Սա, թերեւս, 1980-ականների առաջին կեսին տնային կինոյի ամենակարեւոր արտադրանքն է: Այն վերլուծում է «նորմալ արդյունքով» նոր տասնամյակ անցնող 40-ամյա մարդկանց դրաման: Գլխավոր դերը խաղացող դերասան Սերգեյ Մակարովը խաղացել անմիջապես դարձավ գրեթե կենցաղային բառը բնույթ, մի տեսակ խորհրդային մտավորականության, հանկարծ հայտնվեց է օտար է, ապշած ի դեպ, ոչ միայն գաղափարներն ու սկզբունքները, այլեւ ինքն իրեն:
Վառվռուն վերաբերմունքը կյանքի, որի ամեն ինչ արդեն գրավել եւ բաժանվել, պարզապես նշանակում է թաքցնել հերոսի անկարողությունը փոխելու որեւէ բան այս կյանքում: Խուսափելով ակնհայտ ցույցը սոցիալական ծախսերի, Բալայանը եւ հեղինակ Վիկտոր Մերեժկոն սցենար շարունակել, այլ ոչ ավանդույթը որը թույլ է տալիս մի փոքր մանրուք, անուղղակի հակամարտությունները տեսնել լայնամասշտաբ խնդրի. Մակարովը հայտնվում է դասական «ավելորդ մարդու» պատկերով, որը բացահայտում է անհամապատասխանությունը, անհատականության եւ դարաշրջանի անհամապատասխանությունը: Յանկովսկին, ինչպես դա եղավ, մեկ տարի առաջ զոհվեց Օլեգ Դալից ջահի ռելսերի դերը:
Նրանք արտացոլում ծաղրածու Սերգեյ Մակարովը պեղումներ վերջնական է դեզի, եւ քանի որ այն անցնում է, թաքնվում, ստանում ազատվել է ապրելու: Սամի դառնալով պաշտամունք պատկերը խորհրդային մտավորականության, նկարել մի խորը հոգեւոր ճգնաժամի գոյության եւ ապրում է անազատ երկիր լճացման ժամանակաշրջանում.
Մակարովը հեռանում է իր մորից, «որի հետ նա 5 տարի չի տեսել միմյանց» եւ արդյունքում նա թեքում է սաղմնային եւ լաց է լինում երեխայի պես: 40-ին, երբ ոչինչ հոգու ետեւում չէ, միայն մեկ հայրենի մարդ `մայրը:
Իսկ Խրապախովի երաժշտությունը: Այն ներթափանցում է ամբողջ ֆիլմի վրա, պատճառելով մարմնի վրա, ստեղծելով հատուկ մթնոլորտ: Հակապատկեր ֆոնի վրա փնտրման այդ տարիների, հնչեղության է ֆիլմում, նա եւ ապա վերադառնում է ձեզ ձեր «40 տարիների ընթացքում», վերադառնում է դուռը, որից հիմնական սիմվոլը միշտ փորձում է փախչել, սակայն ի վերջո դեռ պետք է մտնել դրա մեջ.