Ֆիլմից ոչ մի բան չեմ սպասում «լճացման» ժամանակների հեքիաթային հումորիստի մասին, երբ նա կինոթատրոնին երկրորդ օրն անցել է իր տան մոտ գտնվող կինոթատրոնին: «Իշխանություն» դիտելու նախօրեին մտածեցի, որ նման բան տեսել եմ քննադատելով սարսափելի մարդկանց իշխանությունների թույլտվությամբ: Այնուամենայնիվ, նա պարզապես հաճելիորեն զարմացած չէր, բայց այսօրվա հետ զուգահեռներից իսկապես վախեցած է: Այս ֆիլմը մեր մասին է, ներկա, այն մասին, որ ոչինչ չի փոխվում Ռուսաստանում: Հումորիստ Բորիս Արկադիեւի պատմությունը միայն ռեժիսորի համար պատճառ է, որ նա անդրադառնա այն փաստի վրա, որ «իսկական բանտարկյալ գնդապետ», ինչպես ասվում է «Քաղաքացի բանաստեղծ»:
Հմտությունները քաղաքական երգիծանքի եւ ուղղված կրակի պետական արդեն կորցրել հետ միասին Խորհրդային Միության եւ այժմ համար բոլոր ռեփ մեկ Դմիտրի Բիկովի, բայց Մայքլ ով ժամանակին եղել է խմբագիր մի փայլուն ամսագրի, եւ այժմ վերածվել տնօրենների, զարմանալի միտք դուրս սցենարը եւ բեմադրությունը նրա նկարների ռազմավարությունը (հատկապես դեբյուտանտը), հարվածեց վերջին «շերեփի» երգիծը: Քննադատները գրել է, որ «Հումորիստ», մի նկար մի հմայիչ բան է գտնել նրան ալիք, սակայն, իմ կարծիքով, սա մի իսկական ռումբ, որը պատկերը վախի եւ նրա ենթադրյալ հաղթահարումը ազատության եւ ստրկության դարաշրջանում «լճացման», թե ինչ կլինի այն, որ դա չի հաշվի է առնվել: «Կոմեդիան» պարզապես սարսափելի է, չհիշատակելու գագաթնակետը, երբ ձեռքերը սառը են, եւ դուք չգիտեք, որ վախենաք կամ ծիծաղեք: Կասետի դրաման ունի հզոր ներուժ պոտենցիալ, կազմը բացառապես բացառիկ է, փաստորեն, դա երկակի հիմք է, երբ առաջին մեկնաբանությունը միշտ սխալ:
Անձամբ ես օգնել եմ հասկանալ պաստառի պատկերը եւ Հավատի վերջնական ռեպ, որի շնորհիվ ես հասկացա, որ Արկադիեւը հաղթող չէ, այլ պարտված օրգան տիկնիկ, որը ազատություն չի ստացել: Այն փաստը, որ իր հողի դեմ գործածվել է իր կամքի դեմ, դառնում է անմիջապես հստակ, ես չեմ մտաբերում մտածելակերպը, որպեսզի չփառաբանեմ, միայն մեկ բան եմ ասում. Իշխանությունը միշտ օգտագործում է իր լավ բանի համար ցանկացած տաղանդ, դեմ է դրան, միայն առավել հուսահատ է դառնում նրա թշնամիները, սովորաբար ոչ երկար ժամանակ: Հատուկ շնորհակալություն արժանի դերասաններ, հատկապես (մեկ վայրում, ամեն ինչ պահվում է իր սերտ եւ նա չի թե ինչ զարմանալի է, բայց այն շարունակում է հանդիսատեսին անորոշ է ամբողջ դրվագ), բայց դուստրը Ջուլիա ամբողջությամբ փայտե, նույնիսկ նրա մերկ հմայքները չեն փոխվում: Դրվագ հետ տիեզերագնացների (եկեք այն անվանում այնքան) վեր է գովասանքի, պոմպեր վիճակ ոչ թե որպես նորեկ եւ փորձառու տնօրենի, դեպքի վայր է վազվզող (գագաթնակետը նրա) երկյուղալի իր մաքուր:
«Հումորիստ» հիմնական հակասությունը ավտորիտարիզմի կամայականության վախն է եւ այն հաղթահարելը, որպես կանոն, մեր կինոյի համար հաղթահարված է որպես երեւակայական հաղթանակի պարտություն, որը խոսում է ռեժիսորի աշխարհիկ իմաստության եւ մարդկանց գիտելիքների մասին: Արկադիեւը կորցնում է իր հակառակորդին թերագնահատելու համար, նրա ճարպկունությունը եւ խորամանկությունը, բաց խաղում, նա ինքն իրեն բացահայտում է, այլ ոչինչ: Իդովի նկարը ցույց է տալիս, թե որքան հզոր զենք է հումորը, երբ այն աստիճանաբար կիրառվում է էսոպիայի ձեւով, ենթատեքստով, եւ երբ այն օգտագործվում է բաց, կորցնում է իր ուժը տարբերություն հումորը, ապա միայն ամերիկյան նուրբ երգիծանք հանգուցյալ «շերեփ», Արկադի հետեւում է իր ծագումնաբանությունը է Ավերչենկոն եւ ընդդիմանում հումորի բայց գագաթնակետին, նա օգտագործում է այն նողկալի է ազդեցություն անունով հումորի լանջը թափվում է, հասնում է նպատակին, բայց կորցնում է որպես նկարիչ: Իդովը չի պահպանում հերոսին գործելու համար, որպեսզի գործի դրսեւորման համարները խիստ քաղաքականապես վնաս հասցնեն, եւ երբ նա որոշի կոտրել հասարակության տիկնիկը, այնուամենայնիվ, ճաշակի եւ չափի առումով տառապում է ֆիասկո:
«Հումորիստ» նկար, մի մութ ավարտի, քանի որ այն չի թողնում հույսը կատակով մի փայտով մի ուղիղ ճանապարհի վրա մարդատյացության, Ծուղակը, որի մեջ ընկնում ովքեր փորձել են պաշտպանել իրենց արժանապատվությունը, բայց նա մնաց դրածո ձեռքում նրանց տերերը, նկարագրված դեպքերից ընդամենը մի քանի տարի հետո, որը հայտարարեց պետության ճակատի վերակազմավորման մասին, առանց դրա հիմքի փոխելու մասին: