1917-ի հեղափոխության թեման չի ներառում ամենաժամանակակից ֆիլմերի սիրահարներին դա ձանձրալի է, չափազանց քաղաքականացված եւ ընդհանրապես մոռացված: Ինչ կարող է ներգրավել լսարանի թեմատիկ շարքին: Դա ճիշտ հայեցակարգը, վառ եւ սցենարի տեղավորվում պատմական իրադարձությունների հօգուտ զարգացման դինամիկայի կապակցությամբ ոգով խաղի. Եւ սերիան, «Տրոցկին» հաղթահարել դրա հետ, փայլուն կերպով հողամաս չի ձանձրանում ու թույլ կտա հայտնի իրադարձությունների վերաբերյալ հեղափոխության ձեւով տոնեց իր առաջնորդին Լեոն Տրոցկին.
Կոստանդինը, մեկը մեծագույն դերասաններից մեր ժամանակի, դա օրգանական շնորհանդեսին եւ մեկ կամ մյուս կողմում հեղափոխության, ապա ծովակալ նկարում մեկ տասնամյակ առաջ, «Ծովակալ», առաջատարն է կարմիր Տրոցկին շարժմանը. Եվ այս կերպարը, որը ստեղծված է նրա կողմից, քանի որ «Եսենին» հեռուստաընկերության եթերային տեսքը այժմ դարձել է լիարժեք ուժ եւ մոնումենտալություն: Եւ աստիճանաբար գաղթել է հերոսի համակրանքի, որ պատկերը սկսում է տպավորություն, եւ, փաստորեն, անկախ նրանից, թե ինչպես է փորձել է բերել իր կերպարը պատմական ընդհանրացում եւ մասշտաբների, Տրոցկին դեռ ավելի շատ մարդ, քան կատարող Մեծ հեղափոխության: Եթե կյանքի հիշողությունները ժամանակակիցները խոսել Տրոցկու, որպես մի մարդ զուրկ յուրաքանչյուր զգացմունքների, Տրոցկին մոտենում է ավարտին իր կյանքի ավելի ու ավելի ընկալունակ են հույզերի. Այնուամենայնիվ, պատկերի դինամիկան բավական պարզ է:
Եթե տեսողականորեն սերիան կարծես իրական բլոկբաստեր է, բովանդակությունը գրավում է հեղափոխության երկու հիմնական գործիչների նկարների հեղինակների համեմատական վերլուծությունը Լենին եւ Տրոքսկին: Կինոթատրոնում դրանք առաջին հերթին հայտնվում են որպես հակառակորդներ, ապա որպես դաշնակիցներ, փորձում են դիմակայել Ստալինի դիրքերի ամրապնդմանը: Եւ հանդիսատեսը հասկացրել է, որ Տրոցկու, բոլոր իր տաղանդի, բոլոր մարդը պետք է միայն որոշակի ժամանակ, եւ հեղափոխությունից հետո նա եւս մեկ անգամ է համակարգի. Եւ այդ ցուցանիշը Լենինի, իմ կարծիքով, շատ ավելի հետաքրքիր է, ըստ քան Միրոնովը հեղափոխության ի դեպ, շարքը ֆոնի վրա «Տրոցկու» նայում գունատ ու քաղցրախոս: Վլադիմիր Իլյիչ խելացի եւ հեռատես, կարողացել է խուսանավելու միջեւ տրամագծորեն հակադիր տեսակետները իրենց գործընկերների որոշակի քաղաքականության եւ մի զանգվածների:
Իհարկե, «Տրոքսկի» շարքը հեղափոխության մասին մի քանի երեւակայություններ է, որտեղ պատմական համադրությունը որոշվում է մի շարք ընդհանուր ժամկետների եւ ազգանվան: Այնուամենայնիվ, սա ոչ միայն կինոնկար է, այլեւ Տրոքսկիի մոնո դիմանկարը, որը հիանալի խաղացել է Խաբենսկու կողմից: Անհատականությունը սեւ եւ խարիզմայի, դեւի բոլոր կողմերից եւ ուժի բացարձակ զորության, ահաբեկչության, դաժանության նկատմամբ վստահության հետ: Ֆիլմում Լենինը, նրա հետ համեմատ, ընկալվում է որպես բոլոր խորհրդային ժողովրդի լավ բարեկամ, բայց Ստալինը հենց Տրոկսկու տրամաբանական շարունակությունն է: Նրանք նույնն են ըստ էության հրեշներ, մարդկային ձեւով, որոնց համար ընդհանրապես ոչինչ չկա, ոչ մի արգելող գործոն, միայն իշխանություն եւ ինչպես պահել.
Ի վերջում շարքի մեկը կարող է մտածել, որ ֆիլմը ավելի շատ նման է առակի մասին, թե ինչպես են մարդիկ գիտակցաբար լքելով բոլոր վառ, մարդասեր ինքնին, վերածնվում է սատանայական արարածի սատանան.