Դժվար գրել այս ֆիլմի մասին: Ստալինի ընկերակիցների պաշտամունքի դարաշրջանը սկսվեց եւ ավարտվեց իմ ծննդյան օրից: Խորհրդային Միությունը փլուզվեց, երբ ես ընդամենը տարեկան էի, ուստի չկարողացա գիտակցաբար զգալ նախկին սոցիալիստական ժամանակները: Իհարկե, ես հիշում եմ Օկտյաբրյացկի կրծքանշանն ու ռահվիրա կապը, որը դեռ կարողանում եմ խայտառակացնել, բայց նույնիսկ այդ հիշողությունները մակերեսային եւ վառ են, քանի որ նրանք դեռեւս ծագում են վաղ մանկությունից եւ իսկապես իմաստալից ազդեցություն չունեի իմ դաստիարակության վրա: եւ զարգացմանը: Ես ինքս համարում եմ այսպես կոչված «հետտրտտատված եւ հետխորհրդային երեխաներ», որոնք արդեն ներգրավվել են ժողովրդավարության ձեւավորման ժամանակ արդեն իրենց ամենալավ եւ ամենավատ առանձնահատկությունները ներգրավելով, եւ նրա «խաղի կանոնները» ընկած են իմ անձի ձեւավորման հիմքում.
Այլ բան իմ ծնողները. Նրանք ծնվել են եւ նույնիսկ իրենց գիտակից տարիքում Ջուզաշվիլու անվան «Սթարի» պայծառ ճառագայթներում «հոգնած երջանկություն» չեն գտնում, բայց լիովին վայելում էին Խորհրդային Միության կյանքը եւ ամենօրյա կյանքը: Եվ մայրը եւ հայրը չեն կարող ասել, որ դժգոհ են: Մեծ երկրով մեկ այլ երկիր կար, այլ իդեալներ, նպատակներ, բարոյական հասկացություններ: Այո, կա «երկաթյա վարագույր», մարդու խոսքի ազատության ոտնահարում, ժողովրդավարական իմաստով: Բայց այս ամենը դեռ անկեղծ ցանկություն էր ապրելու, աշխատելու, հպարտանալու եւ ուրախանալու համար.
Բայց մի այլ սերունդ կար, իմ տատիկիս ու պապիկս: Բայց այդ մարդիկ պարզապես ապրում էին մեր պետության գոյության ամենասիրած ժամանակաշրջաններից մեկում: Ոչ միայն այդ մարդիկ են գոյատեւում աներեւակայելի դժվարին եւ սարսափելի Հայրենական պատերազմում, այլեւ փորձեցին համաշխարհային եւ ամենավտանգավոր «կարմիր ահաբեկչությունը», երբ այդ ժամանակի խորհրդային առաջնորդների «ռեպրեսիվ մեքենայով» ոչնչացվեցին միլիոնավոր սովետական քաղաքացիներ: Ուղեկից Ստալին: Եվ դա արդեն իմ պատմությունների համաձայն, ցավոք սրտի, մահացած հարազատներին, որ ես կարող եմ ինչ-որ կերպ անդրադառնալ այդ սարսափելի դարաշրջանի վրա.
Անշուշտ, Նիկիտա Միխալկովը, սկսելով «Այրված արեւի» նկարահանումները, իրեն շատ դժվար գեղարվեստական խնդիր դրել: Ի վերջո, հարկավոր էր գործի վայրի միջին միջամտության սահմանափակ տարածք եւ փոքր բյուջեի նվազագույն միջոցներ ցույց տալով բոլոր ականների խորհրդային իշխանության աներեւակայելի գաղափարական ուժն ու անզիջում սարսափելի դաժանությունը: Պարզապես մի ընտանիքի մասին պատմության օրինակը, «Սովետական երջանկություն» թեման բացելու եւ համոզիչ փակելու համար: Միխալկովը զարմանալի ստեղծագործ բնազդով կարողացավ հասկանալ, թե ինչպես դա անել ճիշտ: Այսպիսով, նրա պատմությունը հասկացել եւ զգացել են այն «սարսափելի» տարիների ականատեսների կողմից, եւ նոր սերունդը, որը չի բռնել դարաշրջանը, եւ նույնիսկ ժամանակակից օտարալեզու լսարանը, մեծ մասամբ, ունի Խորհրդային Միության ծաղրանկարը: Ֆիլմը մեծապես գնահատվել ինչպես Ռուսաստանում, այնպես էլ արտերկրում, ստացել մի քանի բարձրորակ ներքին եւ օտարերկրյա կինոնկարներ եւ արժանիորեն համարվում են լավագույն ռուսական ֆիլմերից մեկը.
Մի կողմից, Միխալկովը պարզ ու հասկանալի է նկարում մի ընտանիքի անդամների միջեւ բարդ հարաբերություններ նկարագրելով, բայց միեւնույն ժամանակ տնօրենը կտավին տալիս մի շարք միանշանակ եւ վառ երեւակայություններ, որոնք պալատի պատմությունը ձեռք բերում որոշակի էպիկական տարածություն: Յուրաքանչյուր գրեթե կատարելապես հաստատված շրջանակ, հերոսներից մեկի գրեթե յուրաքանչյուր արտահայտություն, հստակ եւ համակողմանիորեն բացահայտում է կյանքի անցյալ դարասկզբի ական թվականներին: Սրանք խորհրդային տոներն են եւ խոշոր եւ հրաշալի խորհրդային տոները, նույնիսկ հեռավոր գյուղում, եւ երեխաները ռահվիրաները իրենց մտքերում եւ գործողություններով, եւ շարքային խորհրդային ժողովրդի ընդհանուր «հոգեկան» ուրախությունը.
Սակայն ռեժիսորը չի կատարում այդ դարաշրջանի «միանշանակ նահանջը»: Այդ նույն տեսարաններում կարելի զգալ մեծ ռուսական «խորհրդային» ժողովրդի ֆանտաստիկ զորությունը, որոնք դեռ «վերապրած» էին «կոտորածները», այդ ժամանակ, եւ ընդամենը մի քանի տարի անց, մինչեւ այդ պահը, ջախջախիչ պատասխանը տվեց Հիտլերի ագրեսորներին անհաղթահարելի մեկը.
Ինչ վերաբերում ժապավենի մեջ պատմված պատմությանը, դա ողբերգական պատմություն մի քանի խորհրդային ժողովրդի անդառնալի կոտրված ճակատագրերի մասին: Երկու գլխավոր հերոսները Միտիան եւ Կոտովը, բաժանված հրամանատարը, կարելի բաժանել «լավ» եւ «վատ» զուտ, քանի որ նրանցից յուրաքանչյուրը երկուսն էլ դալատորն ու տուժողը տարբեր ժամանակահատվածներում: Մեկ այլ բան այն է, որ նույն «ռեպրեսիվ պետական մեքենան» օգնում մեկին անել ամենավատ գործերը, եւ դա չի վախեցնում այն մասին, թե ով ծամել: Եթե միայն ավելի ու ավելի նոր զոհեր լինեին, նրանց լիակատար ուժը ուժեղացնելու համար: Եվ վերջինը, բայց ոչ պակաս, Միտեա, Կոտով, ի սկզբանե արժանի չէ պատիժին, որը անխուսափելիորեն տառապում էր նրանցից յուրաքանչյուրի ճակատագրին: Հիմնական գաղափարն որ նրանք գոյատեւում են, որ գոյություն չունենան, ճիշտ այնպես, ինչպես միլիոնավոր մարդիկ չկարողանային խոշտանգել եւ սպանել, եթե երկրում այլ իշխանություններ լինեին.