Փայլուն ռեժիսոր Էլդար Ռյազանովը եւ ոչ պակաս մեծ սցենարիստ Էմիլ Բրագինսկին ստեղծեցին շատ հրաշալի պատկերներ, որոնք վաղուց արդեն դարձել են խորհրդային կինոյի դասականներ: Դե, ով մեր մեջ, առնվազն մեկ տարվա ընթացքում Նոր տարին չի դիտում «Ճակատագրի հեգնանքը», կամ չի դիտում Գրասենյակի Ռոմանտիկում նկարագրված անհավատալի սիրո պատմությունը, որը շեղվել է: Այս ֆիլմերը դարձել են թե ռեժիսորի, թե թատերագրի կոչում: Այնուամենայնիվ, չպետք է մոռանալ, որ դասականների կարիերայում այլ ոչ պակաս նշանակալից ծրագրեր կան, որոնք սիրված սիրո կողմից ֆոնին արդարացիորեն հրում էին: Պարզապես նման անփառունակ եւ միեւնույն ժամանակ մի փոքր պատկերը հրաշալի «երկաթուղային կայարան երկու», ազատ է արձակվել էկրանների հեռավոր Ռյազանովը դարերի լավագույն դերակատարներին անվանեց գլխավոր դերակատարներ, որոնց հետ նա արդեն զբաղվել էր եւ գիտեր, թե ինչպես պետք զսպել իրենց տառապանքները Լյուդմիլա Գուրչենկոն եւ Օլեգ Բաշիլաշվիլին: Հայտնի կատարողները կարողացան մեզ խաղալ աներեւակայելի զգացմունքային եւ հեռու բարդ սիրո պատմություն բոլորովին տարբեր սոցիալական դասերից մարդկանց միջեւ: Սակայն, ինչպես գիտեք, սերը խափանում խոչընդոտի կշիռը, քանի որ այս հրաշալի ֆիլմի ստեղծողները պատմեցին մեզ.
Այսպիսով, ֆիլմի սյուժեն ձեզ եւ ինձ նետում. Զատուպինսկի գավառական քաղաքը, որտեղ կա միայն մեկ ներգրավվածություն մի փոքրիկ երկաթուղային կայարան, որի միջոցով երկար ճանապարհորդական գնացքները եւ բեռնատար մեքենաները անցնում են աշխարհի մի մեծագույն երկրի բոլոր հիմնական կենտրոններին: Եվ հենց այդ կայարանում էր, որ տեղի ունեցավ բոլորովին այլ մարդկանց ճակատագրական հանդիպումը: Նա ինտելեկտուալ եւ դաշնակահար. Նա մի պարզ գիշատիչ. Պատահական չէ, որ հերոսը դառնում է երկաթուղային կայարանի անտեղյակ պատանդը: Հերոսուհին, իր հերթին, փորձում է լուսավորել նոր ծանոթության ակնկալիքը: Իհարկե, մայրաքաղաքի եւ գավառի բնակիչներն ունեն բազմաթիվ տարաձայնություններ, որոնք սովորական դեպքերում կհանգեցնեն անթափանց սկանդալի, սակայն Էլդար Ռյազանովի եւ Էմիլ Բրագինսկու պատմության մեջ ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ: Օպոզիտները ներգրավում են: Եվ ինչու չպետք է դա տեղի ունենա ընդամենը միանշանակ կայանատեղիում.
