Նկարը տեղի է ունենում քաղաքացիական պատերազմից տասից տասնհինգ տարի անց, ինչը հիմնական հետաքրքրությունն է ռեժիսորի ուսումնասիրությանը: Նա, որպես արվեստագետ, շահագրգռված է բոլշեւիկյան իշխանության տարիներին եւ թշնամու ուժերի ընդդիմության տարիներին տեղի ունեցած փոփոխությունները, այդպիսով անհաշտ, չնայած վերջին տարիներին: Այնուամենայնիվ, չպետք է մոռանալ, որ նկարը ժանր է եւ հալածանքների հետ առնչվող հրաձգություն դեռեւս վերցնում է հիմնական դավադրությունը:
Անունը հենց ինքն է սովետական արեւմտյան կամ նույնիսկ ձնառատկի պրոբլեմների լավագույն դրսեւորումը կինոյի հատուկ ենթահանձնաժողով: Պատկերի խորությունը այն, որ անունը արտացոլում է ոչ միայն գլխավոր դերակատար Եգոր Շիլովի ուղին, այլեւ ցույց տալիս ժողովրդի ճակատագրի ընդհանուր փոխազդեցությունը: Այնուամենայնիվ, հիմնական գծերը երկաթուղով ոսկու փոխադրումն է եւ դրա համար որսը: Պատմության կենտրոնում Եգոր Շիլովը, Կարմիր բանակի մարտիկ, եւ այժմ աշխատակից: Լինելով կենտրոն, դա երեք հիմնական ուժերի աշխատակիցների, Սպիտակ գվարդիայի հետախուզության եւ ավազակախմբերի աշխատակիցների կողմից, Նիկիտա Միխալկովի կողմից կատարված անապատի գլխավորությամբ: Ֆիլմի փորձագետները նշում են, որ Միխալկովը իբրեւ իտալական արեւմտյան նահանգից ստացել է իր պատկերը:
Ընդհանրապես, պատկերների կալյեդոսկոպը պատկերը հիմնական մեկն է: Միխալկովը կարողանում է ստեղծել մի շարք հետաքրքիր թվեր, որոնք են ժամանակի ոգուն եւ արտացոլում են քաղաքական եւ գաղափարական հոսքերը: Էպիզոդիկ նիշերի մանրամասն դիմանկարները ստեղծում են բացառիկ պատկերասրահ, որը, ի թիվս այլ բաների, աշխատում է եւ ուղղակիորեն ազդում է շարքին: Այնուամենայնիվ, հարկ է նշել, որ նկարի բոլոր նիշերը զուտ են, որոնք կապված են որոշակի միտումների հետ, որոնք պատկանում են ցանկացած շարժմանը: Սակայն հասարակ մարդիկ չկան, որոնց համար, ում համար կամ ում չնայած հերոսների բոլոր գործողությունները կատարվում են նկարում: Գոյություն ունի բացօթյա Վոլգայի շրջանի որոշակի պատկեր, սակայն նրանք ավելի շատ են պատկերացնում որպես գաղափարական նպատակ եւ ոչինչ: Սա հավանաբար գիտակցված սարք է, որը շեշտում է ժանրը: Պատկերների հիմնական պատմությունը պարզ է եւ աստիճանաբար եւ տրամաբանականորեն բացահայտվում է: Ավտոմեքենայի կողոպուտը, կասկածը ընկնում է Շիլովին, Շիլովը փախնում է եւ ապացուցում է հակառակը: Ընդհանուր առմամբ, այս ամբողջ հողամասը: Այո եւ սյուժեն զարգանում է այս տողում, եւ ժանրի տեխնիկան (դետեկտիվ պահեր) տալիս պատմության կինեմատիկ բաղադրիչը:
Իրոք, Միխալկովը բացահայտվում է որպես շատ տաղանդավոր, հայտնի ռեժիսոր, որը շատ լավ գիտի կինոյում: Սակայն հարկ է նշել, որ չնայած դրան, ֆիլմի երաժշտությունը ծեծում է ֆիլմը: Բանն այն չէ, որ դա ավելի ուժեղ է, բայց ֆիլմը թույլ է: Ոչ, իհարկե: Ֆիլմի գեղարվեստական բովանդակությունը (դրա ժանրային մասը) մեծապես տարբերվում է երաժշտական նվագակցության խորությամբ: Հնարավոր է վիճել, բայց, իմ կարծիքով, Միխալկովը չի հաջողվել բարձրացնել Արթեմիեւի երաժշտության բարձրությունը, հետեւաբար եւ արթնությունը: Ինձ թվում է, որ Միխալկովը չկարողացավ պարզել, թե ինչն է կարեւոր իր համար, ժանրի արվեստը կամ այն ողբերգական հիմքը, որը կապված է հերոսների հարաբերությունների եւ իրավիճակների սրման վրա: Օրինակ, գնացքի եւ այլ բացառիկ պահերի վերցնելու անկեղծ ծիծաղաշարժ դրվագները բերում են պաթոսներ եւ դարձնում այն: Իհարկե, ողբերգական եւ ծիծաղելի նման համադրումը կարող է կոմիկային նշում լինել, լուրջ դառնալը կարող է փայլուն աշխատել բայց այստեղ չի աշխատում:
Ֆիլմի նկարահանումը Մխալկովի գլխավոր առավելությունն է: Ահա թե ինչու, պարզ դրամայի եւ անորոշ մթնոլորտի պատճառով հերոսների հերոսները պատկերի հիմնական առավելությունն է: Նրանք արտացոլում են ժամանակը, կատարում են բոլոր եւ սյուժեն առաջ է գնում: Դե, ինչպես միշտ, Քայդանովսկու աչքերը, Շաքուրովի անսպառ էներգիան, Ռեյկինի կախարդական ճկունությունը, Սոլոնիցինի կողքին ամրությունը, Պորոխովշչիկովի անհանգստությունը, Բոգատյյովի վստահությունը եւ տոկունությունը, Կալյագինի նուրբ նրբությունները: Ամփոփելով, ես կցանկանայի նշել, որ «Դա օտարների մեջ» իրական կինոնկարն է այն ամենի հետ, ինչը ենթադրում է: Այն հյուսված է կինոյի բնույթի հիմունքներից, որը լավ հասկանում է Միխալկովը: Օրինակ, ինչպիսի աղջկա նկարագրի սկզբում, այնպես որ հուսահատորեն ծափահարում է երիտասարդ Զաբելին եւ այդպես վարվելով եւ անկեղծորեն երջանիկ լինելու գալիք հաղթանակի մասին: Ֆիլմը չի պատասխանում այս հարցին, բայց ֆիլմը, որպես այդպիսին, չի պահանջում: Այդպիսին է Միխալկովը եւ ֆիլմի հետ նրա աշխատանքը: