Ռենատայի և Կիրայի երկրպագուները ուրախությամբ ալեկոծում են իրենց փոքրիկ ձեռքերը նախկինում դրանք մանրակրկիտ քերելով միասին: Դեռևս, դուրս եկավ երկար սպասված «Երկուը մեկում» ֆիլմը, որը ես, ինչպես բոլոր վերը նշված տիկնայք, կրքոտ սպասում էի: Հանգստանալով «Կարգավորողի» կողմից և երեք պատմություններով գրգռվելով ես ավարտվեցի երկուսը այնքան էլ բավարարված չէի, ես ստիպված էի թքել թատերական երեսպատման, կարմիր խավիարի և թուրքական սվիտերների վրա: Որոշ հատվածներ լիովին աննկարագրելի էին. Տոնածառի նման երկխոսություններ կամ թատրոնում լռություն:
Մուրատովայի թատրոնը այս անգամ պարզվեց, որ շատ ավելին է, քան ֆիլմը: Այս թատերականությունը միտումնավոր անբնական է, կեղծ ցուցադրելու և զզվելիությունից գեղեցիկ: Թատրոնի աշխատողների երկխոսությունները փչացած են, իսկ երեսապատումն ու փոշին տալիս են դեկորացիան: Ֆիլմը բացող ինքնասպանությունը ոչինչ չի նշանակում և ոչնչի չի հանգեցնում, դա թատերական աշխարհի մեկ այլ համաժողով է, վարագույրներով ծածկված դիակ, որի դերասանները քայլեր են ձեռնարկում շտապելու ավարտին հասցնել երեկոյան ցուցադրությանը, որը, ինչպես գիտեք, պետք է շարունակվի, չնայած մի փոքր փչացած ընկերոջ Պիերրոտի զգեստներով:
Երկու պատմվածքների երկրորդը հանկարծ առաջինից է ծագում, որտեղ էլ ծագում է. Դժվար ասել, որ ինչ-որ տեղ ձմռանը: Ձեռք բերող տարեց Կասանովան (հավանգ) ձեռքով որոնում կնոջը, անգամ սեփական աղջիկը համարյա բռնաբարում է: Նա, իր հերթին (անհնար է Նատալյա Բուզկոյին), պատրաստ է ամեն ինչի, եթե միայն հայրը որոշեր իր ամբողջ գումարը թողնել գրադարան: Մաշան ծանոթ մեքենայի վարորդ Ալիսային (Ռենատա Լիտվինովա) բերում իր հայրիկին հագնելով թրթռացող թուրքական սվիտեր, դանդաղ սպիտակ պոչ և հիմար ծիծաղ: Ռենատա (ախ, կներեք) Ալիսը ծիծաղում է և կաշկանդում այն պարզապես կրելու անկարողության համար:
Աղջիկներն ու ծերունին անհեթեթության սահմանին պահում են դատարկ խոսակցություններ, որոնք Մուրատի ստորագրության հնարքի հետ միասին `կրկնող արտահայտություններ, ստեղծում են կինոնկարի շարքում գրեթե նախաքննական կոնվենցիան: Այնուամենայնիվ, «Ռենատո Մուրատովսկի» տանդեմի նախատեսված չեն իմաստաբանական բեռ կրելու համար: Սա ֆիլմ է, և այնքան խիտ, մածուցիկ տեքստ, որում լուծարվել է այլաբանական արգանակը, կերպարների համարձակ կտորները լողացող են, բարակ կտրատված այլաբանություններ, մեջբերումներ և ակնարկներ, որոնք թափանցիկության, և նույնիսկ տեսողական գույնի ալիտացիաներ գնահատեք, օրինակ, հեռախոսազրույցի վերջնական պատկերը. Պապը սև թեյ է խմում սև խավիար, սևամորթ դուստրը նրան կսեղմում նա ասում «Սև ու սև մահճակալ սպասում է քեզ», իսկ մետաղալարի մյուս ծայրին մի հիմար ժպիտ Ռենատան կարմիր խավիար էր ծամում մազերի մեջ կարմիր վարդով և կարմիր Ձմեռ պապիկներով:
Կա կարմիրի և սևի ակնարկ (սիրո և փողի) ակնարկ, կարմիր և սպիտակ բաճկոնի վերափոխման վրա (մեր ժամանակի Սպիտակ), տան ծերունին լի է էկլեկտիկիզմով. Կուստոդիևի արձանիկներն ու գործերը ոճավորված են որպես նախապատմական «կանայք», աչքը ուրախանում է, և ուղեղը կախված է առատությունից: մանրամասների խոստումնալից ակնարկներ: Այստեղ մի փոքր ավելացրեք իրականությունից մի անզգույշ ջոկատ, իսկ մյուս կողմից մեզ համար անծանոթների կյանքի համար վտանգավոր մոտեցում թատրոններ և սայլեր, մյուս կողմից, և ահա «Երկու մեկը մեկում» ֆիլմ, որը սնուցում է, իսկ մյուս կողմից խոզանակ ուղեղ, քանի որ կան պատասխաններ Մուրատովի հարցերը չեն տալիս, ոչ թե, ինչպես ասում են նրանք, չիպ: