Ֆիլմի ներսում դիտելու առաջին րոպեներից ամեն ինչ սկսվում է. Պատմության մոխրագույն, մուգ տոնիկները, դինամիկայի բացակայությունը (բայց ոչ բոլորովին խստությունը), տեսախցիկի հարթ շարժումները, որոնց շնորհիվ առաջինը (բայց ոչ հիմնական) պատմությունը հայտնվում է մեր առջեւ: Սյուժեի հիմքը կյանքն է, Կիրայի բնակարանի դուռը, մի երիտասարդ աղջիկ, որը մենակ է տառապում իր կրտսեր եղբորը, որը միայնակ է տառապում: Սպառված, հոգնած, ստիպված է եղել կոտրել Դանքայի եւ աշխատանքի միջեւ, նա հուսահատված է հուսահատությունից եւ ֆինանսական աղետից, բայց վերջին ուժով նա պաշտպանում է իր եղբոր դիրքորոշումը.
Կյանքում մեզնից յուրաքանչյուրն ունի կյանքի հաստատող, ճակատագրական ընտրություն, երբ կշեռքներից մեկը ազատվում է բեռից, մինչդեռ մյուսը ընկնում է ծանրության տակ: Իսկ Կիրան այս տաղանդավոր ընտրությունն է: Երկրորդը մինչեւ կյանքի հիմնական պահերը փչում է, ինչը նա պատկերացնում է մինուս նշանով գումարած նշան: Ով գիտի, թե այս քայլը դատարկության մեջ էր «մեղքերը» քավություն, զոհաբերություն նրա հարազատների հանդեպ ցավերի համար, կամ ելք, միակ ճանապարհն էր հուսահատության եւ հուսահատության, որ հեղեղել էր նրան հենց այդ պահին: Ի վերջո, ամենաանհեթեթ բանը, որ մենք կատարում ենք այն անդարձելիությունը, անշրջելիությունը եւ ապագայում միայն զոհաբերում ենք, մենք գոնե ինչ-որ կերպ փորձում ենք փրկել մեզ մեր հուշերի ծանրությունից եւ դառնությունից.
Ֆիլմը, տեխնիկայի օգնությամբ, որոշակի սիմվոլիզմով զուգորդված է շատ խորամանկ եւ գրագետ տեղեր, շեշտադրում է երկու սյուժեի գծերի քննադատական բծերի վրա, որոնք, ցանկության դեպքում, ստիպում են մեզ միեւնույն ժամանակ սարսափելի ու երջանիկ ավարտել: Սա ընտրության անխուսափելիության պատկերն է, դարձնելով, որ դուք հավիտյան փոխում եք ոչ միայն ձեր ճակատագիրը եւ ձեր հարազատների ճակատագիրը, այլեւ արմատապես վերածելով անցորդների կյանքը այլ ուղղությամբ: Դերասանի խաղն ամենաբարձր մակարդակով, տեխնիկապես, ֆիլմը «մշակում է» գերազանց, երաժշտական բաղադրիչը կասկածի տակ. Միակ բանը, որ աղը հինգերորդ ժամվա ընթացքում դիտում է իմ հեռուստադիտողի աղը, բաց է, անավարտ եզրափակիչ: Ֆիլմը այնքան խորն է ներսում, որ դուք աննկատորեն սկսեք մտածել «այն, ինչ տեղի կունենա», «Անհանգստացեք», ոչ թե ձեզ համար: Հավանաբար, սա ռեժիսորի գլխավոր խնդիրն է, նույնիսկ եթե ենթագիտակցաբար, բայց դիտողին դիտել է էկրանին անջատված աթոռից, «զգալով» ֆիլմը: Եվ կատարել այն լավ.