Իտալիան, ինչպես Արեւմտյան Եվրոպայի որեւէ այլ երկիր, հաջողակ էր պատմական եւ մշակութային ժառանգությամբ: Սա հատկապես վերաբերում է հրաշալի Հռոմին: Ծնված «հավերժական քաղաքում» Իտալացիները մայրական կաթով կլանում են կյանքի բոլոր հաճույքները համաշխարհային քաղաքակրթության օրրանում: Գաղտնիք չէ, որ Ափենինյան թերակղզու բնակիչները աշխարհի ամենաանվտանգ գործիչները չեն: Հռոմում նա, օրինակ, համարվում է նորմա, եթե մարդը, ակնհայտ պատճառներով, լիովին ուշ է աշխատանքի համար կամ ընդլայնում է իր ընթրիքը: Հեշտ դրամի, արկածախնդրության, երազանքի հետապնդման եւ կյանքի Էպիկուրյան ձեւի քաշումը ճշգրտորեն բացատրվում է աշխարհագրական կողմնորոշմամբ: Նույնիսկ «Ռուսաստանի իտալացիների աներեւակայելի արկածները» անվանումից շնչում է ուրախ ուրախություն եւ նրբանկատ բարություն: Թվում է, որ Էլդար Ռյազանովը չէր կարող նույնիսկ գերմանացիներին նկարագրել հերոսներին եւ ուժերը միավորել գործընկերների հետ: Միայն արեւոտ Իտալիայի ոգին, որը միայն անմահ Հռոմի աստվածը կարող էր ապահովել անհավանական կատակերգության եզակի հմայքը, որը մինչ օրս հանդիսանում է միջազգային կինոյի փայլուն օրինակ.
Դեռեւս դժվար է հավատալ, որ մի խումբ մարդիկ պարզապես դերասաններ են: Ավելի լավ է, նրանք պարզապես ապրում են իրենց ամենօրյա կյանքը, որոնք վերածվում են մահացու ծեր կնոջ սենսացիոն նորություններից հետո: Խիզախ պատվերները, կարեւոր գլխավոր բժիշկը, դավաճանական մաֆիոզը, հեռացած հպարտ թոռնուհին, անթույլատրելի հարստության ծարավը նրանց միանգամայն անորոշ է դարձնում: Ինչ էլ որ շեշտը դնում է Լենինգրադի գանձերին, եւ այդ ընկերության յուրաքանչյուրը պահպանում է մարդկային դեմքի եւ սիրո սիրո համար: Նկարել իր ապագա հարմարավետ կյանքի հրճվանքները, Անտոնիոը չի մտածում ամուսնության մասին, ոմանք ոգեշնչված հռոմեացիների հետ: Նրա անհոգ եղբայր Ջուզեպպեն պարզապես ուզում է ուտել առաջին հնարավորության մեջ Հռոմ կոչ է անում եւ հարցնում է հղի կնոջ մասին: Դրանք առաջին հայացքից աննշան են, նրբությունները եզակիորեն սահմանում են դարաշրջանը, երբ Էլդար Ռյազանովի եւ Ֆրանկո Պրոերսիի համատեղ ֆիլմը տեսավ լույսը: Ես վախենում եմ, որ մեր ժամանակներում հուսահատ արկածախնդիրները կսպանեն միմյանց ավելի արագ, մինչեւ տեսանելի բեռնվածքի տեսքը.
