丁观鹏（约1708－1771或稍后），顺天（今北京）人，曾向郎世宁学习西法，得乾隆皇帝赏识，常奉敕“仿古”，《汉宫春晓》即是一例。
《汉宫春晓》看似画题古老，实为明代所新创，此题材也深受乾隆朝宫廷喜好，宫中生产至少有四本《汉宫春晓》，三本且冠上“院本”之名。此幅底本应是藏于辽宁省博物馆之白描《汉宫春晓图》，为苏州商业作坊另一类热门商品，经常托名为李公麟或仇英的白描作品。
由宫中档案得知，乾隆皇帝命丁观鹏临仿之时，将原来白描风格加上淡彩设色。整幅作品虽然设色淡雅，却充斥著各种新奇建筑物与家具陈设，让“古代”成为驰骋想像力的最佳园地。
明清时期，论及中国最大的书画造假中心，或非苏州莫属。苏州的假画制作规模之大之广，流散极多，这些假画都统称为“苏州片”。
明代书法家詹景凤《东图玄览编》云：“苏州专诸巷，伪造书画。”万历时期进士张泰阶曾编成《宝绘录》一书，集晋、唐至明代书画共200多件，其中有“元四家”和“明四家”，宣称书中丹青墨宝皆“稀世真品”。后为人揭穿，书中所载书画皆伪作。
“苏州片”流传范围广，中国各地博物馆都藏有“苏州片”作品，流传到海外的也为数不少，并进入海外博物馆，起初皆以真迹入藏。
故宫博物院的不少旧藏也为此类仿品。晚清时期的海上画派，不少出身贫困的画家，也是以误作真迹的苏州片作为临摹对象而成长为画家的。由于真迹之罕见与难得，精良的苏州片仿品，对后世贫民出身的书画家学习绘画起过积极作用。
苏州片并非全部为亦步亦趋之仿品，一些册页乃取材于当时的木版画，模仿当时流行的名家风格，并假托以名人款，作为最早成型的连环画流通于市，是民间绘画艺术的优秀作品，具有较高的文化和艺术价值。
仇英与文征明细丽风格的苏州片尤为盛行，多为青绿山水而以人物为点景，其中能以人物故事为主题，而不失仇英之工致与神态者，为精良之品。作为特殊时代的产物，“苏州片”历经了二百年以上的历史，因而具有古之遗风和文化底蕴。
展览中，最令观众好奇的是《清明上河图》的版本。众所周知，《清明上河图》是苏州片中特别热门的一个模仿题材，传世不下二十件，几乎可称为量产。
