Նորաստեղծ ռեժիսոր Անդրեյ Զվյագինցևի դեբյուտային աշխատանքը, ի զարմանս ոչ միայն ռուս քննադատների, այլև հավանաբար հենց ռեժիսորի, ստացավ Վենետիկի փառատոնում միանգամից երկու մրցանակ: «Ոսկե առյուծները» և մի շարք այլ, ոչ պակաս պատվաբեր մրցանակներ, միանշանակ խոսում են դասական ռուսական կինոյի վերադարձի և ներկայիս ժամանակի գլխավոր կինեմատիկական թեմաների վրա դրա ազդեցության մասին:
Երկու եղբայրների կյանքում հանկարծ հայտնվում է մի հայր, որին նա գիտի միայն մեկ տասնամյակ առաջվա լուսանկարներից: Նրանց համար տարօրինակ, խորթ մարդու տեսքը շրջում է նրանց կյանքը, երբ նրանց հայրը տղաներին դուրս է հանում սովորական գոյությունից հանգիստ հայրենի քաղաքում և բերում լքված կղզի: Նկարում ներկայացված ակցիայի նման ոչ այնքան հատուկ նկարագրությունն արդեն իսկ նախապես հետաքրքրություն է առաջացնում ամրապնդվելով ինչ-որ նոր, թերևս շատ ռուսական և ողբերգական տեսնելու ցանկությամբ:
Ֆիլմը պարզվեց, որ շատ գեղեցիկ է. Հյուսիսային բնության այդպիսի հոյակապ տեսարաններ, որոնք նկարահանվել են օպերատոր Միխայիլ Կրիխմանի կողմից գեղարվեստական նկարագրության սեփական տեսլականով: Շրջանակում ցուցադրված բնությունը, ինչպես և պատահում է, լուծարում է աշխարհում մարդու վերացական գոյության սենսացիան, որը անընդհատ հրահրվում է ֆոնային երաժշտությամբ: Իմ կարծիքով, այսպիսի յուրահատուկ աբստրակցիոնիզմը ռեժիսորի իրականության մի տեսակ սեփական տեսլականն է: «Վերադարձ» տեղանքը և շրջապատող դերասանները իրականությունը ներկայացնում են մեզ, հանդիսատեսին, շատ երկիմաստ տարածք: Մենք տեսնում ենք, ինչպես դա եղել է, սովորական տուն, հասարակ ընտանիք, բավականին տարածված խնդիր, երբ ծնողներից մեկը լքում է տունը, ընտանիքը, երեխաները, և հետո, հանկարծ փորձում է վարվել այնպես, կարծես ոչ մի բան չէր պատահել:
Ռեժիսորը չի բացատրում իր հոր հեռանալու պատճառները, այնուամենայնիվ, ինչպես նաև նրա վերադարձի պատճառները, փոխարենը դերասանների գործողությունները օգնում են հասկանալ իրավիճակի ողջ ողբերգությունը, որդիների այս ներքին բախումը, մանավանդ Իվան: Եվ գագաթնակետային տեսարանը, երբ երկու որդիներն ու հայրը հայտնվում են հեռավոր մի կղզու վրա, երեխան բարձրանալով փոթորկից և զայրույթի պոռթկումից դիտողի մոտ, հաղթահարելով բարձունքից նրա վախը, ցատկում է ջրի մեջ: Այս պահը որոշեց ընտրությունը ջրի մեջ նետվելու վտանգի կամ երկրի վրա իջնելու վտանգի միջև: Ընտանեկան նեղ շրջապատում մարդկանց միջև հարկադիր դիմակայության մի շատ կոնկրետ իրավիճակի այս տեսակետն էր, որը, թերևս, երկիմաստ գնահատական էր տալիս ընդհանուր առմամբ նկարի ընկալման վերաբերյալ: Զվյագինցևի կինոնկարի պատկերումը կամ նույնիսկ աբստրակցիան ժամանակակից համար բացեց այլ ռուսական կինոն, այնպես որ նա համարյա մոռացավ այն բազմաթիվ ժապավենի մասին, որոնք ամերիկյան գեղարվեստական կինոնկարների պատճեններն ու նմանակողներն են: