«Մթության մեջ» պատմվածքների վրա հիմնված մինի շարքի երկրորդ ֆիլմը բաժանված է «գետը», «մթության մեջ» եւ «մենամարտը». Փայլուն, անձամբ ինձ համար, «Փիթ» հաջողության շնորհիվ ես պարզապես չկարողացա բաց թողնել հաջորդ ֆիլմը. «Մթության մեջ», ինչպես իր նախորդը, ներառում է մի քանի պատմություններ, որոնց կերպարները ներկառուցված են տարբեր ճակատագրերով: Ֆիլմի մեջ ընդգրկված էին «Լուչիա» պատմվածքները եւ ինքն իրեն «Մթության մեջ».
Առաջիններից մեկը պատմում է Զինիդայի վագրերի անվախ ուսուցչի կյանքի մասին: Եվ երկրորդը, երիտասարդ իշխանության կյանքի մասին, որը եկել է հարուստ գույներով եւ երիտասարդ, հաջողակ Ալեքսանդր Դոլինին, ով սիրահարվում է Զենիդային: Եվ ահա այստեղ հերոսների ճակատագրերը: Եվ այս ամենը կախված է պերիպեթիաներից, որոնք պատմում են Ալեքսանդր պատմությունների հեղինակը. «Մթության մեջ» ինձ շատ դուր եկավ, իհարկե, ակնկալում էր, սալբինին, նկատի ունենալով, որ «Յաման» մեծ արտադրանք էր: Սակայն ձախողումը տեղի չի ունեցել: Եվ դա տեղի է ունեցել, ընդհակառակը, մի մեծ թռավ: Ես զարմանում եմ, թե որքան հնարավոր է նման զարմանահրաշ ճշգրտությամբ փոխանցել ամբողջ էությունը, ամբողջ իմաստը եւ այնքան խորամանկորեն հեգնել հիմնական հերոսների ճակատագրերը, առանց նախնական հողամասից շեղվելու, առանց շփոթելու ամեն մի մանրամասնությամբ: Հետեւաբար, ցածր խոնարհվեց Էնդրյու Էշպեյին, որը այս շարքի տնօրենն է եւ, իհարկե, «Մթության մեջ» բոլոր ստեղծողներին.
Ամեն ինչ որակապես պարզվեց, թեեւ զգացվում է, որ կրակոցը անուղղակի կերպով փոխվել է, քան «Յամայում». Իհարկե, դա ազդում է մեկ այլ ուղղությամբ, բայց ընդհանրապես, «մթության մեջ» որակյալ, պայծառ ու ձայնային ֆիլմ: Մեծ հաճույքով ես նշեմ հերոսների խաղը. Միխայիլ Պորեկենկովը, նա նաեւ, լավ, այստեղ նա իրոք խաղում, ես հավատում եմ նրա խաղին, վարքագծին եւ երկխոսությանը: Էլիզավետ Բոարսկայան դերում փայլուն ելույթ ունեցավ, քանի որ ես սիրում եմ նրան եւ դիտում էի նրա կատարումը հետաքրքիր ու համեղ: Եվգենի Շիյանգովը, որի վարպետության հմտությունները չպետք է քննարկվեն, ինչպես միշտ, ինքն իրեն արտասովոր խաղով խաղում է Օզնոբիշինի հետ: Ես շատ եմ սիրում «Մթության մեջ» բառը: Այն հաճախ օգտագործվում է իմ տատիկի կողմից: Դա շատ ռուսական, եւ, իմ սուբյեկտիվ կարծիքով, եթե դուք խնդրել է բառի նկարագրել կյանքը ռուս ժողովուրդը. Ռուսաստանը, ավելի լավ եւ ավելի ճիշտ է բառի կլինի դժվար է գտնել: Մենք մթության մեջ ենք եւ մշտապես ձգտում ենք լույսի, իսկ երբեմն անհատներից այս լույսի հոսքերը, ցրելով շրջապատողը եւ այլ խավարը.
Ես իսկապես սիրում եմ, թե ինչպես ոչ-ոքի տարածված մարդկային կրքերը, սովորական գրեթե ցանկացած Ռուսաստանի մարտերի այն մի շարք սկզբունքների զարմանալիորեն ճշգրիտ է, նա փայլուն դիմանկար է, բայց նրա դիմանկարները հաճախ ֆիզիկական չեն, բայց հոգեբանական: Ինչ վերաբերում է մարդկային կրքերի եւ վիշտների պատկերին, ինչպես տեսնում եմ, հանդես է գալիս Լեսկովի եւ Դոստոեւսկու հետ: Ես իսկապես սիրում եմ Առաջին ալիքի նախագիծը, որը ստանձնել է ռուսական դասականների մի ամբողջ ստեղծագործություն: Առաջին մասը, մինի սերիա, արժանի բոլոր գովասանքի. Չի զիջում նրան, եւ պատմությունը, որը այլ աշխատանքների համար.
Եթե «փոս», եւ նրանից հետո, մեր ժամանակակիցներ դնում փորձարկմամբ, թե ինչպես ցածր կարող է ընկնել մարդկանց, ինչպես հնարավոր է ստորություն է ապրել, եւ արդյոք ներքեւի մասում բարձրանալ, կա օբյեկտ ուսումնասիրության դառնում մի կիրք է կետի անմեղսունակ. Կիրքը մի կնոջ, կիրքը խաղի կրքի ինչ չափով, որ բառացիորեն այդ մարդը թունավորում նրա գործողությունները եւ մտքերը, հրում գրեթե հանցագործության վրա աղետալի է ինքներս մեզ եւ ուրիշներին ճանապարհին. Կարելի է ասել, որ «Վփոթմախի» հերոսը «Յամայի» անխուսափելի ճանապարհն է: Գրեթե յուրաքանչյուր քաղաքում, թվում է, այսպես կոչված, «հասարակության», կա այն մարդը, ով, իսկ վայելում է բոլոր արտաքին նշանները հարգանքը, այլեւ գոյությունը, որը, հակված է տարբեր անսպասելի փոփոխություններին, չի կարող օգնել, բայց պետք է կասկածելի նույնիսկ առավել անհեռատես դիտորդի.
Ես գիտեմ, որ շատերը, այլ ոչ արհամարհանքով եւ հեգնական հեգնանքով վերաբերում են, բայց ես դա եւս մեկ անգամ գոհ են որպես հետ. Բայց եթե ես ծանոթ եմ նրանց համար երկար ժամանակ եւ նաեւ, Մաքսիմ եւ Լեոնիդ Ես հաճելիորեն զարմացած է, եթե ոչ գոհ, ինչ որ տեղ, գուցե նույնիսկ ցնցված. Հատկանշական ուժեղ մարմնավորում: Ի լրումն, շատ լավ դերասանական, գրեթե թատերական (լավագույն իմաստով ժամկետի) խաղի եւ մեծ սցենարի դուք կարող եք կարեւորում մթնոլորտը, ամբողջականությունը պատկերված եւ պատմություն ոչինչ ամենուր չի ընկնում բացի, ոչ, հակառակ լարման միայն աճում պարույրի եւ արագորեն բերելու հանդիսատեսին ողբերգական անձի անձեռնմխելիությունը եւ անկումը «փոսի մեջ».