Saludos cordiales mis queridos Hivers, les damos la bienvenida a esta serie de posts que llamamos SESIONES, dónde hablaremos sobre las grabaciones realizadas en nuestro estudio, los artistas, bandas, detalles técnicos y más. En este primer capítulo, les queremos compartir un trabajo de producción bastante interesante que realizamos para una bandas de rock con larga trayectoria en la escena musical: Ilusión Sónica
Best regards my dear Hivers, we welcome you to this series of posts that we call SESSIONS, where we will talk about the recordings made in our studio, the artists, bands, technical details and more. In this first chapter, we want to share with you a very interesting production work that we did for a rock band with a long history in the music scene: Ilusión Sónica
Cuando un artista nos contacta para comenzar una producción, lo primero que hacemos es preparar las instalaciones para recibir a los músicos con sus instrumentos. Hacemos una selección de micrófonos, revisamos el estado de los cables, etc. Todo con la intención de que las sesiones de grabación se den sin inconvenientes.
Los detalles respecto al acabado estético de la o las canciones, se discuten con antelación. Muchas veces el artista ya tiene una idea clara de su obra, bien sea porque realizó la maqueta o porque su nivel de experiencia lo ha llevado a un punto dónde comprende con facilidad cuál es su sonido y estilo musical. Pero otras tantas, el proceso requiere la intervención de un arreglista que analice la canción y diseñe una maqueta que nos permita tener una guía para empezar a trabajar. En ambos casos el análisis de la canción desde lo técnico y lo artístico es un proceso obligatorio para poder alcanzar el máximo potencial de la obra fonográfica.
Organizing everything.
When an artist contacts us to start a production, the first thing we do is prepare the facilities to receive the musicians with their instruments. We make a selection of microphones, check the condition of the cables, etc. All with the intention that the recording sessions take place without problems.
Details regarding the aesthetic finish of the song(s) are discussed in advance. Many times the artist already has a clear idea of his work, either because he made the model or because his level of experience has brought him to a point where he easily understands his sound and musical style. But in many others, the process requires the intervention of an arranger who analyzes the song and designs a demo that allows us to have a guide to start working. In both cases, the analysis of the song from a technical and artistic point of view is a mandatory process in order to reach the maximum potential of the phonographic work.
El primer músico en asistir a la sala fué José Miguel Segura (baterista). Su batería es una MAPEX y para la caja usamos un redoblante de metal. La Banda Ilusión Sónica tiene una estética muy a lo Vintage y Post-grunge, así que basado en eso usamos una técnica de grabación llamada Glyn Johns, que es, básicamente la captura del sonido de la batería con tres micrófonos, con la finalidad de obtener un sonido más de sala y con un carácter Low-fi, que además reforzamos con un cuarto micrófono en el Kick, que no solamente nos permitió tener este elemento más definido en la mezcla, sino que nos sirve como mono-room, aportando más armónicos a la batería en general. En resumen, dos Over Heads L y R, un micrófono para el Snare y otro en el Kick.
The sessions
The first musician to attend the room was José Miguel Segura (drummer). His drum kit is a MAPEX and for the snare we use a metal snare drum. The Band Sonic Illusion has a very Vintage and Post-grunge aesthetic, so based on that we use a recording technique called Glyn Johns, which is basically capturing the sound of the drums with three microphones, in order to obtain a more room sound and with a Low-fi character, which we also reinforced with a fourth microphone in the Kick, which not only allowed us to have this more defined element in the mix, rather, it serves as a mono-room, providing more harmonics to the drums in general. In short, two Over Heads L and R, a microphone for the Snare and another for the Kick.
El bajo se grabó en dos tracks, la salida directa del amplificador y un micrófono valvular que se colocó frente al altavoz a una distancia de 30cm para agregar más sonido de la sala.
The bass was recorded on two tracks, the direct output of the amplifier and a tube microphone that was placed in front of the speaker at a distance of 30cm to add more sound from the room.
Para las guitarras combinamos el sonido de tres amplificadores, un VOX, un Marshall y un Line 6. El micrófono dinámico (senheiser 835) se colocó en el altavoz del Marshall y para el sonido de la sala usamos un micrófono valvular a unos 60cm delante de los tres amplificadores. Se usaron guitarras tipo Les Paul y Telecaster. Para el caso de la guitarra acústica se usó un micrófono condensador. Los guitarristas: Charly Grand y Adrián Ordaz.
For the guitars we combined the sound of three amps, a VOX, a Marshall and a Line 6. The dynamic microphone (senheiser 835) was placed on the speaker of the Marshall and for the room sound we used a tube microphone about 60cm in front of the three amplifiers. Les Paul and Telecaster type guitars were used. For the case of the acoustic guitar, a condenser microphone was used. The guitarists: Charly Grand and Adrián Ordaz.
Ahora le toca a los teclados. El tecladista: Nilson Leiva. Para el caso de los teclados, capturamos el sonido del CASIO en una línea estereo. Grabar los teclados en estereo permite aprovechar el movimiento natural de sus efectos nativos, cómo Flangers, Delays, Chorus etc.
Now it's up to the keyboards. The keyboardist: Nilson Leiva. For keyboards, we capture the sound of the CASIO on a stereo line. Recording keyboards in stereo allows you to take advantage of the natural movement of their native effects, such as flangers, delays, chorus etc.
Por último se grabaron las voces. Con el micrófono valvular capturamos tanto la principal como los coros. La voz principal de la banda es Charly Gran y las voces soporte las grabó Bonzi.
Finally the voices were recorded. With the valve microphone we capture both the main and the choirs. The main voice of the band is Charly Gran and the supporting voices were recorded by Bonzi.
El sencillo lleva por nombre "El Afán De Amar" y contó con la participación de la cantante de la banda Dellafe: Ysabel Acosta
The single is called "El Afán De Amar" and featured the participation of the singer of the band Dellafe: Ysabel Acosta
Todo el trabajo se realizó en tres semanas aproximadamente y los Stems fueron enviados a un estudio en la isla de Margarita para la mezcla.
Para mayor información sobre este sencillo y la banda Ilusión Sónica, pueden visitar sus redes sociales y seguir de cerca su trabajo.
All the work was done in about three weeks and the Stems were sent to a studio on Margarita Island for mixing.
For more information about this single and the band Ilusión Sónica, you can visit their social networks and closely follow their work.
Nos despedimos esperando que esta experiencia les sirva a todos los músicos y entusiastas de la comunidad como una guía anecdótica del proceso de pre y post producción de una canción.
Próximamente estaremos compartiendo más de nuestro día a día en Artefacto Studio.
Hasta una nueva oportunidad, se les quiere!!!
We say goodbye hoping that this experience will serve all musicians and enthusiasts in the community as an anecdotal guide to the pre and post production process of a song.
Soon we will be sharing more of the day to day of Artefacto Studio.
Until a new opportunity, we love you all!!!
Fotografía: Bonzi
Todas las fotos son cortesía de Ilusión Sónica
IG: Ilusionsonica
Música y composición del sencillo "El Afán de Amar": Charly Gran.
Producción: Charly Gran & Augusto Cordova (
Guitar-Tech: Adrián Ordaz.
©Todos los derechos reservados.
Photography: Bonzi
All photos courtesy of Ilusión Sónica.
IG: Ilusionsonica
Music and composition of the single "El Afán de Amar": Charly Gran.
Production: Charly Gran & Augusto Cordova (
Guitar-Tech: Adrian Ordaz.
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