perception of aesthetics.
Since this is a simple build, the carving is very straightforward. Some luthiers make of this a work of art. It's unbelievable! That requires a surgeon' skills and really expensive tools.
Once the ends of the bars have been shaped, it's time to round the whole piece with some sandpaper. Something to keep in mind during this stage is that we are trying to keep the ends symmetrical.
We need to pay attention to the materials we choose for ours builds. And I'm not referring to the kind of wood. A lot of woods are good for making instrumentos. The tone of the wood is an even more important piece of information during the process.
All materials have sound properties. Whether they are good or bad depends of the nature is said material. Wood, in specific, tends to have some great tone qualities because of its fibers. Not two pieces are alike. This gives us a lot of variety even from two pieces coming from the same plank.
However, with the idea of tone, I have delve into some technical aspects of music. We are talking about the tones of the western musical scale (C, D, E, F, G, A, B, and their sharps of flats). Each piece of wood produces one of these sounds when we tap it.
When we are trying to build an instrument with good sound, we need to pay attention to the differences in sound between the sound board and the back. It has to be of at least a semitone. You must be wondering "what's this about?" Don't worry I will explain it as simple as possible.
Let's take the two pieces I have as an example. When I tap them, they produce a sound. The sound board produces a B. Anything I want it pair with it should produce a sound that's lower or higher than it. Fortunately, the back produces a C sharp when I tap it. That's a difference of a tone and half. So they should pair up nicely.
This is important because when an instrument with a sound board and back with the same tone is made, an instrument with poor sound is born. What happens with this is simple. Since both prices produce the same tone, once the strings are stuck the frequencies in the body of the instrument cancel each other out. We call this a deaf instrument.
And on this very important yet confusing note about the relevance of the tones of wood and how to pair then correctly in a build, I shall take my leave. I hope this information was of some interest for you.
I'll see you on the next entry! An remember all your comments are more than welcome.
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