Օլեգ Բաշիլաշվիլին, գեղեցիկ, գեղեցիկ խորհրդային կինոն, միշտ էլ հայտնի է իր դերերի համար, որպես խելացի, բարեխիղճ տղամարդկանց, ովքեր փորձում են հեռանալ պատիվից, նույնիսկ ամենադժվար կյանքի իրավիճակում (վճռական իրադարձությունները չեն հաշվարկվում). Այս անգամ Բասիլաշվիլին խաղացել է Մոսկվայի դաշնակահար Պլատոն Ռյաբինիին, որը երկար ճանապարհորդում էր որոշ տհաճ հանգամանքների պատճառով: Հերոսը ամուսնացած է հայտնի հեռուստահաղորդավարին, նրա ֆինանսական վիճակը, կարծես, բավականին կայուն, բայց այս ամենի հետ մեկտեղ նա երջանկություն չունի իր կյանքում: Պլատոն հին ձեւավորման մարդ է: Հանուն սիրելի կնոջ, նա պատրաստ է ցանկացած բան, որից հաճախ ստիպված է լինում դիմակայել դժվարություններին եւ վտանգներին: Սակայն Բոհեմիայի աշխարհը, որը նա որոշ չափով պատկանում էր, չի ներում սխալները, եւ այդ պատճառով դժբախտ դաշնակահարը, թողնելով ճակատագրի ձախողումը, ծիածանի բոլոր գույների մեջ հայտնաբերում է իր համար պրոլետարիատի հետ շփվելու ուրախությունը: Այն փաստը, որ սկզբում մութ էր եւ գեղեցիկ էր, ապա ավելի շուտ պայծառացավ, քան արեւը. Դաշնակահարի հոգու մասշտաբով, բնականաբար.
Լյուդմիլա Գյուրչենկոն անսպառ ոճով հանդես է եկել բարերար Վերա Նեֆեդովայի դերում: Խորհրդային եւ հետխորհրդային կազմավորման մարդիկ նույնպես սովոր են դարձել այն փաստի համար, որ փոքրիկ սրճարանների աշխատակիցները բնակչության ստորին շերտերի համար պարզապես շփոթում են հաճախորդների հանդեպ կոպտության, հակա սանիտարական եւ կրկնակի ստանդարտների հետ: Իսկ Վերա Նեֆեդովան սկզբում դառնում է անձնակազմի նման վերաբերմունքն իրենց աշխատանքի նկատմամբ: Բայց, ի վերջո, դժվար չէ հասկանալ, քանի որ հաճախակի ճաշացանկն այցելում են միայն այցելուների կողմից, որոնց համար մատուցողը կարճ ծանոթություն ոչինչ չի նշանակում, ուստի կարող եք ծիծաղել կամ արտահայտել դժգոհություն նրա նկատմամբ: Բացի այդ, աղջիկները եւ կանայք պետք է զբաղվեն առեւտրականների, դռնապանների եւ խաբեության արվեստագետների հետ: Եվ այդպիսի հաճախորդների հետ նրանք չեն կարծում, որ կաթը կվնասեն վնասակար. Վեայի անձնական կյանքը տխուր էր, ուստի նա գտնում է մխիթարություն գործընկերների, ծանոթների հետ եւ, փաստորեն, կոչ է անում դաշնակահարին, ով, ինչպես երեխայի, վանում է ճակատագրի որոնման կայանը այն դեռ չգիտի.
«Գնացքների կայարան երկու համար» բացահայտում է մեզ կյանքը դուրս գալով նոր տեսանկյունից: Էլդար Ռյազանովը մեզ հետ է պահում կայարանի ճաշասենյակի կյանքը եւ ցույց է տալիս, որ բոլոր նրանք, ովքեր կանգնած են հակառակորդի ետեւից, պատրաստում են ճաշատեսակներ, ճաշատեսակներ են անում եւ հանրությանը զվարճացնում են իրենց վախերն ու զգացմունքները: Դժվար կյանքի ուղին ստիպում է նրանց ուրախացնել պարզ մանրուքներով, եւ, հետեւաբար, շտապեք շտապել դրանք բուշմմանով, բայց փորձեք հասնել խնդրի խորությանը օգտագործելով Վերա Նեֆեդովի օրինակին: Բնականաբար, Ռյազանովը հումորի մեծ զգացողությամբ չէր կարողանում պատմությունը դեպրեսիվ մելոդրամա դարձնել եւ, հետեւաբար, սյուժեը դրել էր կոմեդիային մանրամասների զանգվածով, ինչը, այնուամենայնիվ, ծիծաղելի է, դիտելու չափահաս հարաբերությունները.