"Of the two portraits by Goya, that of the 'Marquessa Tudo', a danseuse famous at the beginning of the nineteenth century, is a veritable masterpiece"
Tak napisał we wstępie do katalogu kolekcji Edwarda R. Bacona W. Howard Stanton. Jest to tym bardziej intrygujące, że ten drugi, "gorszy" Goya jest naprawdę fantastyczny. Jak dobry musi być zatem portret Pepity Tudo, który został opatrzony następującą glosą:
No. 251
Francisco Jose de Goya y Lucientes
1746-1828
MARQUESSA TUDO
Canvas. Height, 56 inches; width, 35 inches
The canvas shows a three-quarters life-size presentment of a young Spanish woman who was a famous danseuse in her day. She wears a high-waisted gown of white cut low in the neck, with flowered bodice and shoulder bands. A black lace neck-scarf is knotted in front and falls below the waist, and a black lace mantilla decorated with roses covers her hair. She stands with her right hand holding up her skirt to reveal one slippered foot, her left arm akimbo. Her face has an expression of flirtatious archness, and the entire work is marked by brilliant execution.
Painted in 1793.
Collection of Count Giulio Gatti, Rome.
This picture was taken to Berlin in 1912 and shown to Dr. Bode, Dr. Friedlander, Dr. Hausser, and Dr. Van Loga, all of whom pronounced it a master work by Goya.
Nawet jeśli nie wierzymy na słowo historykom sztuki sprzed stu lat, to i tak sprawa jest intrygująca. Ciekawe, na ile wiarygodna jest identyfikacja modelki jako markizy Pepity Tudó. To być może ona pozowała do dwóch słynnych obrazów Maja naga i Maja ubrana (choć są też inne propozycje).
