Ոչ կինոռեժիսոր է ժանրի ավելի ու կատակերգություն. Բնական ծագում է օլիմպիական բարձունքում է թեթեւացնել համեստ, մատչելիության, ցանկալի ձեւը, եւ նույնիսկ, որ այդպիսով ճշմարտությունը, քայլում շուրջ նա ցավ ու լույսը (անկախ նրանից, թե կրթական մակարդակի եւ սոցիալական խավի) սա է թեստը համապատասխանության, որը կարող է անել միայն իսկական տաղանդ չունի կարիք եւ մառախուղ իր հնարավոր անվճարունակության. Ազգային տաղանդը, քանի որ լեռնային (եւ, հետեւաբար, բաժնետոմսին բաժին ընկնող նոսրացված) մտավոր բնագավառներում հումորի այլեւս կենդանի, կան բացառությամբ թուզ է իր գրպանում.
Առողջ նաեւ դարի միասնական եւ կնքված զանգվածային շատ ավելի արդյունավետ է, քան ցանկացած քաղաքական նրբություն, հատկապես Ռուսաստանում, որտեղ արտահայտությունների եւ իրավիճակներում, Ռյազանովի եւ վաղուց ի վեր դարձել է կարեւոր բաղադրիչն է ազգային մշակութային կոդի, ձեռք է բերել գրեթե սրբազան նշանակություն բաժանող ընկեր թշնամի, որ ոչխարները այծերից վրա ներգրավման կամ անտեղյակության սկզբունքը: Ինչ տեսակ ենթադրում է, որ վերը նշված հեղինակները իրենց խնդիրն հասցրել եւ դիմացել հետ թռչող գույներով. Եւ մի մոռացեք, որ մաքուր է, ոչ խառնուրդ հետ նրանցից մեկը: Նա միայնակ կարողացել է աշխատել որոշ հումորային միջոցներ, առանց օգնության պոեզիայի, մելամաղձոտ ու կարոտախտը `մի կողմից, եւ չար հեգնանք մակարդակով կատակել հետ մյուսը: Ազգային կինոն, նա հետեւողականորեն շարունակել է ավանդույթը մեկ ֆարսի, գրեթե կրկեսի, եւ, հետեւաբար, արմատացած է հնություն միությունների, փաստորեն, նոր շունչ է նրանց, հնարամտորեն տեղավորվում նրանց մեջ արդիականության.
Այս իմաստով, ինձ թվում է, որ նրա լավագույն ֆիլմերը, նրա միակ բացարձակ գլուխգործոցը (նույնիսկ «Իվան», տատանումների թեմայով ռուսական պետականության դեռ շատ անշնորհք ա կաթիլ): Այս նկարի ինչ-որ կերպ ինտուիտիվ զգում էի, առավել զարմանալի իր հերոսի, այնպես էլ ծիծաղելի ու հուզիչ հուզիչ, մաքուր որպես արցունքաբեր եւ դրական արցունքով, տագնապի նրան. Իհարկե, գաղափար գնում է ետ `դեպի ընկալման ծաղրածու քսաներորդ դարի հանրության կողմից, որպես լինելու զվարճալի եւ տխուր, իհարկե, կար ազդել զվարճալի եւ սրտաճմլիկ բնույթի մեծ Չարլի Չապլինի, սակայն, Սեմյոն փայլուն խաղացել ականավոր ծաղրածու եւ մեծ դրամատիկ դերասան Յուրի Նիկուլինը - ամբողջությամբ բնօրինակը բնույթ է կինոարդյունաբերության, թեեւ դա հեշտ ճանաչելի. Միամիտ, անհարմար, ցավալի բայց զարմանալիորեն ամուր հիմնական, Սեմյոն նման բան, որ, ճիշտ է, առանց, բայց սիրով մարմնավորում է պայծառ կերպարը խորհրդային ժողովրդի, որն այժմ, հետո տարիներ, արդեն ծիծաղում է նրան անել, բայց մեկ դառը գիտակցությունը կորուստը.
Նրա տակ ու դառնալ հարգարժան կին, Նինա. Հատկանշական է, որ այն բանից հետո, ցույցի ձեռքերի միջազգային փառատոների, հանդիսատեսը եւ քննադատները միաձայն հիացած է շեկ է ֆիլմի, որը հասկանալի չէ (նման եւ նրանք ունեին բավարար), մասնավորապես կինը, մայրը, աջակցեք , բոլոր ժամանակներում 100% հուսալի հիմնադրամ: Խոսում զույգը անկողնում հետո ամուսնու վերադարձին «այնտեղ», եւ նրանց գրեթե հեռակառավարման փոխըմբռնման - սա պայմանավորված է հանճարի դերակատարների ընդհանրապես մեկի գագաթները է կատակերգություն ֆիլմի, բարձրությունը, որի աճող, եթե Պիետրո, եւ որ միայն որոշ տեղերում:
Այս ֆոնի վրա, որ անհաղթ բաստիոն պարկեշտությունը, նույնիսկ մատակարարման մեծ Միրոնովը տեսքը սկզբանե գունատ ու անատամ, նաեւ զվարճալի, օպերետի, ավելի ճիշտ, որը չէր կարող տալ ամբողջ պատմությունը որոշ անբնական, չեն իր երգիծական եւ շատ կյանք բնավորությունը եւ կործանիչ մասնավոր կյանքի բնակիչների վստահվել է այն տան կառավարման. ՇվոնդերՆ ախ ՇվոնդերՆ դա քնքուշ եւ շքեղ վերջին պարզապես արվեստ. Թեեւ մի ծաղիկ այգի նոր պատկերների ձեւավորման ականջները առաջին (եւ հեռու է առաջին անգամ):
Բան է անցյալում է անչափ տեսուչը, բայց նրանք կարող են, զարգացնել, թափել է ֆիլմի եւ Եվրոպական փողոցում զբոսաշրջիկների չի ծանրաբեռնված բարոյական վիճակ, տիկնայք, թե մեղավոր չէ, քանի որ նա եկավ գլխարկներ է ոճով հայրիկ, մի կայծ չկա, բաճկոններ ոճով« մենք կարող ենք ունենալ իր ղեկավարած կեղծելու գումար է տեղում, - այսպես դժբախտ մարդիկ, վայրենիներ, ի դեմս սարսափելի, լավ ներսում: Եկեք միայն հուսալ, որ դեռեւս կան եւ որ տեղ կյանքում, եւ որ մի օր նրանք կվերադառնան կինոյի, չգիտես ինչու, ամբողջությամբ դադարել է լինել հետաքրքրում է նրանց.