나는 광학적으로 더 우수한 짜이즈의 올드 렌즈들 또는 레트로포커스 디자인의 현대식 라이카 렌즈들 보다 라이카의 올드 렌즈들을 좋아한다. 물론 그 호감의 많은 부분이 역사성과 아름다운 디자인에서 기인하고 있지만 그럼에도 나는 그 렌즈들이 표현해주는 톤을 좋아한다. 사실 그런 아름다운 사진을 줄 수만 있다면 나는 그것이 라이카이건 보잌틀랜더이건 또는 다른 제조업체의

We focus on the object in the picture while we take the picture. It's about what to put in the picture. So when we first learn about photography, we learn how to put things in the picture. How to expose

아마도 20세기 들어서 광학렌즈 발전에 가장 지대한 공헌을 한 사람을 한 명 꼽으라면 렌즈의 난반사억제를 위한 내부코팅을 개발한 Alexander Smakula를 들 수 있을 것이다. 당시 렌즈개발에 있어서 가장 난제였던 것은 광학수차의 교정이었다. 이를 위해서는 여러장의 광학유리를 사용해야했는데, 문제는 유리의 매수가 늘어날 수록 빛의 투과율이 5%씩 떨어졌고

모든 라이카 유저들의 꿈은 라이카 바디에 전전형(전쟁전에 생산된 렌즈라고 해서 약칭으로 전전형으로 부름)의 비오곤 35밀리와 함께 사진을 찍는 것이다라고 일갈한 일본의 한 평론가가 있었다. 아마도 당시 짜이즈 렌즈의 위세가 어떠했던지를 짐작해볼 수 있다. 이 렌즈는 2차 세계대전이 터지기 전 칼 짜이즈 예나 공장에서 생산된 35밀리 비오곤 무코팅 버전이다.

조나 85밀리는 드레스덴에 있던 칼 짜이즈 공장에서 첫 생산을 시작한 전설적인 포트레잇 렌즈이다. 이 렌즈는 조나 50밀리 f/1.5 렌즈의 설계에 기반하여 Ludwig Bertele가 1932년 처음 설계하였다. 이 렌즈는 같은 85밀리 렌즈인 Triotar 8밀리 f/4 렌즈와 화각이 중복되었으나 성능면에서 월등히 앞서며 당시 시장에서는 Triotar를

Figure adapted from Yeong Victor 원래 트리플렛 구조의 렌즈디자인은 천체관측용 망원경에 즐겨 사용되는 구조였다. 하지만 이 디자인을 1893년 영국의 Dennis Taylor가 광학 사진용으로 사용할 수 있도록 개량하여 쿠크 트리플렛 (Cooke Triplet)라고 알려진 디자인으로 특허를 내게 된다. 그는 단지 3장의 렌즈만을 이용해서

사실 20세기 초반 세계 최고의 광학렌즈 회사는 짜이즈였다. 물론 보잌틀란더나 몇몇 경쟁사들이 있기는 했지만, 특유의 광학기술은 당해낼 수가 없었다. 이 시기 다양한 군소회사들이 존재하기는 했지만, 오늘날 까지 전해오는 존재감은 미미하다고밖에 할 수 없다. 그런 시기에 Wetzlar 변방의 Ernst Leitz에서 개발한 35밀리 포맷의 컴팩트 카메라의 등장은

예전에 어렸을 때 아마 제2회 부산국제영화제였던가? 아이슬란드의 영화감독 ‘프리드릭 토르 프리드릭슨’의 작품 ‘콜드피버’를 본 일이 있다. 국내에는 그리 유명한 감독은 아니고 굳이 찾아보자면 ‘자연의 아이들’이란 작품 정도가 수입되어있었는데 당시에는 뭐 딱히 이유가 있어서 그 작품을 찾아본 것은 아니었고 그냥 영화제 소개책자에 나온 영화에 관한 사진과 간단한

