Բալաբանովը գրեթե միակ ռուս ռեժիսորն է, որի աշխատանքը հարգված է: Արդեն ժամանակակից դասական դարձած ֆիլմերի ստեղծող, դժվարին «Կույր մարդ» և իրատեսական «Պատերազմ» անսահմանափակ պարոդիա: Ռեժիսորը, ով իր աշխատանքով, իհարկե, ստիպված էր ընկալել իրենն ու բարձրորակ քննադատներն ու բարդ: Այս ֆիլմի մասին նույնիսկ առաջին իսկ նորությունները բերեցին շատ հակասական տեղեկություններ: Որքա՞ն ռուսական կինոնկար գիտեք, կարծիքներ, որոնց վերաբերյալ հանդիսատեսը փորձագետները տրամագծորեն տարբերվել են: Ֆիլմի սկիզբը ոչ մի ցնցող բան չի խոստանում: Սովետական անցյալից բնորոշ էսքիզներ. Երկու միջին տարիքի եղբայրներ, որոնք մի բաժակ գարեջուր են խմում, խոսում են կյանքի դժվարությունների մասին, սովորական սովետական հարբած դիսկոտեկ, լուսնի տակառի առևտուր, մարդկանց մոխրագույն դեմքեր արդյունաբերական լանդշաֆտների ֆոնի վրա:
Բայց, այնուամենայնիվ, անհանգստության զգացումը ինչ-որ տեղ օդում է: Կրոնի և աթեիզմի մասին հարբած վիճաբանությունը հուշում է, որ դա ոչ մի լավ բանի չի հանգեցնի: Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ բավականին հեշտ թվում համարյա մեկ շնչով: Բայց սկսած ֆիլմի կեսից ռեժիսորը դանդաղ, բայց հաստատ սկսում է հագեցնել ֆիլմը այն տեսարաններով, որոնք ամուր են ընկնում հիշողության մեջ: Ֆիլմից հետո զգացվում է, որ ինչ-որ մեկը ուժեղ հարվածներ է հասցնում գլխի հետևի մասում բեյսբոլի չղջիկով, և այնուհետև այն նաև ձեզ վրա թակեց մի ամբողջ դռան կեղտ:
Ֆիլմի ռեալիզմը և բնագիտությունը ապշեցուցիչ են: Ես սրտի թուլությունից չեմ և չեմ վախենում Տեխասի կոտորածից կինոթատրոնի մոլագարներից կամ սխալ ճանապարհը շրջելուց: Ի վերջո, դուք հասկանում եք, որ ամեն ինչ պարզապես սցենարիստների ֆանտաստ է, փոխանցվում էկրանին համեմված սողացող երաժշտությամբ: Եվ ահա կապիտան Ժուրովի միայն մեկ ժպիտը անհայտ կորած աղջկա ծնողների դռան վրա ստիպում է ձեզ գայթակղեցնել գարշանքից: Զարմանալիորեն փոխանցվում է դարաշրջանի մռայլությունը մոխրագույն լանդշաֆտներ, անսանձ հարբածություն, Ոստիկաններն երիտասարդ տղաներ, ովքեր երեկ դեռ կատարում էին իրենց «միջազգային պարտականությունը», իսկ այսօր դրանք կնքվում են ցինկի դագաղներում, որոնք կոչվում են: Այն, ինչ նրանք այդքան սխալ արեցին, հետաքրքիր է, որ անասունների նման «հայրենիքը» նրանց ուղարկել է հավատարիմ սպանդի ինչ-որ մեկի շահերի համար:
Դուք կարող եք մեղադրել Բալաբանովին սովետական պայծառ անցյալը սևացնելու համար, բայց այնտեղ չի եղել կոտորած, որը կոչվում է Աֆղանստան, կամ համազգեստով անպատժելիության գոռգոռոցներ չկային, կամ ժողովուրդը սև չտվեց: Միայն իր կինոնկարով նա նկարագրեց այդ դարաշրջանը ավելի լավ, քան հազարավոր կեղծավոր արհեստավարժ դասախոսներ, որոնք այսօր գոռում էին գիտական աթեիզմի մասին, այնուհետև զգում հեշտորեն փոփոխվող սկզբունքները միևնույն ժամանակ նրանց քաղաքական գույնը: Փայլորեն, որպես կեղծ վերամարմնավորում ինձ ցույց է տրված այդ ուսուցիչ Արտեմի օրինակով, ով իր ցուցմունքով չի գնացել դատարան անմեղ մարդուն փրկելու համար, բայց մի քանի տարի անց նա ամեն քայլափոխի կաղաղակի արդարության և օրենքի գերակայության մասին:
Բալաբանովի արմատական, կարելի է ասել նույնիսկ վիրաբուժական, որոշեց բացել հեռուստադիտողի աչքերը դեպի անցյալը: Ֆիլմը ծանր է, երբեմն նույնիսկ չափազանց շատ իրատեսությամբ և նատուրալիզմով: Ֆիլմը շատ ամուր ներդրված է հիշողության մեջ, ինչը ավելի շատ վկայում նրա գեղարվեստական ուժի մասին, այսպես կոչված, «Չեռնուշնոստ»: Ի վերջո, ցանկացած Չեռնուխա շատ արագ դուրս է թռչում իմ գլխից բացարձակապես ոչ մի հետք թողնելով, ինչը չի կարելի ասել Ալեքսեյ Բալաբանովի ֆիլմի մասին:
Առաջարկում եմ առաջադրել տեսարանը «Փեսան հասավ» անվանակարգում «Խորհրդային և հետխորհրդային կինոյի ամենասարսափելի տեսարանը» անվանակարգում: Պարզապես սողացող, բայց այնքան գրավիչ: Այս ֆիլմը գնահատելը անշնորհակալ բան է: Ֆիլմերի սկանդալ, կինոնկարի ցնցում, կինոնկար: Միայն այժմ այն վերանայելու համար, տեսանելի ապագայում աննշան ցանկություն չկա: Չնայած ֆիլմը ուժեղ է և գրավիչ: Համաձայն եմ կայքի այցելուների մեկի հետ. Նրանք, ովքեր նրան չեն տեսել, չպետք է ցանկանան դիտել այս ֆիլմը, նա ձեզ ճիշտ ժամանակին կգտնի: