Այս ֆիլմի վերաբերյալ ակնարկ գրելը հեշտ չէ, և ոչ թե փորագրող փչացողները: Քանի որ «Իններորդ» հարցերը դիտելուց հետո, ամենից շատ մնացին իր եզրափակչին: Դա եզրափակիչն էր, որը թվաց շատ խոնավ և բառացիորեն ծծեց մատից: Չնայած ընդհանուր առմամբ, հայրենասիրական նոր առեղծվածային թրիլերի սյուժեն շատ լավ է: Միևնույն ժամանակ, չգիտես ինչու, վստահ եմ, որ «կարմիր» ակնարկներ գրելու շատ սիրահարներ կլինեն:
Նախևառաջ, թարմ գաղափարների լիակատար բացակայությունը կարող է արգասաբեր հիմք հանդիսանալ Նիկոլայ Խոմերիկիի նոր ֆիլմում «կարմիր» ակնարկներ ներկայացնելու համար: Պատմությունը, ինչպես կարկատակի քավորը, հավաքվում է հայտնի սյուժեների քայլերից, հերոսների պատկերներից և այլն և այլն: Եվ այսպես, դուք դիտում եք «Իններորդը» և համարյա մեկ րոպե մտածելը, որ ինչ-որ տեղ ու նման բան արդեն իսկ տեսել է, չի թողնում: Սյուժեի հենց սկզբն այնպես է բացահայտորեն ուղարկում դեպի պատկերավոր Ինդիանա Մումիաները, որ այս փուլում հեռուստադիտողը հավանաբար դուր կգա հանք: Մաղթում եմ, որ կարողանաք: Դա նույն անապատն է, նույն ծպտյալը և հաջորդ դժբախտ հնագետները խցանման գլխարկներով, որոնք բարձրանում են այնտեղ, որտեղ ընդհանրապես պետք չէր բարձրանալ: Դա ծանոթ է: Ավելին քան Բացի այդ, անպայման կլինեն պտտվողներ, պայթյուններ, երկրաշարժեր: Այս ամենը կարելի է տեսնել իններորդում: Իշտ է, կա մի թել, որ մարդիկ, ովքեր եկել են ծպտյալ, կարծես փորձում են հարություն առնել իրենց դստերը: Բայց ինչպիսի դուստր: Որտեղ է նա Ինչպե՞ս նա մահացավ և երբ: Դիտողը, ավաղ, այս պահը չի բացվի: Պարզապես գայթակղություն և ոչ ավելին, գոնե ինչ-որ կատարելու համար:
Դե, այդ դեպքում սյուժեն մեզ տանում է դեպի մռայլ (նույնիսկ ավելի մռայլ, քան Ֆյոդոր Միխայլովիչի գործերում) դարի վերջին: Որը, կարծես, ճնշված է կուլտուրական գիտությունների և էզոտերիկների մասսայական ոգևորությամբ: Դե, սա ֆիլմի պաշտոնական ծանոթագրության համաձայն: Չնայած, փաստորեն, ֆիլմի սյուժեում ընդհանրապես խենթություն չի նկատվում հենց այս օկուլտիզմի համար: Պատմությունը պտտվում է բրիտանական միջին-Օլիվիա Ռիդի շուրջ, որը կատարել է անգլիական դերասանուհի Դեյզի Հեդը: Ըստ երևույթին, ավելի մեծ վստահության համար, Մեծ Բրիտանիայից դերասանուհի է հրավիրվել ռուսական կինոնկարը: Այսպիսով, հենց այս բրիտանական միջավայրում մենք կարող ենք հեշտությամբ կռահել հնագիտական արշավախմբի հենց այն աղջկան, որը բարձրացել է արգելված մղոնքում առաջնորդվելով հանգուցյալ դստերը նպատակով:
