Այժմ շատ քիչ մարդիկ հիշում են այդ մասին, բայց «Քրեակատարողական գումարտակ» նկարահանման ժամանակ Նիկոլայ Դոստալն ու նրա ամբողջ ռեժիսորը երբեք չեն դիմել ռազմական խորհրդատուների եւ պատմաբանների օգնությանը: Սերիայի աշխատանքը ներգրավված է միայն տեխնիկական մասնագետների եւ կոստյումի դիզայներների եւ դարաշրջանների վրա, այն ամենը, ինչ պատմություն, հերոսներ եւ խոշոր իրադարձությունների առումով էկրանին այն ժամանակ հնարել է սցենարիստ եւ դրամատուրգ Էդուարդ Վոլոդարսկին:
Բարեբախտաբար, մնացած տուգանային տուփը դեռեւս ապրում է, նա դիմել է նրանց իրենց տեղեկատվության եւ հիշողությունների համար, իսկ մյուս նյութերը վերցվել են պատերազմի տարիների արխիվներից եւ քրոնիկներից, ուստի պատրաստման փուլում այն կարող է թվալ, որ կինոստուդիայի ստեղծողները մեծ սիրով եւ հարգանք. Այնուամենայնիվ, ոչ միայն այստեղ էր, որ նշվեց, որ ռեժիսորը չի ասել, որ ֆիլմի մեջ կան մարդիկ, ովքեր գիտեն, օրինակ, պատերազմի վերջին օրերի վերլուծության եւ ուսումնասիրման տարիներին աշխատել են խելացի մարտիկների եւ գիտնականների համար, քանի որ շարքի նկարահանման ավարտից հետո դա դաժան կատակ է խաղացել.
Քրեակատարողական գումարտակը պարունակում է միամիտ գաղափար, որ քրեական բանտարկյալները կարող են մասնակցել քրեակատարողական հիմնարկների եւ գումարտակների շարքերին, ովքեր թշնամու դեմ պայքարում զենք են վերցրել մեծ ու հսկայական ռուսական հողերը փրկելու համար: Ոչ մի քնոն, իհարկե, կլիներ սովորական հեռուստադիտողի կողմից, բայց հանուն բոլոր ինտրիգների եւ շարժումների, սցենարը հենց այդ տոնով գրված էր: Բոլոր շարքերը մանրակրկիտ կերպով ներշնչված էին այս կոնտինգենտի ոգով, ավելի ճիշտ «օրենքով գողեր», կեղծարարներ, բռնաբարիչներ եւ քաղբանտարկյալներ: Չհիշատակելու այն փաստը, որ իմ սրտում քիչ թե շատ պակաս իրավասու հասարակության դիտումից հետո խորը կասկած ու կասկած առաջացավ, որ տնօրենը ոչինչ չասաց, ինչ-որ սխալ կատարեց եւ պատմության մեջ թմրամիջոցների սխալներ արեց, պատկերելով դա իսկապես չէր կարող լինել: Թեեւ ապրանքի զանգվածներից մեկի համար բավականին տեղին է մտքի համար, նրա պաշտպանությունը սկսեց գրել շատ էլուլոգիներ եւ կրկնօրինակներ, բայց ոչ այս նախագծի սկզբում կեղծ եւ թաքնված փաստերի ճշգրիտ ֆոնին: Հեղինակները հմտորեն խաղացին հանդիսատեսի հայրենասիրությանը, հպարտանալով իրենց մեծ պապերի հաղթանակներում, բայց խաբել էին նշանակալից, հստակորեն հասկանալով ժամանակի անհանգիստ նրբերանգների ժամանակակիցների անտեղյակությունը, որը կորցրել էր մարդկային հիշողության մեջ եւ, հետեւաբար, վաղուց:
