Դենիլա Կոզլովսկին, ով ամեն տարի ավելի ու ավելի է հաստատում իր «Մեր ամեն ինչ» կարգավիճակով ներքին կինոյի շրջանակներում: Լիզա Բոարսկայային նրան ավելացրեց, այո, նույնը, «որի ամուսինը Մաքսիմ Մաթեւեեւն է», եւ ով, ընդհանրապես, հմայիչ ու հմայիչ ժպիտով հմայիչ աղջիկ նախագիծը եթե ոչ անհայտ դերասաններ եւ դերասանուհիներ, դնում վերին անկյունում տնօրենի մինչ նկարելուց ռոք կուսակցությունների, այդ թվում, Զեմֆիրա ու Դելֆին, եւ այն, ինչ տեղի է ունենում վերջում: Զարմանալիորեն «կերակրատեսակ» կինոնկարը, խիստ խորհուրդ է տրվում զանգվածային լսարանի համար եւ ոչ թե թաքցրած սուզված քարերը, այնպես էլ նմանատիպ սցենարի կամ բացառիկ ուշադրության կենտրոնում: Լավ ֆիլմ, ընդհանրապես: Ինչ կլինի գրված ստորեւ.
Ծրագրի հաջողությունը ամփոփելու ամենահեշտ ձեւը, որը հիմնված է բացառապես «աստղ» անվանումների վրա, որոնք դրսեւորվում են նրա պաստառի վրա: «Կարգավիճակի» դեպքում, խորամանկ արտադրողները, անշուշտ, շատերն են տալիս տարաձայնություններ, ունենալով երկու գագաթնակետ, իրենց թեւի վրա որպես Սանկտ Պետերբուրգի խմբի առաջատար դերասանների մի մաս: Այնուամենայնիվ, բարձր որակի ստեղծման եւ ամենակարեւորը, նկարահանվել է հոգու հետ, զգալով, իսկապես, եւ ֆիլմի տեղադրումը օրինակելի աշխատանքի ձուլման տնօրենը հստակ մեկ անգամ եւս հաստատելով այն պոստուլատը տաղանդավոր մարդու, ով տաղանդավոր է ամեն ինչում, այդ գործընթացում ստեղծելու «կարգավիճակը» գործել է երկու դերերի: ռեժիսոր եւ սցենարիստ է, թե ինչու է ֆիլմում չկա ներքին հակասությունները գաղափարի եւ գործնական մարմնավորման: Այստեղ, ամեն ինչ ենթարկվում խոհուն տրամադրությունը, «մինուս» դեպի «պլյուս» փորձառությունների եւ խելամիտ մտածողության, թե ինչու «Ստատուս» դառնում հազվադեպ են մեր կինոյի եզրեր հոգեւորի, ակնհայտ է նույնիսկ ամենափոքր մանրամասները, ինչպիսիք են կարծիքների փոխանակումը հիմնական բնույթի գործողություններին: Սա ոչ միայն ռեժիսորի ձեռագիրն է, սա սեփական դատավարության եւ սխալի պատմություն է, որը հարմարեցված է կինոթատրոնների լայն էկրանին, բայց չի կորցնում իր մեջ ներգրավված անհատականությունը.
Վերոնշյալը չի նշանակում, որ այս նկարը մատնից զրկված զվարճալի պահերով զուրկ մի դրամա է, կամ, Աստված արգելեց արցունքաբեր արվեստի տուն, որը կառուցված է կատակերգության հերոսությամբ: Ոչ, «Ստատուս. Ազատ» զարմանալիորեն թեթեւ է, դինամիկ, խառնված եւ խառնաշփոթ է, որի համար Կոզլովսկին հիմնականում պատասխանատու է, ով լավ է վարվում ողբերգական դերերի եւ անկեղծ ֆարսի հետ: Նրա կողքին, Բոյարսի նույնիսկ բուռն ծաղիկները, որոնց արտաքին տեսքը դառնում է ավելի սաստիկ, ներքեւ երկրի կամ ինչ-որ բան, գունատ է դառնում: Բայց սա չի փչացնել ընդհանուր տրամադրությունը, քանի որ հիմքը ֆիլմի հենց այն, որ աղջիկը հեռու մի տղայի որոնման ավելի լուրջ եւ մանրակրկիտ կեսին, իսկ ով է, մի պահ, միջին իր սովորական արտահայտվելու նոր ուղիներ է փնտրում իր վերադառնալու համար: Ի վերջո, աղջիկը պարզապես պատահաբար փակեց ուղեղի փակումը: Աղջիկը պետք է վերադարձվի ցանկացած գնով: Եվ եթե լեռը չի գնում Մոհամմեդ, ապա Մոհամմեդ ապա դու ինքներդ գիտես.
Ֆիլմի առանձին բանավոր հայտնագործությունների կամ բնորոշ դրվագներ նկարագրելու իմաստ չկան, մնացած համատեքստից զերծ մնալով, նրանք կորցնում են իրենց ամբողջականությունը եւ զիջում են էժան ինտերնետ հիթերի: Անկասկած, Պավել Ռումինովի հաջողված նախագիծը առատաձեռն հետ, շատ հազվադեպ է «գոտուց ցած» նշանի վերաբերյալ, բայցեւայնպես, այն պարունակում է սիրո եւ ապրելու մասին պատկերացումների տոկոսը: Հստակորեն հաստատված այդ համամասնությամբ այնպես, որ ցուցադրվող կատակերգության աստիճանը դիտողին չի ձանձրանա եւ որ նա չի ձանձրանա, տեսնելով հետծննդաբերական տրամադրությունները: Գործնականում, որպեսզի համապատասխանի նման հավասարակշռության զվարճալի եւ տխուր է չափազանց դժվար, իսկ «կարգավիճակի» գալիս է մի քանի փոքր թերություններ, նույն թեմայով, որը դեռեւս այնքան փոքր է, որ մոռացվում են գրեթե ավարտվում է, որը պարունակում է իրենց տեսարանը: Մնացած ֆիլմը անկեղծ է, որը մեր ժամանակներում հազվադեպ է: Անկեղծ, ոչ թե այն պատճառով, որ այդ միտումը կամ անհրաժեշտ է: Ռումինովը իսկապես համակրում է իր բոլոր հերոսներին երիտասարդից մինչեւ մեծ, անկախ այն բանից, թե արդյոք նրանք կարեւոր նշանակություն ունեն կամ էլ հաճախ են հայտնվում: Նա իսկապես մտահոգված է կեղծիքի (եւ դեռ միլիոնավոր տղամարդկանց նախատիպի մասին, որոնք հայտնվել են միասին ապրելու համար: Նա շատ անտարբեր է Աթենա Գորդեեւայից, որը, ինչպես եւ շատ կանայք, փնտրում է պարզ մարդկային կյանք, սակայն հազվադեպ հանդիպում է կյանքում: Զգուշորեն գրված եւ Լեհի Յարցեւի տարբերության բնույթը, որը չհավատաց, ոչ թե ակնկալվող օրինակ բացասական սողուն, այլ բավական մրցունակ, որն, ի վերջո, հաջողությամբ է ընթանում եւ փայլում է, եթե ոչ մի միլիոն ֆասետներում, ապա ամբողջովին բնական զույգը տասնյակ փայլուն վեպերից մեկում հիմնական բնույթը հետեւյալն. «Ընկերներ մնալ: Մի փոքր բուսական այգու խառնել զգացմունքների սառեցված լոբի վրա: Ոչ, դա ձեզ եւ ինձ համար չէ. Սիրո ընկերը բարեկեցության չի բախվում: Վերջը վերջն». Այս արտահայտությունները դեռեւս արդիական են.