Սյուժեի խճճվածը թվում էր, թե հնարավոր էր, բացառությամբ այն բանի, որ գլխավոր հերոսի այս վերափոխումը որպես միջնակարգի և ինչպես նրան բերեցին Սանկտ Պետերբուրգ, մնում է չբացահայտված: Նրանք ասում են, որ հեռուստադիտողին տրվել է ֆեյթի կատարող, բայց նա արդեն պետք է որոշեր և պարզեր, թե ինչու դա կարող է տեղի ունենալ: Իհարկե, մեր Պետերբուրգը սարսափում է երիտասարդ աղջիկների խորհրդավոր սպանությունների շարքից դա ձեզ ոչինչ չի հիշեցնում: Թվում է, թե ժամանակն է նորից հարց տալը, և որ քանակի ֆիլմերն այն արդեն կարող է իրականացվել հենց իսկ հետո մատները թեքելով ձեռքերում, մինչև չձանձրանաք: Դուք նույնիսկ կարող եք հիշել Գոգոլին: Նման բան էլ կար այնտեղ:
Իհարկե, նրանք, ովքեր որսում են խորհրդավոր մարդասպանի համար, նույնպես հողամասում են: Մի տեսակ զույգ Շերլոք Հոլմսի և դոկտոր Ուոթսոնի ոճով, որոնք միայն մակագրված են Սանկտ Պետերբուրգի Ռոստով և Գանին, Եվգենի Դմիտրի Լիսենկով: Իհարկե, տեղի Հոլմսը ջրհեղեղում է այստեղ առանց խողովակի և առանց ջութակի, և իջեցման եղանակով, նա նույնպես ինչ-որ կերպ իրականում չի մշակվել, բայց: Եվգենի հյուսվածքը, սկզբունքորեն, արդեն իսկ բավարար է, որպեսզի հանդիսատեսը (գոնե կին մասը) հանդիսատեսին դարձնի իր հերոսի արկածների հետևից: Չնայած, ինչ վերաբերում է ինձ, Տսիգանովի հերոսը դեռ ավելի շատ նման է Էրաստ Ֆանդորինին, քան Ռասիֆիկացված Հոլմսը: Եվ դա կարող էր հայտնվել, օրինակ, նույն «Ազազելի» նոր ֆիլմում առանց դիմահարդարման և կոստյումի փոփոխության: Եվ իններորդի սյուժեում աղջիկների քայքայված մարմինները շարունակում են գտնել այստեղ և այնտեղ: Եվ նույնիսկ պարզ չէ, թե ինչու են այդքան շատ դնում: Կա ժողովրդական իմաստություն. «Ավելի լավ է ավելի քիչ, բայց ավելի լավ» բայց դա ոչ մի կապ չունի «Իններորդի» հետ: Ավաղ: Եվ, իհարկե, մարդասպան գտնելու ոչ մի փորձ հաջողություն չի բերում: Նաև, իհարկե, ծանոթ երևույթ:
Բայց միայն «Իններորդում», ավաղ, հերոսների թիվը այնքան փոքր է, որ չի ստացվում հատկապես այն դիտողի համար, ով մարդասպանն է: Որևէ մեկը չունի ընտրելու: Մեր առջև էկրանի վրա կա երկու դետեկտիվ բրիտանացի միջին, ով, ըստ ժանրի օրենքի, վաղ թե ուշ պետք է դառնա զոհ: Եվ իրականում դա այդպես է: Դե, երբեմն դեռ կա մի բրիտանացի ուսանող Վասիլի Գոլիցին (Յուրի Կոլոկոլնիկով), որի կերպարն այնքան մտածված ու անհեթեթ չէ, որ դու ինչ-որ կերպ թույլ չես տալիս, որ նա համարվի մարդասպան: Եվ ահա, որտեղ ավարտվում է ընտրությունը: Հետագայում սյուժեի մեջ դրվագներն ու լրասարքերը որևէ կարևոր դեր չեն խաղում սյուժեի մեջ: Ինչ-որ պահի, դուք սկսում եք մտածել անհույսությունից կամ գուցե ներգրավված է այս երկու դետեկտիվներից մեկը բայց ոչ: Դա չափազանց վերացական կլիներ: Ագաթա Քրիստիի ոգով: Ոչ պակաս: Եվ մեր սցենարիստները, ավաղ, ի վիճակի չեն նման սյուժեի շրջադարձ կատարել: Մի խոսքով, եզրափակիչում թվային և սխալների թիվն ավելացավ թվաբանական առաջընթացի մեջ: Անգամ կասկած էր առաջացել. Միգուցե նրանք պատրաստվում են սերիայից դուրս գալ:
