Oggi la mia anteprima vi porta nella Parigi Jazz vista dal punto di vista di Damien Chazelle.
Vi giro un estratto in prima lettura per hive di quello che sarà il post di recensione che presto troverete Nella mente di un serialfiller.
Buona lettura!
Voliamo oltre le soglie della serialità questa sera per fare, o meglio farmi, qualche domanda cinematografica, in un monologo interiore che sono sicuro interesserà zero persone sulla faccia della terra.
Tant'è.
Se mi fosse chiesto quale film abbia più catalizzato gli ultimi anni del grande schermo, quale senza alcun dubbio metterei nella top 10 vi sorprenderei. LaLaLand sarebbe presente al 110%.
Al tempo stesso, non esiterei ad inserire Damien Chazelle nella top 5 dei registi più rilevanti e a me graditi dell'ultima decade.
Whiplash, LaLaLand e First Man sono stati diversamente da pubblico e critica ma hanno lanciato nell'olimpo della cinematografia il giovanissimo regista statunitense.
A soli 35 anni, e dopo svariati premi vinti ad ogni latitudine grazie ai suoi film, Chazelle deve essersi chiesto quale sarebbe potuto essere il prossimo passo della sua carriera folgorante.
First Man è stato un ritratto intimo e bellissimo di Neil Armstrong, protagonista di una pellicola sull'allunaggio ma che parlava soprattutto di umanità e di esseri umani. La storia del primo uomo sulla luna ha però convinto poco la critica, facendo retrocedere di non poco le quotazioni del regista nativo di Providence.
Questo non esaltante risultato deve avere portato Chazelle a rifugiarsi nel suo primo amore: il jazz.
Whiplash, oltre ad essere un film unico e speciale, era stato, soprattutto, un film sulla musica, sulla passione per la musica, ed in particolare per il jazz.
Per il suo esordio seriale, e dopo la scottatura per First Man, Damien Chazelle non poteva fare altro che rintanarsi in un club e raccontare la musica, raccontare la bruciante ossessione e liberazione che la musica regala agli animi più inquieti e perduti.
Siamo a Parigi, quel locale è The Eddy, il titolo della serie tv Netflix non poteva che portare il nome del Club.
The Eddy nasce sotto i migliori auspici.
Uno dei registi più talentuosi della sua generazione, Netflix a proteggere e finanziare l'operazione, il ritorno di Chazelle alle atmosfere a lui predilette e tanta tanta sicurezza che questa operazione sarebbe stata una delle più appassionanti e osannate del 2020.
A meno di un anno dalla sua uscita sulla piattaforma streaming di Hastings, di The Eddy si sono perse le tracce. Nessuno ne parla più. Non è presente in quasi nessuna classifica delle migliori serie o, almeno, migliori novità di questo tormentato anno.
Questo dovrebbe bastare a rendere l'idea del successo di The Eddy.
E' stato un buco nell'acqua. Un clamoroso tonfo.
Almeno per il grande pubblico e per gli opinionisti più "commerciali".
Questo vuol dire che The Eddy era una serie talmente profonda e stratificata da annoiare la massa e gratificare i palati fini?
Non proprio così, ma quasi.
Se consideriamo il pubblico mainstream The Eddy è un totale blackout, una completa perdita di tempo. Non è un caso che sia stato privato di qualsiasi commento positivo. Statisticamente troverete pochissime persone a parlarne e ancor meno a parlare bene.
Questo è un dato di fatto, deve essere un presupposto al fine di poter parlare serenamente della serie tv di Chazelle o finiremo per non capirci.
The Eddy è stato un KO per Netflix ed una disfatta per Chazelle.
Detto questo, cerchiamo di fare il punto e rifuggere dalla solita e contemporanea equazione per cui a scarso successo corrisponda scarsa qualità.
Non è questo il caso, e come potrebbe esserlo visto i nomi in gioco, vista la posta in palio.
Today my preview takes you to Jazz Paris as seen from Damien Chazelle's point of view.
I'm turning over a first-read excerpt for hive of what will be the review post you'll soon find In the Mind of a Serialfiller.
Happy reading!
Let's fly over the threshold of seriality this evening to ask, or rather ask me, some cinematic questions, in an inner monologue that I'm sure will interest zero people on the face of the earth.
So be it.
If I were asked which film has most catalyzed the last few years of the silver screen, which one I would undoubtedly put in the top 10 would surprise you. LaLaLand would be in it 110%.
At the same time, I wouldn't hesitate to put Damien Chazelle in the top 5 of the most relevant and to my liking directors of the last decade.
Whiplash, LaLaLand and First Man have been otherwise by audiences and critics but have launched the very young American director into the Olympus of cinematography.
At only 35 years old, and after several awards won at every latitude thanks to his films, Chazelle must have wondered what could have been the next step in his dazzling career.
First Man was an intimate and beautiful portrait of Neil Armstrong, the protagonist of a film about the moon landing but mostly about humanity and human beings. The story of the first man on the moon, however, did not convince the critics, making the quotations of the director born in Providence go backwards.
This uninspiring result must have led Chazelle to take refuge in his first love: jazz.
Whiplash, besides being a unique and special film, had been, above all, a film about music, about the passion for music, and in particular for jazz.
For his serial debut, and after the burn for First Man, Damien Chazelle couldn't do anything but holing up in a club and telling about music, telling about the burning obsession and liberation that music gives to the most restless and lost souls.
We are in Paris, that club is The Eddy, the title of the Netflix TV series could only bear the name of the club.
The Eddy was born under the best auspices.
One of the most talented directors of his generation, Netflix to protect and finance the operation, Chazelle's return to his favorite atmospheres and a lot of confidence that this operation would be one of the most exciting and acclaimed of 2020.
Less than a year after its release on Hastings' streaming platform, The Eddy has been lost. No one is talking about it anymore. It's not featured in almost any ranking of the best series or, at least, best new releases of this troubled year.
That should be enough to give you an idea of The Eddy's success.
It was a washout. A resounding thud.
At least for the general public and for the more "commercial" pundits.
Does this mean that The Eddy was such a deep and layered series that it bored the masses and gratified the fine palates?
Not quite so, but almost.
If we consider the mainstream audience The Eddy is a total blackout, a complete waste of time. It is no accident that it has been stripped of any positive commentary. Statistically you'll find very few people talking about it and even fewer talking well about it.
This is a fact, it must be a prerequisite in order to be able to talk peacefully about Chazelle's TV series or we will end up not understanding each other.
The Eddy was a knockout for Netflix and a rout for Chazelle.
That being said, let's take stock and eschew the usual contemporary equation that poor success equals poor quality.
This is not the case, and how could it be given the names at stake, given the stakes.