«Գնացքը» ֆիլմը նկարահանվել է ֆիլմի 100-ամյակի եւ հիմնական մանրամասների համար, որոնք այս ֆիլմում դասընթացներ են եւ տեսախցիկ: Նրանք ներկա են ֆիլմի տարբեր վեպերում: Այժմ ես կարճ պատմեմ ձեզ, թե ինչ են այս վեպերը.
Առաջին, «Գնացքը» առավել (իմ կարծիքով) անհետաքրքիր եւ պարզ: Սովորական սիրո պատմությունը, սիրո եռանկյունին, բայց շատ գեղեցիկ վերջ: Երկրորդ, շատ ինքնատիպ է: Օպերատորը մոռացել է խցիկի անջատումը եւ այն ամրագրում է անհայտ ֆիլմի նկարահանող խմբի բոլոր գործողությունները: Այս վեպը վերաբերում է այն փաստի վրա, որ կա մեր կյանքը դիտող որեւէ մեկը կամ ինչ-որ բան, եւ մենք, առանց դրա իմանալով, բնականաբար վարվենք, մի քիչ ավելացնեք եւ չեն քանդում: Եթե նախազգուշացնենք մեզ հետապնդելու մասին, անպայման սկսեցին անբնական վարքագիծը, կարծրություն: Երրորդ, «Տրոֆիմ» գնացքի ժամանման թեմայով ամենամոտ է: Նա խոսում է Տրոֆիմ անունով մի գյուղացու մասին, որը սպանեց իր եղբորը (Կայենի եւ Աբելի պատմությունը) եւ փախավ Սանկտ Պետերբուրգ ոստիկանությունից թաքցնելու համար: Այնտեղ նա հայտնվում է Լումյեր եղբայրների տեսախցիկի տեսապակի մեջ, նկարահանելով մարդկության պատմության մեջ առաջին ֆիլմը: Բայց Տրոֆիմը դեռ բռնում է ոստիկաններին եւ հեռանում: 100 տարի անց, ցույց է տալիս «Վերադարձի գնացքը» վերակառուցումը, որտեղ տրոֆիմը, որը ստացել է ոսպնյակը, կտրված է: Անմիջապես անհետաքրքիր է դառնում, ֆիլմը կորցնում է որոշակի գույն, ներկայացնելով Տրոֆիմին: Վերջին չորրորդ վեպը, «Ճանապարհը», նույնն է Ֆելինիի հայտնի ֆիլմի վերափոխումը: Ինչպես «Հարսանյաց արշավը», այնպես էլ մի սիրո եռանկյունի մասին պատմություն է, միայն ավելի օրիգինալ.
Ընդհանուր առմամբ, կինոմանիան արժանացավ դիտելու եւ կինոյի տարեդարձի համար լավ նվեր էր: Հետաքրքիր է, որ այստեղ օպերատորը դերասան է, եւ նրա ֆոտոխցիկը նպատակաուղղված է միշտ չէ, որ ընտրում է հաջողակ անկյուն: Շնորհիվ այն, ինչ դիտողը տեսնում է «կուլիսների համար» կամ «խոհանոց»: Սակայն Լյումիյե եղբայրները նույնպես անցան անցորդներին, փողոցում, ցույց տվեցին կյանքը, ինչպես ցույց է տրված զորավարժություններում: Իմ կարծիքով, ռեժիսորը փորձում է ցույց տալ իրական կյանքի եւ կյանքի միջեւ հակադրությունը էկրանին, բայց դերասանները միշտ չէ, որ կարողանում են թարգմանել այս գաղափարը: Մինչ կյանքի «պալատը» դերասանները պահվում են պատահական կերպով, քանի որ եթե գիտեն, որ դրանք լուսանկարվում են: Սակայն օպերատորների շնորհիվ այստեղ կյանքը լայնորեն ցուցադրվում է: Մենք սեղանի շուրջ խոսում ենք տղամարդկանց մասին եւ տեսնում ենք, թե ֆոնի վրա գտնվող հերոսները պարզում են հարաբերությունները.
Որ օպերատորը, հարգանքի տուրք մատուցելով կոչման ֆիլմում, կազմում է վարժություն ստուգել հրաձգարան տեսանկյունից նպատակ տեսախցիկը ետ ուղու, կառուցելու շեղակի, ինչպես արեց: Բայց չկա այստեղ գնացք, որը մեր երեւակայությունը տալիս է այն ներկայացնելու հնարավորությունը, թեեւ որտեղ է գնում այս գնացքը: Դիտողը հենվում է փակուղի, եւ գուցե հակառակը անսահման տարածության խորը ծովը, ճանապարհի վրա պատրաստվում են ծովը: Այն մթնոլորտը, իհարկե, ռոմանտիկ, ծովը արտացոլվում է նույնիսկ հերոսուհին զգեստները, որ տեւում է հավատը, առաջանում եւ ծխում են մի տեղ, եւ հովանու այս ծխի. Սակայն նման մթնոլորտի ստեղծման գործում մեծ դեր է խաղում քամին: Պատահական չէ, որ դերասանուհին խոսակցության մեջ վրդովված է «նրանց, ովքեր հորինել են»: Կրակոցներ քամոտ պայմաններում չի նախատեսում տնօրեն, սա իր հավատարմությունն ավանդույթներին, ով նկարահանվել է նկարչական ուժեղ քամու, հավանաբար հանուն ինչ-որ բանի այստեղ, եւ բոլորը հավաքվել.
Քանի որ ակցիան զարգանում է, ֆիլմի գաղափարը հայտնվում է: Ես կցանկանայի այդպես ասել. «Կյանքը չի համապատասխանում շրջանակին». Ի վերջո, մենք տեսնում ենք, որ կյանքը ավելի լայն է, երբ տնօրենը չի նստում աթոռին, եւ օպերատորը չի կարգավորում ոսպնյակը: Սեղանի վրա թողարկված տեսախցիկը դառնում է ինչ-որ մեկի կրքի վկա, իսկ պատուհանում ընդամենը սահմանափակ ժամանակ հեռացնելը: Կինո պատրանք կյանքի, եւ բերել է մեզ այս պահին, Դմիտրի ավարտում է իր ֆիլմը ծանոթացնում է, որը իրական մարդիկ հանկարծ վերածվում է խաղի կյանքի տրված, հեշտ է հետեւել պատվերներ, ինչպիսիք են նույն թվացյալ իրականության պատմում է մեզ գեղանկարչական, որը ցույց է տալիս ծնողներին, խնամում է իր երեխային մի սեղանի շուրջ աջ կողմից ծովի մի իրավիճակում, որ չի թվում աբսուրդ է, ստեղծողները կերպարների ֆիլմի.