레인지파인더는 SLR 사진기와 달리 눈에 보이는 그대로 사진이 찍히지 않는다. 렌즈와 뷰파인더 사이의 시차가 있는데다가 그것도 거리에 따라서 약간씩 다 달라진다. 망원의 경우 레인지파인더의 뷰파인더로 보기에는 많은 제한이 있기 때문에 내장뷰파인더를 사용한다면 90mm 정도가 한계라고 생각된다. 광각의 경우에는 28mm 이하로는 거의 무조건 외장뷰파인더를 사용해야하는데

Monroe Gallery of Photography, Santa Fe “소설 속에서 인물을 내게 묘사해주는 그 모든 성격은 이미 내가 알고 있는 인물이나 사물에 비교해봄으로써만 그 인물을 알게 해줄 수 있다. 그것은 어느 정도 그 인물을 부호적으로 표시하는 기호에 불과하다. 따라서 부하나 관점은 나를 그 인물 외부에 위치시킨다. 그것들이 내게 주는 것은 그

Eolo Perfido 갓 태어난 아기는 아직 언어가 충분히 발달하지 않았기 때문에 그 시기에 경험한 것들은 대개 기억에 남지 않고 휘발되어 버린다. 하지만 그것들은 언어화된 기억으로 남아있지 않을 뿐이지 몸에 각인되어 남아있기 마련이다. 바깥에서는 근엄한 사람이라도 부모 앞에서면 어린아이가 되어버린다거나 또는 엄마나 아빠와의 관계를 배우자나 연인과 일생평

개인적으로 어떤 한 사람이 만들어내는 사진은 그 사람의 수준을 그대로 보여준다고 생각한다. 중산층 가정에서 태어나 별다른 굴곡 없이 자라난 청년이 어느 날 갑자기 예술을 해보겠다고 사진기를 들고 거리로 나가 해매인다고해서 갑자기 깊이 있는 사진을 찍기는 쉽지 않을 것이다. 사진은 기술 이전에 예술이며 사진을 찍는 사람의 세계관과 심미관을 담아내는 틀이기 때문이다.

우리는 사진을 찍으면서 사진 속 대상에 집중한다. 사진 속에 무엇을 어떻게 담아야 할지에 대해서 말이다. 그러다 보니 우리는 처음 사진을 배울 때 대부분 사진 속에 대상을 잘 담는 법을 배우게 된다. 노출을 어떻게 해야 대상이 잘 드러날지, 조리개를 어떻게 해야 이 삼차원의 세계 속에 놓여있는 대상을 효과적으로 드러낼 수 있을지, 프레임을 어떻게 구성해야 그

Robbie McIntosh 처음 사진을 배울 때는 당연히 사진은 필름으로 찍는 것이었다. 다 떨어진 조악한 일본 번역판 흑백사진 서적을 보고 암실에서 또는 그럴 여건이 되지 않는 사람들은 암백을 구비하고 현상약품을 사다가 현상을 하는 것이 기본이었다. 안셀 아담스의 존시스템에 대해서 공부를 해야했고 원하는 주제를 부각시키는 노출을 위하여 스팟측광을 어떻게

필름현상은 인화지의 현상과 유사한 과정이다. 빛에 노광된 silver halides는 metallic silver로 바뀌며 빛에 노광되지 않은 halides는 유제면에서 제거된다. 그러므로 정착액으로 필름을 영구히 보존하기 위해서 이미지들을 잘 보존하는 것이 중요하며 나머지 화학물질들을 제거된다. (1) 현상, (2) 정지, (3) 정착, (4) 수세, (5)

교반은 필름 현상에서 가장 결정적 부분이다. 교반은 화학반응이 누락되는 것을 막아주며 네거티브에 콘트라스트를 더해주고 이미지의 해상력이 직접적인 영향을 미친다. 화학반응이 누락되는 부분과 관련해서는 현상의 첫 1분이 가장 중요하다. 이 시기에 필름에 미치는 영향이 가장 크기 때문이다. 따라서 이를 방지하기 위해서 첫 50-60초 동안은 계속 교반을 해주는 것이

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