Predestination, irreversibility, premonitory dreams. The atrocious, naked and raw story of a rape, to tell the material love of bodies - a theme dear to Gaspar Noè - and above all, this time, the sense of time. Time, according to Noah, does not repair but destroys.
The invitation to revenge at the gates of Hell starts the ascent from a descent into the Underworld, to reconstruct the events in reverse. With hindsight, realize that time flows in only one direction, that there are no good or bad actions but only actions for which we are all responsible, in every way.
Sequence shots, hand-held cameras, upside-down or three hundred and sixty-degree shots, shots from behind, from below, tilted, sound effects such as sirens or alarms and a predominant red color to tell a hurricane of tunnels, dead ends, subways, vices and sins, in which is descended as in Dante's circles. In which we are all Mephistopheles and in which we fight, live and start again without solution of continuity. In the end there is no end, but only a still unwritten white film that runs quickly until total darkness. And it starts again. On the one hand, the time of life that resumes but does not return, on the other, the time of cinema capable of deconstructing and reassembling events in another order, not to change them but to read and understand them: a privilege.
Predestinazione, irreversibilità, sogni premonitori. La storia atroce, nuda e cruda di uno stupro, per raccontare l’amore materico dei corpi – tema caro a Gaspar Noè – e soprattutto, questa volta, il senso del tempo. Il tempo, secondo Noè, non ripara ma distrugge.
L’invito alla vendetta alle porte dell’Inferno dà avvio alla risalita da una discesa negli Inferi, per ricostruire gli eventi al contrario. Col senno di poi, rendersi conto che il tempo scorre in una sola direzione, che non esistono buone o cattive azioni ma solo azioni delle quali si è tutti responsabili, in ogni modo.
Piani sequenza, camere a mano, riprese capovolte o a trecentosessanta gradi, inquadrature di spalle, dal basso, inclinate, effetti sonori come sirene o allarmi e un colore rosso predominante per raccontare una suburra di tunnel, vicoli ciechi, metropolitane, vizi e peccati, in cui si scende come nei gironi danteschi. In cui si è tutti Mefistofele e in cui si combatte, si vive e si ricomincia senza soluzione di continuità. Alla fine non c’è una fine, ma solo una pellicola bianca ancora non scritta che scorre velocemente fino al buio totale. E si ricomincia. Da una parte, il tempo della vita che riprende ma non ritorna, dall’altra, il tempo del cinema capace di decostruire e rimontare gli eventi in un altro ordine, non per cambiarli ma per leggerli e capirli: un privilegio.
