https://www.serialfiller.org/lastposts
Questo è il link futuro del post che vi sto invitando a leggere nei prossimi giorni su www.serialfiller.org e che qui è in anteprima

Come di consueto oggi vi porto dentro una nuova Anteprima di un articolo che fra qualche giorno o settimana vedrete Nella Mente di un SerialFiller, il mio blog interamente incentrato sul mondo delle serie tv e di cui, da qualche mese, ho deciso di regalarvi costantemente, in anticipo su quello che pubblicherò, gran parte dei post che vedrete su www.serialfiller.org.

Per motivi diversi, la serie di Saverio Costanzo ha un merito enorme, merito che solo le serie ben ragionate e realizzate con passione ed intelligenza possono vantare.
Costanzo e gli altri autori sono riusciti a rendere "vive" le 2 protagoniste dei libri, Lenù e Lila, attraverso una caratterizzazione perfetta delle bambine divenute poi ragazze divenute poi donne. Casting perfetto, attenzione massima ai dettagli, location ideali e la capacità, anch'essa molto rara, di essere fedele al racconto, sia nel messaggio che nella messa in scena. E' una costruzione, se vogliamo, più didascalica e "facile" quella realizzata da Costanzo ma non meno meritevole. Cosi facendo, la serie è riuscita a regalarci, per immagini, quello che l'immaginazione, durante la lettura dei libri, ci aveva preannunciato. Il rischio, in questi casi, è di sbavare, anche solo marginalmente, e andare fuori i bordi delle forme che il lettore aveva disegnato per ciascuna storia, ciascun personaggio.

Un recente esempio, di successo, è certamente The Sandman (qui la recensione della prima stagione, qui quella dell'episodio speciale).
Tratto dal fumetto omonimo di Neil Gaiman, autore che ha collaborato alla realizzazione della serie stessa, The Sandman rappresentava il sogno di ogni appassionato del fumetto. Vedere il King Dream rappresentato sul piccolo schermo era qualcosa che da tempo veniva richiesto e che ha trovato nella serie Netflix una degna dimora.

Sono dell'opinione che l'omologazione vada sempre combattuta e che sia uno scandalo che 10,20,30,50 anni fa fosse tutto un pullulare di eroi caucasici ed un proliferare di personaggi di pelle chiara e che sia necessario rendere qualsiasi prodotto più inclusivi e rispettoso delle diversità che popolano il mondo, sono, però, anche fermamente convinto che l'inclusività non si faccia con il manuale Cencelli e che il cambio di etnia, genere o altro, rispetto al materiale originale, sia giustificato e giustificabile solo se realmente associabile ad una svolta di un personaggio o di una determinata storyline.
Deve essere, insomma, funzionale al racconto e non viceversa.

Come sempre vi aspetto su www.serialfiller.org.
Mi raccomando, se siete anche voi dei serialfiller iscrivetevi e passate parola in modo che questa piccola community diventi sempre più vasta!
Vi aspetto anche sui social (telegram compreso)
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https://www.serialfiller.org/lastposts
This is the future link to the post that I am inviting you to read in the coming days at www.serialfiller.org and which is previewed here

As usual, today I am bringing you inside a new Preview of an article that in a few days or weeks you will see In the Mind of a SerialFiller, my blog entirely focused on the world of TV series and of which, since a few months, I have decided to give you constantly, in advance of what I will publish, most of the posts you will see on www.serialfiller.org.

Continuing in this explanatory roundup, I was reminded of an all-Italian work of immense success that, departing much from the discourse made just now for Watchmen, has succeeded, however, to render very well on the small screen.
I am talking about L'Amica Geniale (here you can find the review of the third season finale), a work born in collaboration between Rai and HBO itself and which draws its strength from Elena Ferrante's tetralogy.
For different reasons, Saverio Costanzo's series has enormous merit, merit that only well-reasoned series made with passion and intelligence can boast.
Costanzo and the other authors have managed to make the 2 protagonists of the books, Lenù and Lila, "come alive" through perfect characterization of the little girls who later became girls who later became women. Perfect casting, maximum attention to detail, ideal locations and the ability, also very rare, to be faithful to the story, both in message and staging. It is, if you will, a more didactic and "easy" construction that Costanzo achieved but no less worthy. In doing so, the series managed to give us, in images, what our imagination, while reading the books, had foretold. The risk, in these cases, is to drool, even marginally, and go off the edges of the shapes that the reader had drawn for each story, each character.

A recent, successful example is certainly The Sandman (first season review here, special episode review here).
Based on the comic book of the same name by Neil Gaiman, a contributing author to the series itself, The Sandman represented the dream of every comic book fan. To see the King Dream portrayed on the small screen was something that had long been demanded and found a worthy home in the Netflix series.
The mistake, which The Sandman fell into, was falling into the increasingly talked-about gender swap (just think of John Constantine becoming Joanna Constantine) and the ethnic change of some of the characters shown in the comics.
Far from attributing significant narrative importance to this choice, I point out how a reader of comic books is different from a reader of novels. The latter, in fact, can only imagine what certain characters look like physically while a reader of comic books "sees" on paper the features, colors, and characteristics of the protagonists. Why, then, take the risk of changing them?
I am of the opinion that homologation should always be fought and that it is a scandal that 10,20,30,50 years ago it was all a teeming of Caucasian heroes and a proliferation of light-skinned characters and that it is necessary to make any product more inclusive and respectful of the diversity that populates the world, I am, however, also firmly convinced that inclusivity is not done by the Cencelli manual and that a change in ethnicity, gender or otherwise, as compared to the source material, is justified and justifiable only if it can really be associated with a turning point in a character or storyline.
It must, in short, be functional to the narrative and not vice versa.

As always, I look forward to seeing you at www.serialfiller.org.
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