Դպրոցական օրերին մեծ աշխատանք Ֆյոդոր Դոստոեւսկի ես չեմ անդրադարձել է բոլորին, եւ ոչ թե այն պատճառով, որ ես էի ծույլ է վերցնել այս մեծ գիրքը, բայց քանի որ մեր ուսումնական ծրագիրը, պարզապես մոռացել է ներառել ցանկում ուսումնասիրվող գրականության ինչպես արտահայտվել մեկ անգամ իմ հարգարժան ուսուցիչ գրականության ամենայն հավանականությամբ, չի վնասել այն փխրուն երեխայի. Ես կարող եմ ասել, միայն մի բան թե ինչպես է այս ֆիլմի հարմարվողականություն չի թռավ անցյալը, ինձ հետ նույն կենսուրախ սուլիչ, որ գիրքը դպրոցում թոքախտավոր.
Գնալ ամենակարեւոր բանը (իմ համար ամենակարեւորը). Եվգենի Միրոնովը նման խորությամբ հանձնել փխրունությունը, խոցելիությունը, անմեղությունը եւ հրապարակայնության հոգին, ինչպես օրինակ նվիրումն մեջ ուրիշի կյանքի (ոչ առաջին անգամ, ի դեպ). Եվ այդ աչքերը, որ նայում է հենց սրտում է հեռուստադիտողի, քանի որ եթե նրանց լույսը այրել բոլոր գոմաղբ, որ կուտակված այնտեղ. Շնորհակալություն, Եվգենի Վիտալիեւիչ.
Մի անտեսեք այդ (ցանկացած դեպքում) անհամեմատելի Չուրիկովան, որ արդեն որերորդ անգամ է սովորեցնել դաս պրոֆեսիոնալիզմի բոլոր դերակատարների մեր ժամանակի, կհաջողվի խաղալ գեղեցիկ, իհարկե, Վլադիմիր Մաշկովը (կամ ավելի շուտ, համար սահմանված կարգով, որից Մաշկովը եւ չնկատել) հիասթափված, ես այնքան էլ չեմ հասկանում, թե ինչպես է այս շարքը եկավ. Եվ այսպես.
Շոուի ավարտից հետո ես շտապեցի կարդալ գիրքը. Իսկ գիրքը վերանայելուց հետո շարքը: Վլադիմիր, նրանք ասում են, «հարվածել է նպատակակետին»: Սա ես այժմ կարող են ասել, թե ինչպես է մարդը ծանոթ աղբյուրի. Ֆիլմը անկեղծ է: Դա անկեղծ է: Երբեմն դա կարեւոր է հիշել, որ մենք ունենք մի հոգի:
Երբ պրեմիերան այս (ասենք, «շոու» լեզուն չի դիմել), ես ավագ դպրոցում, այնպես որ, նա նայում է մեկ աչքով բաց եւ գնահատում ձախողվել է: Եւ վերջերս, ես որոշեցի կարդալ եւ զուգահեռ, վրա կրունկներ, այսպես ասած, գնահատել է հարմարվողականություն ավելի կամ պակաս հասուն մտքի եւ հոգու (հոգին ասում, ք. Է. Իրականացնել գործերը Դոստոեւսկու միայնակ չի կարող լինել այն միտքը): Ես չեմ նկարագրում իմ հիացմունքը, պորտալը դեռեւս կինեմատոգրաֆիկ է, բայց ուղղակի կգնամ ֆիլմը:
Գնահատելով այս ֆիլմը, դուք պետք է նախ հիշեք, որ սա ֆիլմերի հարմարեցում է: Երբ մենք բնութագրում ենք կինոյին որպես հարմարվողականություն, մենք որոշակի նպատակներ ենք դնում, որ պատկերը պետք է հասնի: Առաջին եւ որ ամենակարեւորն է, դա հարեւանությամբ աղբյուրի, տեքստը էկրանի փոխանցման այն զգացմունքներն ու զգացմունքները, որ հեղինակը ցանկացել է փոխանցել բառերով. Սա հատկապես կարեւոր է Ֆյոդոր Միխայլովիչի Դոստոեւսկու ստեղծագործությունների համար:
Ես կարծում եմ, որ որեւէ մեկը, ով կարդացել է նույնիսկ հատուկ «Ապուշի», բայց ծանոթ է աշխատանքի այս հեղինակի, առաջին կադրերը կզգան բնորոշ նիշերը Դոստոեւսկու խոսքի ոճը. այն մթնոլորտը, աշխատում է նաեւ պահպանվել, հատկապես նկատելի է վերջնական վայրում, երբ հիստերիան եւ փսիխոզ են իրենց գագաթնակետին: Դերասանների լավ ընտրություն, գրեթե բոլորը տեսնում են իրենց տեղերում: Միակ բանը, որ չի սիրում, Nastasia (լավ, սա զուտ սուբյեկտիվ), եւ ապա, քանի որ բառերը Վարվառա եւ թվում էր, որ ընդամենը մոտ դա կասի. «Ով է ամենաթույլ օղակն». Սակայն նույնիսկ նրանց կարողացան փչացնել պատկերը.
Եվ ինչի արդյունքում մենք ստանում ենք: Այո, ինչ-որ մեկը կասի, որ ինչ-որ նրբերանգներ բաց են թողնում: Այո, միշտ չէ, որ հնարավոր է հասնել աստիճանի ջերմության ջերմություն, որը Դոստոեւսկու նման բնորոշ է: Եվ դեռ դա արժանի էկրանի տարբերակ: Դասականների լավագույն դրսեւորումներից մեկը եւ գոյություն ունեցող ամենալավն այն.