«Էյֆորիա» բառում հնչում ինչ-որ անկայուն, ժամանակավոր, ոգևորված մի բան: Թերևս հենց այս իմաստաբանական համաձայնության պատճառով էր, որ հայտնի թատրոնի ռեժիսոր և դերասան Իվան Վիրպաևը անունն ընտրեց իր առաջին ֆիլմի համար: Որովհետև նրա ամբողջ ֆիլմը անխափան թռիչք, կա՛մ ֆոտոխցիկի, կա՛մ ռեժիսորի մտքի, կա դերասանական ոգեշնչման:
Պատկերը ծայրաստիճան օդային է, թարմ, լիքն է երկնքի գորշ կապույտից և հերոսների լուսավոր դեմքերից: Այս լույսը, ի վերջո, փոխանցվում հեռուստադիտողին դառնալով նրա ֆիզիկապես շոշափելի ձեռքբերումներից մեկը: Իրոք, հոգու խորհրդավոր լույսից բացի, որը ձեզ ստիպում մտածված նստել աթոռի վրա մինչև վարկերի ավարտը, չհասկացաք, թե ինչու եք դիտել այս «հասարակ պատմությունը» թռիչքներով լի, կիրքով, ցավով, մահով և մի անհեթեթ, երկչոտ հույսով ինչ-որ անհնար, սխալ հրաշքի Նրանք պատահաբար հանդիպեցին ինչ-որ երեկույթի: Փահա և Վերա, անհոգ ձկնորս և ամուսնացած երիտասարդ կին: Ինչ-որ բան էր հոսում նրանց միջև, ինչ-որ մի կայծ հեռուստադիտողին չի տրվել տեսնել դա: Նրանք նայեցին միմյանց, որպեսզի Փահան կորցնի իր խաղաղությունը: Անքուն գիշերներից հետո, հուսահատվելով, նա ներխուժում է հանգիստ, միգուցե ոչ շատ բարեկեցիկ, կամ գուցե նույնիսկ ոչ մի բանի Վերայի և նրա անխիղճ ամուսնու Վալերայի ընտանեկան կյանքը, որը, ըստ Պախինի ընկերոջ հավաստիացման, որը չի կարողացել պահպանել իր ընկերոջը, անպայման «կազատի» նրան:
Փահայի հեգնանքով վազում է, բառերի բեկորներ, կես ակնարկներ և Վերայի հետ նրանց առաջին հանդիպման նրա մշտական «ինչ պետք է անենք հաջորդը»: Եվ նրա ցուրտ «բայց ես չգիտեմ», սրվում է ահռելի շղթայի շան կեղևի հետ, որը «չի սիրում» Վերինի դուստր Մաշան և կարող «Կծեք նրա մատը»: Բարդված Վալերայի ամուսնու դժգոհ, կասկածելի վշտից, որը Փահային նկատել է իրենց տան մոտակայքում: Լարում, փոթորիկ հորիզոնում: Եվ դա, իհարկե, հարվածելու կավարտվի բոլորը շատ կենսականորեն, այսինքն կարդացեք «ոչ այնքան լավ» այնուամենայնիվ, դաժան չեղյալ հայտարարվելուց առաջ դեռ կլինի սիրո իրական էյֆորիայի ցնցող պահ, մի փոքր ներդաշնակություն փշրված աշխարհի ֆոնի վրա:
Ոչ խմբագրական պատմություն չէ ամուսնական անհավատարմության վտանգների մասին: Թեև որոշակի խիստ դիդակտիկան բնորոշ է այս բավականին կենսական դրամային, ծայրաստիճան մանրամասն, բայց առավել ևս հիշեցնում է մի առակ: Ժանրերի մի կարկատություն ահա դրամա, կատակերգություն, իսկական պատմություն և ամենօրյա էսսեներ և այլ բաներ, որոնք կարված Վյորպաևի կողմից ուղիղ, ընդարձակ սյուժեի ուժեղ թելերով: Ինչքան խորն է ռեժիսորը նայում դոն տափաստանների նրա բնակիչների դաժան կյանքին, այնքան նա անցնում է հույզերի, սենսացիաների, զգացումների աշխարհ ինտենսիվորեն երգելով իր համառ երաժշտական թեման: Եվ այդ զգացմունքները գեղեցիկ են, ինչպես Վերայի և Պահայի կարճ վեպը, չնայած անհնար է, սխալ, արգելված:
Այստեղ դուք միայն սկսում եք հասկանալ, որ էյֆորիան ոչ միայն թեթևությունն ու հրահրումն է, այլև ցավոտ վիճակը, գիտակցության մի տեսակ կցորդելը: Սիրահարվելը գրեթե նման է ախտորոշմանը, որը Իվան Վիրպաևը դնում է իր հերոսներին: Մի պայծառ, համառորեն զգացողություն, որը մարդկանց սրտերը դարձնում է միմյանց վրա չտեսնելով որևէ ցավ կամ բողոք անծանոթ մարդկանց կողմից, պարզապես երեկ ամենամոտ մարդիկ են: Էյֆորիան շատ անհարմար վիճակ կերպարների բոլոր կրքոտ անկարգությունն արտահայտվում է նրանց կյանքի պարզ, համարյա անպիտան եղանակով, որն արտահայտվում է հեգնական մերկ ոճով: Բարձրագույն գեղեցկությունը հաճախ դրսևորվում է ասեսիզմի մեջ, իսկ արտահայտիչ միջոցների շարքում «Էյֆորիա» խիստ սահմանափակ է «իրականության» շրջանակներում:
Ամբողջ մասշտաբի կրակոցների տպավորիչ տարածությունները, կերպարների մերկ, ներքին զգացմունքների առավելագույն պարզությունը, մարդկանց կրքի և մանկության լվացված Ռուսաստանի հզոր գետերի հայելու ջրերում: Ֆիլմում կյանքի են կոչվում հնագույն կազակական երգերի հերոսները, կյանքի են կոչվում այստեղ և այժմ մեր ժամանակներում, կարճ ժամանակով, ինչը պայմանավորված է իրենց կյանքից իրենց դուրս: Սրանք արդեն «Էյֆորիայի» առեղծվածային կողմերն են, որոնք հազիվ երևում են, հնարավոր պատկերացվեն և մտածված լինեն հեռուստադիտողի կողմից: Այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր առակի իմաստն իր մշտական մեկնաբանության մեջ է, ապա կյանքի են կոչվում նրա բոլոր հիմնական ենթադրությունները: Հեղինակը ինքն էլ համոզված է, որ ներկայացումներն ու ֆիլմերը բեմում չեն լինում, այլ դահլիճում Վյորպաևը փորձեց ստիպել հեռուստադիտողին չհամընկնել էկրանին տեղի ունեցածի հետ, այլ կապրեր իր վրա կատարված ամբողջ գործողությունը արձագանքելով ֆիլմում տեղի ունեցածին: Սա է առակի մեկնաբանությունը:
Իր խոսքերով, կինոնկարի դեբյուտանտ, ով նախկինում նկարահանել էր ինչ-որ մեկի ծննդյան տարեդարձի ընդամենը մի քանի տնային տեսանյութեր, Վյորպաևը ներխուժել է բարձրորակ ժամանակակից կինոյի ընդարձակ, եթե ոչ անապատ, լանդշաֆտ, ինչպես իր հերոս Պախան: Վիրպաևի հանդիպումը բեմադրող արվեստի այս տեսակի հետ անխուսափելի էր, իսկ Վիրպաևի վրդովեցուցիչ հարցը «պետք է անենք հիմա»: Տասներորդ թանգարանը կպատասխանի, կարծում եմ, սպասելիորեն և սառը, քանի որ Վերան պատասխանեց Պախային. «Ես չգիտեմ»: Այնուամենայնիվ, նրանց սիրավեպերը, ամենայն, կստանան ավելի երջանիկ շարունակություն: Չնայած Իվանը ամեն կերպ մերժում է առաջիկա կինոռեժիսորի դափնիները, պնդելով, որ ինքը չի պատրաստվում կարիերա կատարել կինոյում: Այնուամենայնիվ, ռեժիսորի կատարելագործողական մոտեցումը նկարի որակի և նրա մտավոր գործունեության մյուս գեղագիտական հատկությունների մասին խոսում է նրա լուրջ մտադրությունների մասին: