https://www.serialfiller.org/lastposts
Questo è il link futuro del post che vi sto invitando a leggere nei prossimi giorni su www.serialfiller.org e che qui è in anteprima

Come di consueto oggi vi porto dentro una nuova Anteprima di un articolo che fra qualche giorno o settimana vedrete Nella Mente di un SerialFiller, il mio blog interamente incentrato sul mondo delle serie tv e di cui, da qualche mese, ho deciso di regalarvi costantemente, in anticipo su quello che pubblicherò, gran parte dei post che vedrete su www.serialfiller.org.

L'attesissima, e parziale, trasposizione delle appendici dei romanzi di Tolkien mi ha dato lo spunto per affrontare un argomento che spesso divide spettatori, lettori e spettatori-lettori.
Quale approccio utilizzare nel giudicare prodotti seriali provenienti da importanti lavori letterari, siano essi romanzi, collane o fumetti?

Nel rispondere a questa domanda proverò a portare degli esempi sul tavolo.
Il primo è forse quello che rappresenta, secondo la mia personalissima visione, il mix perfetto, il progetto vincente per antonomasia rispetto agli ultimi anni di televisione.
Sto parlando di Watchmen e qui potete trovare una mia vecchia e sentita recensione.
La serie tv HBO, disegnata e seguita da cima a fondo da Damon Lindelof (Lost, The Leftovers) ha sancito un punto di non ritorno nel rapporto fra fumetti e tv.
Il materiale originale era di quelli radiottivi per chiunque. Il fumetto forse più celebre degli ultimi decenni, Watchmen, già oggetto di una riuscita e controversa opera cinematografica, finiva, non senza polemiche, nelle mani dell'autore di Lost e The Leftovers.
Lo stesso Moore, autore della graphic novel, aveva ampiamente osteggiato l'operazione.
La HBO (qui una selezione di review di serie andate in onda sulla cable tv per eccellenza) sbaglia rarissimamente e con Watchmen conferma il suo fiuto.
Perchè questa operazione rappresenta la mia idea di trasposizione seriale?
Il tema è semplice semplice ma forse di difficile spiegazione.
Damon Lindelof non ripropone praticamente nAulla del materiale originale.
Ne cambia l'ambientazione, cambia l'epoca, modifica i villain, modifica gli eroi. Nulla, della storia originale, resta intatto. Quello che però il Watchmen televisivo ripropone pedissequamente rispetto al materiale originale è l'atmosfera, il mood, il carisma, l'intento.
Ecco cosa dovrebbe proporsi come obiettivo un autore che si accinge a trasporre un libro, un fumetto, una qualsiasi opera letteraria di rilievo. Non è importante ripercorrere fedelmente i passi della narrazione di partenza, caratterizzare identicamente personaggi, luoghi, storyline. Quello che conta è coglierne pienamente l'essenza e riproporla, attualizzandola, innovandola, personalizzandola secondo il proprio stile, il proprio modo di creare e costruire un'opera che deve ad altri la sua origine ma che in tv verrà proposta con originalità.

Come sempre vi aspetto su www.serialfiller.org.
Mi raccomando, se siete anche voi dei serialfiller iscrivetevi e passate parola in modo che questa piccola community diventi sempre più vasta!
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https://www.serialfiller.org/lastposts
This is the future link to the post that I am inviting you to read in the coming days at www.serialfiller.org and which is previewed here

As usual, today I am bringing you inside a new Preview of an article that in a few days or weeks you will see In the Mind of a SerialFiller, my blog entirely focused on the world of TV series and of which, for the past few months, I have decided to give you constantly, in advance of what I will publish, most of the posts you will see at www.serialfiller.org.

It is really difficult to tackle the topic I am about to address.
The risks, in doing so, are many.
I could be misunderstood.
I might have "repercussions" from those who think differently from me.
I might say some drivel that I might one day "serially" regret.
The topic is quite simple and, at the same time, quite slippery.
I decided to write this article shortly after I published the review on the first 2 episodes of The Rings Of Power (find the review here).
The highly anticipated, and partial, adaptation of the appendices to Tolkien's novels gave me the cue to address a topic that often divides viewers, readers, and viewer-readers.
What approach to use when judging serial products from major literary works, whether novels, series, or comic books?

In answering this question I will try to bring examples to the table.
The first is perhaps the one that represents, in my very personal view, the perfect mix, the quintessential winning project with respect to recent years of television.
I am talking about Watchmen, and you can find a heartfelt old review of mine here.
The HBO TV series, designed and overseen from top to bottom by Damon Lindelof (Lost, The Leftovers) sanctioned a point of no return in the relationship between comics and TV.
The source material was radioactive for anyone. Perhaps the most famous comic book of recent decades, Watchmen, already the subject of a successful and controversial film, ended up, not without controversy, in the hands of the author of Lost and The Leftovers.
Moore himself, author of the graphic novel, had largely opposed the operation.
HBO (here a selection of reviews of series aired on cable TV par excellence) makes mistakes very rarely, and with Watchmen it confirms its flair.
Why does this operation represent my idea of serial transposition?
The theme is simple simple but perhaps difficult to explain.
Damon Lindelof repurposes virtually nAthing from the original material.
He changes the setting, he changes the era, he changes the villains, he changes the heroes. Nothing, of the original story, remains intact. What the TV Watchmen slavishly repurposes from the original material, however, is the atmosphere, the mood, the charisma, the intent.
This is what an author who is about to transpose a book, a comic book, any major literary work, should aim for. It is not important to faithfully retrace the steps of the source narrative, to identically characterize characters, places, storyline. What is important is to fully grasp its essence and re-propose it, updating it, innovating it, personalizing it according to one's own style, one's own way of creating and constructing a work that owes its origin to others but will be proposed on TV with originality.
Lindelof managed to be original and experimental without departing from the soul of Moore's work. Faithful and innovative at the same time.
What more could one wish for?
Gomorrah, in a way, retraced the same path (review of the finale here).

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