Երկու միջին տարիքի մարդիկ Ալեքսանդրը և ինչ-որ մեկը «ճաղատ», գնում վարսավիրանոց, որտեղ աղջկա Նադիային խնդրում են, որ նրանց դաստակները պատրաստի պետք լինի կեղծիքը, իսկ Ալեքսանդրին դա պետք է որոշակի չինացի կնոջ համար, ում հետ ծանոթ էր Չինաստանում գտնվելու ժամանակ: Այնուհետև նա ականատես եղավ, թե ինչպես է այս չինուհին փորձել փախչել իր սիրեկանի հետ, իսկ վերջինը նկարել է նրա հայրը: Ճաղատ մարդը, իր հերթին, չի կարող պարծենալ ոչ այլ ինչով, քան հանցավոր անցյալ: Նա որպես վարորդ աշխատել է միանվագ և քնել է ընկերուհու հետ հենց մեքենայում: Դրա համար նրան ուղարկեցին բանտ: Այժմ այս երկուսը պայքարում են երիտասարդ վարսավիր Նադիի ուշադրության համար:
Ռեժիսորը բարդացրեց պատմվածքի ոճը դրանում ներմուծելով յուրահատուկ միևնույն ժամանակ վատ մեկնաբանված սիմվոլիզմը հենց ֆիլմի մեջ: Սա հեղինակի դասական դեպքն առանց դիտողի ուշադրության: Հասկանալու համար, թե ինչ է ուզում ասել ռեժիսորը, վերջինս, ամենայն միայն կինոյի համար չի հերիքի: Բայց հոբբիի մեջ ինքնուրույն հոբբի չկա. Մի զգայական պատմություն այնուամենայնիվ հայտնվում է առաջին պլանում: Ռեժիսորին հաջողվել սերը պատկերացնել որպես արքետիպալ ինչ-որ բան, որը տեղի ունենում նման տարբեր վայրերում ժամանակներում: Ալեքսանդրի պատմությունը չինացի կնոջ մասին, որը նա պատմում է Նադիային, հնարավոր է, որ կազմված լինի, բայց այն կազմված է այնպես, որ այն գրեթե կրկնօրինակում է այն, ինչ կատարվում է իրականում: Այս եղանակով կամուրջ է գծվում երևակայության և իրականության միջև, և այդ կամուրջը իսկական զգացողություն:
Չնայած ֆիլմում տեղի են ունենում խորհրդային սարսափելի տարիներին, Չեռնուխան ընդհանրապես այստեղ չէ: Նույնիսկ այն կիսահանցագործի պատմությունը, որի հետ Ալեքսանդրը պայքարում է Նադիայի համար, պարզվում է, որ ամենևին մռայլ չէ և հավասարակշռված է այն հուզական խաղով, որի հետ նրանք մտնում են բանավոր, իսկ հետո իսկական ճակատամարտ: Նույնիսկ այս պատմության մեջ հանդիպած ողբերգական տարրերը կարող են պարզվել, որ երևակայության բեկորն են, քանի որ ամբողջ ֆիլմը հյուսված է շահարկումներից, ցանկություններից և երևակայություններից: Տեղի ունեցածի իրականությունն ինքնանպատակ չէ: Արդյունքում, նկարը պարզվեց, որ շատ շնչառական է, զգացվում է, որ այստեղ կյանքը մի փոքր նկարված ձեռք բերված գունավորումը ոչ թե կյանքն էր, այլ զգացմունքները: Բայց միևնույն ժամանակ կա մի տեսակ մռայլություն, ինչը դժվարացնում է ռեժիսորի պլանի համաձայն ընկալել այս աշխատանքը:
Ֆիլմը դիտողներից շատերը տարակուսանքի մեջ էին ընկնում մի տեսակ իմաստ չունենալով: Եվ ամեն ինչ տրամաբանորեն տեղավորվում է բնօրինակ սցենարը կարդալուց հետո, դափնեկիր, ի դեպ, երկու միջազգային մրցույթների: Եվ Բիչկովի սցենարը հմայիչ է, բարակ, ծալովի, ոչ մի կոպիտ: Այն կարող է կրկին ընթերցվել, քանի որ այն գրվել է ոչ թե սցենարի հեղինակի, այլ գրողի կողմից: Քանի որ երկխոսությունները լավ են, կերպարները շարադրված են, և ինչպե՞ս է ասվել: միայն իսկական վարպետը գիտի, թե ինչպես դիմակայել սթրեսը մինչև վերջ: Դրա մեջ ամեն ինչ անսովոր ամեն ինչ ծանոթ է: Հերոսները սիրախաղում և սիրախաղում են, յուրաքանչյուրն ինքնին առեղծված է: Ավաղ, ռեժիսորի սցենարի ճանապարհին բուն պատմությունը ենթարկվեց ուժեղ: Եվ պարզվեց ինչ եղավ: Միգուցե վատ չէ, բայց այլ կերպ: Տղամարդիկ փոխարինվեցին կանանց կողմից, նրանք հանեցին երեսուն տարվա պատմություն գլխավոր հերոսը դարձավ մելանխոլիկ, գործնականում պարտվող: Ֆիլմը տխուր ու խառնաշփոթ դարձավ: Մնում էր միայն Նադիան, ինչը նախատեսված էր, ինչը այնքան էլ վատ չէ: Դաշա Մորոզը ոչ միայն կատարեց այս դերը, այլև զարդարեց այն: Եվ Եգոր Բարինովը հիանալի խաղաց: Մաքուր և ճշգրիտ: