Այս ֆիլմի առաջին րոպեներից ես անմիջապես զգացի, որ այն արվել է, ոչ շտապում, եւ հաշվի են առնվել ռուս ժողովրդի բոլոր սոցիալ մշակութային եւ մտածելակերպը: Յուրաքանչյուր ստեղծված պատկեր, փափուկ կտավով, գրված էր ոսկե տառերով: Այս ֆիլմի բոլոր կերպարները, որպես առանձին խաղացվող նոտա միասին, լրիվ լրացնում են միմյանց եւ միաձուլվում են հստակ ձայն.
Միխալկովը կարողացել է հմտորեն տեղավորել մեկ ֆիլմում ամբողջ ժանրային սպեկտրը դարաշրջան, պատմական, ծիծաղաշարժ, հեգնական, մելոդրամատիկ, ողբերգական: Նա կարողացավ շատ ճշգրիտ ընտրել գոլը: Ինձ շատ դուր եկավ Մարատ Բաշարովի դեբյուտային խաղը, որն այդ ժամանակ ունեին միայն թատերական փորձառություն, ուստի վախի համար տեսախցիկի առջեւ չէր կարող խոսել: Նա Միխալկովի առաջ սարսափելի ամաչում էր, քանի որ անհիմն հույսեր էին կապում: Բայց իմաստուն Նիկիտա Սերգեեւիչն ասել. «Ես քեզանից հարյուր անգամ ավելի վատ եմ: Դուք ունեք մեկ դեր, եւ ամբողջ ֆիլմն ինձ վրա». Ժամանակի ընթացքում հասկանալու եւ հաստատման խոսքերը մեծ ուժ են.
Եվ, իհարկե, ֆիլմի հիմնական մասը Օլեգ Մենշիկովն է, որին ես շատ եմ գնահատում: Ուրախ եմ, որ նա երբեք չի փոխանակել երկրորդ ֆիլմերում խաղին եւ միշտ էլ համապատասխանում է «աստղի» կարգավիճակին: «Սթար» մի ամբողջ շարք աղանդ, խարիզման, ծանր աշխատանք, սեքսուալություն, պրոֆեսիոնալիզմ: Ոչ ոք այլեւս չէր կարող այդ դերը խաղալ այդպիսի բարձր մակարդակի վրա եւ իր աչքերը վերածել Նիագարայի ջրվեժի վայրում, որտեղ նա որոշեց դադարեցնել Ջեյնի զարդի երկար հալածումից հետո. Չնայած իմ երիտասարդ տարիքին, ես առաջին հայացքից այս գլուխգործոցն եմ Ես լիովին հասկանում եմ հերոսուհու զգացմունքներն ու զգացմունքները եւ նրա ամաչկոտ որոշումը. «Մենք պետք է դադարենք: Ի վերջո, տանը երեք սիրելի ու սիրող սրտեր կան, որոնք չեն կարող դավաճանել». Անձը, ով երկար ժամանակ ապրում էր վստահությամբ, ընտանիքը մշտական է, հասկանում էր, որ հնարավոր չէ նոր երջանկություն կառուցել ավերակների եւ կոտրված սրտերի, հատկապես երեխաների համար.
Օլեգ Մենշիկովը դերասան, որը հեռուստադիտողին ստիպում է մոռանալ փոքրիկ բաների մասին: Իր անկեղծ խաղով, Աստծո տաղանդով, նա ցույց տվեց, որ շատ դժվար կյանքի պայմաններում մարդը հնարավորություն է ունենում մնալ մարդուն եւ գործել մարդկային: Մենք պարտավոր ենք հարգանքի տուրք մատուցել Միխալկովին, որը հենց այդպիսի տեսարան է բացում, առանց բացատրությունների եւ երկարատեւ հոբբիների, որոնք երբեմն վերածվում են խելացի չինական խոշտանգումների, որոնցում մարդը մեթոդաբար նոր կրճատումներ է տալիս օրեցօր.
Ես անկեղծորեն հավատում եմ, որ այս ֆիլմը, մարդկային հզոր զգացումների մասին, պետք է անպայման դիտարկվի երիտասարդ սերնդի կողմից: Դա իրական է, եւ դա բացարձակապես ոչ միօրինակ չէ այսօրվա կինոյի բազմաթիվ «շպրտումների» համար: Եվ, չնայած այն հանգամանքին, որ վերջին գործերից հետո, Միխալկովի հանճարը, քննադատներն ու հեռուստադիտողները կասկածում էին, որ ինքը անձամբ ինձ համար, այս ֆիլմի շնորհիվ, մշտապես լինելու է Վարպետ, մայրաքաղաքային նամակում: Այս ֆիլմի մասին խոսելու համար նախ պետք է նախ մի խոսք ստեղծել դրա ստեղծողի մասին: Եվ այսպես, այն, ինչ մենք ունենք: Նիկիտա Միխալկովը ֆիլմի Նիկիտա Միխալկովը եւ Նիկիտա Միխալկովը, որպես Ալեքսանդր (բռնապետության շատ համեստ ընտրության) բնօրինակը գաղափարի Նիկիտա Միխալկովը, սցենարի Նիկիտա Միխալկովը, պրոդյուսեր Նիկիտա Միխալկովը, ռեժիսոր տնօրեն Նիկիտա Միխալկովը եւ գումարած բոլոր տեքստը կարդում է Նիկիտա Միխալկովը.
Միխալկովը հավատարիմ է հավատացյալներին, միապետական համոզմունքներին, եւ դրանից կարելի է դատել, որ նա իր սիրտը դրեց ֆիլմ նկարահանելու այն ժամանակների մասին, երբ ինքը իդեալիզացնում է: Քննադատներն ու փորձագետները չեն գտնվել Ֆիլմաշարի որ սովորական հեռուստադիտողը քիչ հավանական է նկատել, բայց դեռ եթե դուք ձեռնարկել պատմական ֆիլմ կնկարի, պետք է մի քիչ խորհուրդներ պատմաբանների, որպեսզի խուսափել ավելորդ խոսակցությունների մանրակրկիտ գիտակները կինոյի.
Ֆիլմի առաջին կադրերը մեզ պատկերացնում են, որ մենք թատրոնում նստած ենք եւ սպասում ենք կատարմանը: Եվ կատարումը սկսվեց. Սիբիրյան աշնանային անտառների եւ գեղեցիկ երաժշտության ֆոնի վրա, դերասանները ներկայացնում են մեզ, եւ պատմությունը սկսվում. Ես պետք է խոստովանեմ, որ անունը ֆիլմի վերցնել առավել հարմար եւ այն ներթափանցած ամբողջ ֆիլմը (եւ ավտոմեքենան եւ ճակատագիրը եւ հայտնի օպերաներից).
ոչ միայն ռուսական լսարանի ֆիլմը, որը նախագծված է իմ կարծիքով մարտահրավեր օտարերկրյա ռեժիսորներին «Մենք կարող ենք նկարահանել ձեզ», եւ դա, իրոք, զգում է, որ ֆիլմի արեւմտյան ձեւով, բայց մենք չպետք է մոռանանք, որ մեր ֆիլմերը միշտ էլ եղել են անկեղծությունը, ոչ ճոռոմ, այնպես որ, օգտագործել նման «տեխնիկան» պետք է զգույշ լինել, ես կարծում եմ, որ դա կարելի է բացատրել նրանով, որ ստեղծվել է համագործակցության հետ Ֆրանսիայի եւ այն փաստը, որ մի օտարերկրացու նկարչության (որի անունից պատմող) փորձում է լուծել Ռուսաստանին, որ իր կառուցվածքը: Բայց դուք չեք կարող պարզապես գալ եւ գրավել հսկայական, շատ կարող է բացատրվել որպես «հին ռուսական ավանդույթ»: Սա ռուսական մաքսային, մաքսային եւ նիշերի մի տեսակ էքսկուրսիա.