Նախկին ուսանողը, այժմ սրտաբան (Ալեքսանդր Բեզրուկովը), տատանվող զգացմունքներով, եւ նույն պատճառով չափէն փաթեթավորված հատուկ պայմաններով լեզվով պատմում է իր նախկին ուսուցիչ Ելենա Միքայելի, որ պետությունը իր սրտում այնքան վատ է, որ որեւէ մեկը դրա դակիչ կարող է լինել վերջինը. Այս դեպքի վայր, որը, ինչպես է ամբողջ հետագա պատմությունը, ոչ թե ողբերգական ու զավեշտական են միահյուսված այնքան սերտորեն է, որ բաժանել նրանց ոչ մի կերպ, եւ սկսվում Ցրտահարություն ֆիլմը, որի անունը, որը, հավանաբար, նրա միակ լուրջ թերություն.
Ֆիլմը հիմնված է Անդրեյ Թարաթուխինի պատմությանը, որը գրել է նույն սցենարը (այսինքն այս խնդիրը գալիս է). Եվ սա այն հազվագյուտ եւ շատ գեղեցիկ դեպքն է, երբ դուք կարող եք զգալ, որ պատմությունը ստեղծվել է մասնագիտական ձեռքով, դրամա Ֆիլմի առաջացնում միայն դրական էմոցիաներ: Համար յուրաքանչյուր, նույնիսկ էպիզոդիկ բնույթ է իր սեփական, թեեւ փոքր, պատմությունը, ամեն անգամ դիմել է հեռուստադիտողի մեկը չէ նրանց կողմից, վաստակելով ծավալը եւ հուսալիությունը. Եւ այս բոլոր փոքր պատմությունները, յուրաքանչյուրն իր հերթին, ինչպես, եւ իր տեղը խաղացել է մի երկար պատմություն հարաբերությունների ցանկացած պահի պատրաստ են մեռնել մի ծեր կին մի զվարճալի եղջերաշրջանակ Ակնոցներով եւ բարեկեցիկ երիտասարդի, թանկ Ամենագնաց, այն beads որոնց նույնիսկ չի մնում կեղտը մարզային ճանապարհները:
Քանի մասի դրամայի «Կարպ» ոչ միայն դնում երկու շեղբեր թույլ եւ անհասկանալի այս առումով, «առիթմիայի», բայց դա արժանի մրցակցություն նույնիսկ, հարմարեցված է ոսկերիչ հմտություն եւ վիրաբուժական ճշգրտությամբ, բայց հետապնդելու կատարելության չորացրած եւ ավելի քան անհրաժեշտ է: Ֆիլմը անդրադառնում է թեման եւ խնդիրները տարեցների, որից փոքրոգի ու հիմար, հալածում հետո գովազդի լսարանի, դեռ վազում ռեժիսորներին, լավագույն դեպքում, թողնելով, որ դերասանները ավելի հին դերեր »վոկալ» վատագույն դեպքում ձեւացնել, որ ոչ ոք այդ դերասանների, ոչ էլ նրանց բնորոշ նիշերը գոյություն չունեն: Կարպ հրում է ոչ միայն երիտասարդները եւ միջին սերնդի ներկայացուցիչները հիշում են իրենց ծնողներին, այլեւ օգնում է ծնողներին է նայում ետ է անցյալի կյանքի եւ ավելի լավ հասկանալ, եւ դա, եւ այն օրը, այսօր, եւ նրանց տեղը դրան:
Պատմությունը, ծիծաղը եւ արցունքն Ելենա Միքայելի լավագույնս նկարագրվում է տերմինով «տրագիկոմեդիա» գնում ձեռք ձեռքի տված, որպեսզի անցումը կատակի գրեթե ոճով վաղ Ժորա փշահաղարջ փիլիսոփայական Զվյագինցեւի մակարդակի բարձունքների, տեղի երբեմն բառացիորեն կեսին, կամ դերասանի ժեստ:
Առավել եւս, որ նկարահանվել է Մարինա եւ խաղում նրա հարեւան եւ բարեկամ Ալիսա Ֆրոյնդլիխի սահմանել այստեղ բար դերասանական, նույնիսկ փայլուն Եվգենի Միրոնովը պետք է փորձել, դժվար է տեղավորել նրան. Կարպ ցուրտը Լավն այն է, որ առաջ է քաշում ոչ թե երիտասարդ, նպաստել է սոցիալական ցանցերում կամ հապշտապ հռչակվել աստղերը, միայն այն փաստը, իրենց երիտասարդության եւ «համապատասխան հանդիսատեսին», բայց իրական վարպետների.
Յուրաքանչյուր խաղացող չէ այս սցենարի, թե ինչ է խաղալ, եւ նրանց տաղանդը դրսեւորվում է բոլոր շքեղություն, եւ նրանք կարծես ստանալ դուրս ցանկացած դեպքի վայր: Մարինա ստեղծում է շարժվում, առերեւույթ փխրուն եւ խոցելի ճանապարհը, որի շրջանակներում է պնդաճակատ ներքին առանցքը: Ալիսա Ֆրոյնդլիխի է տարբերակող եւ ներթափանցման հետ մրցակցում Ռաիսա եւ Եվգենի Միրոնովը ընթացքում գործողությունը վերափոխվում ներքին շատ ավելի ուժեղ է, քան դրսից (թեեւ այս առումով կա, ինչ է տեսնել) քիչ մասերը, բնակեցման մի փոքր քաղաք, որտեղ ակցիան ֆիլմը լավն են, եւ յուրաքանչյուրն իր տեղում: աշխատակցի գրանցումների (Սուրկովը) եւ վաճառողուհի եւ բոլոր միւսներին լիարժեք դերակատար նայում, նույնիսկ օղակաձեւ Կարպ, որ կարող է, անշուշտ ավելացնել ցանկում հաղթանակների ռեժիսորի Վլադիմիր: Մի տեսախցիկ ամենափորձառու Միխայիլ համար յուրաքանչյուր շրջանակ է հենց լույսն ու անկյունը, որը տեղի է ունենում առավել նպատակահարմար միջոց է նայում կարելի է նաեւ երանգ ու ակնարկները է տարբեր աստիճաններ խորության (կախված, թե ինչպես ուժեղ ցանկությունը քանդել է դիտողին), եւ, միեւնույն ժամանակ, պարզ եւ հասկանալի է ցանկացած գաղափարի նստած դահլիճում: Եվ եթե ֆիլմի ընթացքում արգելվում է օգտագործել բջջային հեռախոսները, ապա շոուի վերջում նրանք շատ օգտակար կլինեն.