El nuevo Aladdin tiene una vitalidad y un atractivo divertidos, también quizás la mejor banda sonora de cualquier melódico de Disney, pero esos aspectos positivos se adquieren básicamente, y hay un punto innegable y prominente de confinamiento a su vitalidad innovadora.
A pesar del hecho de que fue Alicia en el país de las maravillas de Tim Burton en 2010, que al principio despertó el patrón, las renovaciones de la actividad en vivo de las películas ejemplares de Walt Disney Animation realmente se han convertido en una cercanía constante en la pantalla grande en los últimos cinco años: comenzando con la llegada de Maléfica de Robert Stromberg. A partir de ese momento, hemos visto en cualquier caso un éxito en los cines cada año, y las determinaciones han recuperado títulos de prácticamente todos los períodos del estudio, desde Dumbo de Tim Burton, The Jungle Book de Jon Favreau, hasta Beauty and the de Bill Condon. Bestia. Los resultados hasta ahora han sido algo diversos desde un punto de vista de calidad, sin embargo, es con Aladdin de Guy Ritchie que uno comienza a percibir lo que podría ser un ejemplo perturbador, y se integra con la disposición de cada película para adoptar ciertas libertades. en su estrategia
A la luz de lo que hemos visto, parece que la medida de oportunidad dada a los productores de películas en estas empresas está vinculada legítimamente a la edad del material de origen, y los aspectos más destacados vivificados más tarde obtienen la parte corta del acuerdo. Inteligentemente, no es difícil percibir ninguna razón por la que esto está sucediendo: no solo las películas de la década de 1990 se hicieron con sensibilidades narrativas como el presente (haciéndolas más fáciles de ajustar), sin embargo, hay un factor clave para la melancolía a tener en cuenta. A fin de cuentas, el grupo de espectadores en movimiento está repleto de personas de unos 30 años que vieron las películas de animación de Disney de los años 90 en la pantalla grande cuando crecían, y causando problemas de exceso de poder de una forma u otra "molestia" esos valiosos recuerdos.
Sin embargo, esto tiene un inconveniente razonable que vimos con la Bella y la Bestia mencionada anteriormente. Mantenerse rápido en exceso cerca del primero plantea el problema de por qué se buscó el compromiso después de la oportunidad de revivir una marca sobresaliente, y al final del día simplemente no hay una respuesta increíble. En la actualidad, apenas dos años después del hecho, la discusión continúa nuevamente con Aladdin de Guy Ritchie, que simplemente no es lo suficientemente buena o nueva como para legitimar el hecho de ver la maravillosa versión enérgica de 1992.
El nuevo Aladdin tiene una vitalidad y un atractivo divertidos, también probablemente la mejor banda sonora de cualquier melódico de Disney, sin embargo, estos aspectos positivos se adquieren básicamente, y hay un punto de ruptura innegable y prominente en su vitalidad imaginativa. Si bien hay algunos aumentos decentes, la mayoría del material adicional se siente como si hubiera sido cortado de la película energizada para estimulación; y teniendo en cuenta que las exposiciones están conectadas, usted aquí y allá siente que está viendo algún tipo de giro extraño alrededor del rotoscopio. Gran parte de la película se siente esencialmente limitada, y no es más que un reloj convincente más allá de la experiencia de lo que se parece al ver la historia cambiar de medio.
De hecho, las multitudes son llevadas de vuelta al anecdótico reino árabe de Agrabah, donde nos reintroducen a Aladdin (Mena Massoud), un "roedor de carretera" que, junto con su amigo mono, Abu, toma lo que necesita para aguantar. Su vida cambia siempre cuando conoce / salva a una princesa del camuflaje Jasmine (Naomi Scott), la niña del Sultán (Navid Negahban), y rápidamente comienza a mirarla con los ojos estrellados, sin embargo, realmente no sabe quién ella realmente lo es.
Sorprendentemente para él, sus esfuerzos por encantarla lo pusieron en el radar de Jafar (Marwan Kenzari), el Visir Real. Tratando regularmente de agregar cada vez más poder, Jafar ha estado tratando de llegar a la legendaria Cueva de las Maravillas del desierto para que pueda tener la Lámpara Mágica que existe en su interior, pero su objetivo principal requiere "un tesoro esperando ser descubierto". Al comprender que Aladdin es la persona que ha estado buscando, el malhechor lo captura y lo selecciona engañosamente para la misión.
Las cosas se ponen un poco de lado cuando Aladdin y Abu se ven atrapados involuntariamente en la Cueva de las Maravillas, sin embargo, ahora es cuando el santo y su amigo descubren por qué Jafar necesita la luz con tanta intensidad. Recorriendo el costado del recipiente sobrenatural los lleva a encontrarse con el Genio (Will Smith) que vive dentro de él, y Aladdin descubre que le han concedido tres deseos. Al darse cuenta de que Jasmine puede casarse con un gobernante destinado a liderar Agrabah, exige ser cambiado al Príncipe Ali de Ababwa; sin embargo, mientras continúa con su romance, Jafar continúa con su búsqueda de la luz.
John August y Guy Ritchie, que co-compusieron el contenido, hacen el cambio incidental en la cuenta, pero hacia el final todo se reduce a llevar la película del equivalente A a un B similar, y generalmente Las progresiones parecen hechas para hacer cambios. Extremadamente, lo principal que funciona de esta manera es que a Jasmine se le da un trabajo cada vez más dinámico y expresivo, total con su nueva melodía recién preparada de Alan Menken, sin embargo, eso es una pequeña cantidad de los 38 minutos adicionales que la renovación se adjunta. Una gran parte de este "extra" solo hace que la película se mueva más despacio y, al final, sin duda la sientes.
La forma en que se desarrolla la historia es, sin duda, la ruina del nuevo Aladdin, sin embargo, se debe percibir que la experiencia está flotando por su valor elegante. La ciudad de Agrabah es una característica fabulosa de la configuración de la creación, especialmente volando durante la primera demostración de la película, persigue la agrupación / número melódico establecido en la canción "One Jump"; y los conjuntos son excelentes. Tanto Mena Massoud como Naomi Scott son atractivos y transmiten exhibiciones divertidas, y teniendo en cuenta que Will Smith esencialmente está haciendo a Will Smith, eventualmente implementa por qué es una de las mejores estrellas de cine en el planeta (sin embargo, todavía realmente no podría espero compararme con Robin Williams haciendo Robin Williams en un trabajo similar).
En cuanto al título, Guy Ritchie no tiene muchas posibilidades de presentar su energía de autor específica, que era algo que todavía estaba listo para hacer con empresas de ajuste como Sherlock Holmes o, a pesar del Rey Arturo, pero el trabajo aún es hábil para llevar el lugar común del movimiento a la actividad en vivo.
La formación de estos cambios de Walt Disney Animation no está obstaculizando en ningún momento en el futuro cercano, ya que a pesar de todo, tenemos a El Rey León de Jon Favreau, Maléfica de Joachim Rønning: Mistress Of Evil y Lady and the Tramp de Charlie Bean. en 2019; también The Little Mermaid, Mulan, The Hunchback of Notre Dame y más en diferentes fases de mejora / creación. Son empresas impulsadas por una tonelada de logros de la industria cinematográfica, pero idealmente tendrán más que aportar que Aladdin. Durante un momento de disponibilidad para prácticamente todos los medios, las renovaciones que existen por ser cambios no tienen mucho sentido coherente, y ese es un obstáculo que lamentablemente esta película no aclara.