Գեղեցիկ մարդը մի փոքր մեղավոր ժպիտով եւ իր ձեռքին ծաղկեփունջը հանդես է գալիս որպես լեգենդար կատակերգության իրական արեւի: Ծայրամասում, նա մոտենում է ոչ թե միլիոնավոր հեռուստադիտողներին, այլ ինքնաթիռին: Անդրեյ Միրոնովն այն մարդն է, ով ապրում է անարդարացիորեն քիչ, բայց ով չի դադարում շոշափել առաջնորդի ջանասիրտ պատկերով: Վասիլիեւը ռուսի կերպարն է, որը ամենամոտ է «աշխարհի քաղաքացու» սահմանմանը: Գանձերի հալածման ջերմության մեջ, մաքուր իտալական Անտոնիո, բացականչում է. «Ինչ եք ռուսը: Դուք նեոպոլիտ եք». Միայն մեկ ֆիլմի շրջանակներում երկու մեծ ժողովուրդներն իրոք շատ ավելի հստակ էին դարձել: Ոչ միայն հարստության ծարավը համախմբեց Էնդրյուին իտալական «զբոսաշրջիկների» հետ: Անմիջականությունը միշտ գրավում է մի մարդու, ով աշխարհը թափանցում է բաց դարակով: Ֆիլմի կեսը անցնում է, եւ ով է այստեղ, ով է ազգությամբ, այլեւս չի հիշում Ալեքսանդր Բելյավսկու, Միխայիլ Կոնոնովի եւ Միխայիլ Գլուզսկու հոյակապ կաղապարի մեծ արժանիքը.
Նկարի պայծառ անունը որոշում է իր էությունը: Ժամանակ չկա, եղբայրասիրության համար, միլիարդ լիրա տախտակով: «Ռուսաստանի իտալացիների աներեւակայելի արկածները», իհարկե, գերազանցում է ցանկացած այլ խորհրդային ժապավենի համար կինոլուապայի նորմը: Օրինակ, հայրենի փոքրիկ ավտոմեքենայի անհավատալի կենսունակությունը եւ վերականգնողական ունակությունները չեն կարող զարմացնել: Տեղադրելով հսկայական ինքնաթիռը ճանապարհի վրա, թռչող սիգարով, բենզալցակայանի պայթյունի, լճի ստորին հատվածում Ռիժանովի կինոթատրոնի առանձնահատկությունների տեսանկյունից մինչ օրս ավելի լավ է սիրալիր ձեր աչքերը փակել իրադարձությունների անկեղծ անհավանականությունը: Հետապնդման դինամիկան շաղկապված է ռիազանների ապրանքային նշանների կատակերգության հետ: Հնարավոր է, որ ֆիլմից որեւէ այլ ազդեցություն լինի, եթե Եվգենի Եվստինեեւը նկատի ուներ անմոռանալի նույնիսկ մի դոմո դերում «Մի զայրացեք, սպանիր քեզ». Ուր է պատճառը, որ ծնված մարդասպանը երեխայական կերպով լաց է լինում անզորությունից, ասելով. «Նրանք այդ գիշատիչներին վերջ չեն ունենում»: Բայց բոլորը հարգում են հարգարժան բժիշկը, ով ազատ արձակված օդանավից առանց անձնագրով ազատ արձակված մթնոլորտ է արձակում, երբ պարզվում է, որ նույնիսկ սիրուհի է նման հարգված մարդու հետ: Ինչն էլ պակաս արժեքավոր է, որ հումորը չի դառնա լեզուն, որը կոչվում է չափազանց միամիտ կամ հնացած: Ես չեմ համարձակվում ասել, որ Ռյազանովի նկարը թերություններ չունի: Ռոմանտիկ պատմությունը տեղի ունեցավ ռուսական ուղեցույցի եւ գեղեցիկ իտալական միջեւ: Անտոնիա Սանտիլին չի դիմանում իր դերին, ակնհայտորեն կորցնելու իր հայրենակիցներին համոզիչ: Օլգան չափազանց ագահ եւ ոչ շատ ամաչկոտ, չափավոր կոտրված եւ չափավոր զգայուն: Պատկերի ամբողջականության մի տեսակ չի գործել: Կասկած չկա, որ Անտոնիո եւ Ջուզեպպեի բարեկամական հարաբերությունները: Տղամարդու գայլը Ռոսարիոն եւ մենակ լավն է: Պարզ ռուսաստանցի գիտնական Անդրեյը հստակ չէ, որ քամոտ իտալական ընկերությունում.