Ինչ եղավ սարսափելի, օդն անցնելուց հետո, Ստաֆաֆը վերցրեց որպես խորհրդային զինվորի ոգու հերոսության եւ սրբության իսկական օրինակ, նորից առանց մանրամասների մեջ մտնելու եւ առանց շտապ իրական փաստաթղթերի հետ գործելու: Մեր ափսոսանքից շատերին, հիմնական գծերը, իմիտացիոն մոդելը, սցենարիստը սովորական բանտարկյալ է դարձել, խաղաղասիրության մեջ ծանր ու հատկապես ծանր վայրագություններ կատարած խռովարարը: Այնուամենայնիվ, զինծառայողների պատժիչ ընկերությանը ուղղված թիվ հրամանով, միայն միջին հրամանատարական կազմը ուղարկվել է քրեակատարողական գումարտակներին կամ, պարզ ասած, սովորական հանցավոր գործողություններ կատարած կամ զինվորական կարգապահության մեջ խառնաշփոթ կատարող սպաներ: Հայրենական պատերազմի ընթացքում ռազմական դաշտում մեղավոր անձամբ մեղադրվող «արյունահեղ» բանտարկյալների մասին խոսք չի եղել, չեն կատարվել, նրանք ամբողջ դատավճիռը անցկացրել են ավելի շուտ, քան ճակատային գծերը, եւ այն ավարտել: Հետեւաբար, այս սուրբ դեմքի մեջ դատապարտված գող եւ գողը հավերժացնելու ռեժիսորի փորձը առնվազն տարօրինակ էր, եթե ոչ բոլորովին աբսուրդ: Բացի դրանից, սերիաների ստեղծման ժամանակ, հեղինակները, ինչպես նշեցինք, այցելեցին արխիվներ, ուսումնասիրեցին այդ տարիներին տեղի ունեցած իրադարձությունները, բայց դրանից հետո դրանցում հայտնվեցին կարեւոր հարցեր:
Նախ, ըստ հողամասի, ֆաշիստների կողմից գրավված եւ հրաշքով հրամայված թուլացած խոշոր տվերդոխլեբը, փախել է, հրամայեց առանձին պատժիչ գումարտակի: Երբ նա հայտնվեց իր ընկերներին, իր չարագործությունների պատճառով, նա լիովին կորցրեց հատուկ ուժերի աչքերին եւ ճանաչվեց որպես խորհրդային ժողովրդի թշնամի, որը նետվեց վրայի վտանգավոր տարածքներ, որպեսզի այդ մեղքը լվանա արյունով արյունով: Սակայն նման իրավիճակը չի կարող կանգնեցնել քննադատությանը, քանի որ նույն հրամանների հիման վրա նրանք միշտ ուղարկեցին կանոնավոր սպաներ հրամայելու քրեակատարողական գումարտակները եւ ընկերություններին, որոնք հրամայված էին մեղավոր բանտարկյալներին ղեկավարել ինչ-որ բանով: Նիկոլայ Դոստալի հենց սկզբից ռեժիսորը փորձել է սեփական հեռավոր կերպով հիշատակել իր իսկական բաժինները եւ նրան տալ տարբեր հերոսների, նրանց ճակատագրերի եւ հերոսների, կրկին միայն գեղարվեստական հնարքների եւ ոմանք ինտրիգների համար, այլեւ պատմական նմանությունների վնասը: Պարզապես այն, ինչ անհրաժեշտ էր միացնել բոլոր այս խաղացողներին, կրկնել հանցագործներին եւ գանգստերներին հողամասի գծապատկերին թերեւս անհասկանալի, որպեսզի ինչ-որ կերպ համեմատենք նրանց Կարմիր բանակի իրական մարտիկների հետ:
Երկրորդը, իհարկե, «տուգանքների գումարտակը» չի քաշում արժեքավոր նմուշների դափնիները որպես շարք, բայց ամենայն հավանականությամբ, ավելի քան մեկ պատմական գիտությունների թեկնածու չէր տեսնի մանրամասների վերաբերյալ իրավասու մոտեցում: Քանի որ ծիծաղելի էր լսել, որ կինոնկարներ ստեղծելով, հեղինակները թղթեր էին կարդում եւ աշխատել արխիվներում, քանի որ դիտելով այն կարծես թե ճշմարտությունն իր մեջ կոտրված փաթաթում էր: