Զատված հրամանատար, լեգենդար զորավար եւ սիրված Ստալինի, հանգստավայր իր ընտանիքի հետ է ամառանոց. Ամառային իդիլը խանգարում է Կիտովի կնոջ Մարուսիի նախկին ընկեր Միտիային: Հեռավոր երիտասարդության մեջ Միտիան եւ Մարուսիան ապագայի պլաններ են կազմել: Բայց Մարուսիան ամուսնացավ Կարմիր բանակի սպա եւ ծնեց մի աղջկա երիտասարդ աշխատակիցը եկել է վրեժխնդիր լինել.
Որ պատմությունը տեղի է ունեցել մի գեղեցիկ ամառային օրը 1936 թվականին կորած անտառներում շուրջ Մոսկվայի հրամանատարի ամառանոցից, բխում է թե Չեխովի պատմվածքներից, ինչպես նաեւ «Երկնագույն բաժակի» Գայդարը, հավաքման, ի վերջո, էպիկական շունչ «Անցել է քամու հետ» (հարաբերությունը չէ, շատ համեստորեն նշվում է վերնագրում): Միխալկովը գրեթե չարաշահել կրկնելով բեմադրությունը իր «Անավարտ Կտոր մեխանիկական Պիանո»: ամեն ինչ լանդշաֆտի եւ ներքին կոմպոզիցիաների առաջ ճաշի ծիսական, հիշեցնում է այսպես սիրված կինոռեժիսոր հին ռուսական «ավելորդ մարդկանց».
Գրեթե ամեն մեկը հերոսների իրականացնում է իր ուսերին, ապա բեռը հերոս նախատիպեր, եւ միեւնույն ժամանակ, հսկողության տակ տնօրենի անթիվ առանձին գեղարվեստական հատկություններ, որոնք Միխալկովը սիրում է հագնվում ձեր ֆիլմերը, նման տոնածառի: Այս պատճառով, մեկը ամենաուժեղ կողմերից իր տաղանդի, նա ունի ինչ որ ժամանակն ողբերգական թեմայով, առերեւույթ դատապարտված է հնչի հիստերիկ, եւ փոխանցում է Դարավերջին լսարանի հեւասպառ կես դար առաջ:
Անարվեստ փիլիսոփայությունը Խորհրդային երջանկության զատված հրամանատար Կոտովը հեշտությամբ ոքի է կլոր փոքր կրունկներ փոքրիկ աղջիկ, իսկ բեռը բառացիորեն մամլիչներ արտագնա, ապա, որ սպասում են հաջորդ զոհը աղի կծուծ ախորժակ բացող նախուտեստ Խորտկարան վարունգ է ձագար գանձվում տեսարան Բռնության նկատմամբ կատուների, որոնք պատահական չէ խաղում տնօրեն իրեն, իմաստ ունի ոչ միայն ֆիզիկական բռնության դեմ անձի, քանի որ խախտման հավատի անսխալականության առավել նվիրված:
Միխալկովը օգտագործում է սիրված տեխնիկան արտացոլված, որը ցույց է տալիս մի ծեծ աչքերը պատահել է հաջորդ վարորդի բեռնատարը. Իմացեք, թե զատված հրամանատար համար վարորդի ապրում է ամբողջական շարք մի քանի վայրկյան հնարավոր զգացմունքների ից ուրախություն անզգույշ վայրի ահաբեկչության, զգացմունքները «լեգիտիմացմանը» ժամանումը նոր դարաշրջանի ի մեծ ստալինյան ինկվիզիցիայի: Միայն այս տեսարանը, Միխալկովը ցույց տվեց, որ հիշում է իր հիմնական արտահայտիչ միջոցները եւ դեռ օգտագործում է դրանք:
Քանի որ նա կրկին կարողանում է մղել սահմանները իրականության եւ «քամել մեջ բացը» այլաբանական. Սակայն, եթե նախորդ նկարի համար օգտագործել պատկերների վիրտուալ իրականության (կա Մոնղոլական հովիվ գնել հեռուստացույց եւ դրա միջոցով էկրանի նայեց շրջակա միջավայրի տափաստան), կա մի փոխաբերություն է սատանայական չարի դառնում է ասուպ:
Հակադրություն միջեւ անվերահսկելիության այս բնական երեւույթի եւ անբնական բռնության, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ կարմիր դիվիզիայի հրամանատար թույլ է տվել շրջադարձ է խոյի եղջյուրի, եւ կատարել ոռնոցը հուսահատության, պարզապես ազատ արձակել բարդ զգացումները, երբ վախ ու անօգնականություն, կարեկցանքի եւ բողոքի ծնվել է հեռուստադիտողի, միեւնույն ժամանակ.