Նա սիրում է իր ծնողներից ավելի մեծ տղա: Ռոմանտիկ պատմություն է դա կարող է լինել, թե արդյոք դա ոչ թե Թերահաւատ, ուղղված Պիցուլայի, եւ ցանկացած այլ չորս ֆիլմը իշխանությունը. Հայտնիություն է ուշ ութսունական թվականները, առաջին ֆիլմը, «ցույց տալ այն, ինչ չի ցույց կտա», եւ մի պիոներ վարկանիշ: Սակայն, 1988 թ. Մեծ ու հզոր դուրս դեմքը երկրի վրա, բայց ոչ թե սրտերում իր նախկին բնակիչների. Եւ այն ամենը, որ մնացել հիշողությունը, որը հանդիսանում է զգալի մասնաբաժինը Խորհրդային կինոյի ընդհանուր առմամբ, եւ «Փոքրիկ Վերա», մասնավորապես. Տրամաբանությանը հետեւելու, որ միայն ժամանակը կարող է առանձնացնել կարեւոր է պայթեցվել պղպջակների, դուք կարող եք պարզել, թե ինչ «Փոքրիկ Վերա» այժմ, երբ խոսքի ազատությունը եւ ընտրություն պատրանքի.
Մարմնավորում է ամեն ինչից, արատավոր սերունդը երբեմնի փառավորվում է պրոլետարիատին ճակատամարտը «Պատի», բնորոշ մի գավառական քաղաքում աղյուսով դնչկալի Քաջ պատանիների, եւ տղաները հետեւում ընթացակարգը որ եթե ինչ-որ բան տեղի է ունենում բերել մեկ չափը համապատասխանում է բոլոր ոստիկանական բաժանմունք: Այնպիսի մի տեղ, եւ դա շփոթված հիմնարար հողամասի հանգույց ծանոթ շերտավոր Հավատի հետ իր ապագա սիրո Սերգեյ - ուսանող տեղական ինստիտուտի մետալուրգիայի: Դա մի հետաքրքրաշարժ հետ հնչեղ անունով հիմնականում պարտք չափողականություն սիրված ֆիլմեր է նկարահանել պահին հաղորդագրության մեջ: Եվ դա ոչ մի սադրիչ Դեպքի վայր է, որտեղ «փոքրիկ» հավատքը դառնում տկլոր հավատ եւ «սեքսով» (որը, ինչպես հայտնի է, դեռեւս գոյություն չէր ունեցել): Դերասանուհի, չնայած Մոսկվայի արմատներին, հաջողվել է համոզիչ կերպով փոխանցել ոգին անչափահասների աղջկան տնից դուրս, երեխայի, առանց նպատակի: Ի հակադրություն, Սերգեյ, որ երկար մազերով տարբերակը հայտնի «իրավաբան», Անդրեյ Սոկոլովը: Նա խելացի է, լավ կարդալ, նա անիմաստ հենց միտքը կանխատեսելիության ու սահմանափակումներին, որոնք նա նշում է, լինելով տեղափոխվեց բազմաբնակարան Վերին ծնողների.
Դուրս խոհանոցի պատուհանից, համահունչ աղեկտուր ճռռոց երեխաների վրա բակում կախել, երկաթուղային հետքերը դիզելային լոկոմոտիվը, եւ ռադիոյից ստանալու բանախոսը կարող է լսել հիմնը. Ծնողական բույնի միջավայրը, որպես ներսում, անհարմար է: Այս հայր, մի հարբած պիտանի պահվում է պատվաստված չափանիշներին «Ես նայում մարդկանց աչքերին» եւ «ոչ ոք չի սիրում է ինձ»: Սա մայրն է, որը հաճախ կրկնում է անցյալի լարվածության եւ կյանքի մասին: Կոտրել դուրս աղքատության Մոսկվայի եղբոր, պայծառ հակադրություն լույսի, խելագար, ինչպես նաեւ անհրաժեշտության ժամանակ առ ժամանակ այցելելու որ գժանոց անունով բջիջ սոցիալիստական հասարակության: Նրանք բոլորն ապրում էին երակները, հեռու չէին մշտապես հետեւում մաքուր մտքերին ու պայծառ սկզբունքներին: Եւ միայն պատահել մասը այն Ձեր, մենք հասկացանք, որ անհրաժեշտ է խմել, որպես հիմնաքար է մի սարսափելի գերեզմանոցի կանոնների խախտում, գռեհիկ կյանքի.
Նա կարող էր, ինչպես եւ, փակ իրականությունը մերկ գործարան հատակը եւ դարպասային ամբարձիչների, թողնելով թշնամական ստվերից եւ տասնյակ ծխախոտի խողովակների սպառնալիքներ ողողված մութ կապույտ հորիզոնում: Կան «Թերահաւատ» եւս մեկ հիշարժան բնույթ է համր, ենթակա չէ տնօրենի, որի դեմքի արտահայտությունը ամրագրում մարմնավորման ընտրվել ուղին, այսպես կոչված, դրամա է խորտակվել - պատմություններով ապրող մարդկանց իրենց սահմանափակվում փոքրիկ աշխարհը: Ելույթ Ժդանովի մասին `ռեժիսորի հայրենի քաղաք, ներկայիս ուկրաինական մարիուպոլ: Երբ նշանակված դիրքերը հարթել դեկորացիա երբեմն փոխարինում է բառը իմպրովիզացիա քաղաքի, այսպիսով դարձնելով այն հնարավոր է համոզել հանդիսատեսին, որ պատմությունը Հավատի ոչ միայն իրական, դա սարսափելի տունը, մարզային քաղաքներում այս տեսակի. Խոշոր գործարան ծրագրերը, առափնյա ջրերը, ծածկելով լոռ ժանգոտ բեկորները նավ է մակերեսային ջրի, բլուրներից մետաղական միայնակ երկաթուղային ավտոմեքենաների դիմաց հիվանդանոցային պատերի Ոչ փախուստի, մի շող հույսի ու հավատի մեջ է սոցիալիստական ապագայում, ում տարբեր աստիճանների ունեցել ֆիլմեր նախընտրական Վերակառուցման շրջանում, գերաճած հետ մամուռ սարսափելի, կեղտոտ բաներ ռեալիզմի սկզբնապես հակասող կոմունիստական դոգմա.
Մոխրագույն, երկինքը ավելի քարքարոտ լողափ հետ խավար ջրի ոռոգում հզոր լիցք է «բարկութեան երկնքի» կարկուտի եւ հորդառատ հեղեղ: Միայն փարոսի պես կարմիր տնակում կանչում ծակող սուլոցը Հավատ: Պատմությանը հայտնի են շատ օրինակներ, երբ հայտնիություն, լինելով հրատապ թեմաների, արդեն մեկ տասնյակ տարի է ցնդել, քանի որ բաց շիշ օծանելիք, պատճառելով մնացորդային նյութական ժեստերին լսարանի կամ, որ ավելի վատ է, հեգնական ժպիտով: «Փոքրիկ հավատքը» այս կաստայից չէ: Ռեհան դարձավ առաջինն է վերջնական էջում գոյության գերտերությունների, ով գլխավորել է խորհրդային հայելին մարդկային կյանքի սովորական նորմերին համապատասխան կերպարի բարոյականության, դրանով իսկ հերքելով նրան այն կանոնը, որ լավագույն ֆիլմերից են, «Գրքերի»: Այս ձեռքբերումը ֆիլմերը չեն սպառվել, քանի որ փառքը խորհրդային փառքը փոխեցին եվրոպական, պսակը, որը եղել է հաղթանակը Վենետիկի կինոփառատոնում.