How To Paint Flames With Light Painting

Hello HIVEs!

I can still remember asking

@lichtkunstfoto during a workshop how to depict fire through light painting. The answer was short and sweet: "You take a glass fibre and red-orange filters....".

Well, it took a bit of practice to make a flame look halfway real in the picture. Today, flame painting is much easier for me and I have a wider range of tools for depicting flames. Today I would like to show you a few examples.

Ich kann mich noch gut daran erinnern, wie ich während eines Workshops

@lichtkunstfoto danach fragte, wie man Feuer durch Lightpainting darstellt. Die Antwort war kurz und knapp: "Da nimmste 'n Glasfiber und rot-orangene Filter...." Naja, ein bisschen Übung bedurfte es dann schon noch, eine Flamme halbwegs real im Bild wirken zu lassen. Heute fällt mir die Flammenmalerei schon bedeutend leichter und die Auswahl der Werkzeuge, um Flammen darzustellen hat sich bei mir erweitert. Das möchte ich euch heute an ein paar Beispielen zeigen.

Canon EOS 6D Mark II
EF16-35mm ƒ4L IS USM
ISO 100, 17mm, f16, 148 Sec.
Model: Karsten

Fire With Fibreglass Brushes

Do you know the cover of the Pink Floyd album "Wish You Were Here"? It shows two men holding hands. One of the men is on fire. Somehow I wanted to stage the "Burning Man" as a light painting. During a workshop in the old paper factory, the scene from the film "Terminator" came to my mind when I saw the containers in the factory hall. There, the T800 is dissolved into a cauldron of molten metal in the steel mill. However, I wanted to turn the plot around. In the cover picture, the Terminator rises from the cauldron, burning. He leaves traces of the molten metal on the floor. The patient model was Karsten. Liane helped me with the light painting. I painted the flames with white glass fibre on a torch with yellow and red foil.

Kennt ihr das Cover vom Pink Floyd Album "Wish You Were Here"? Auf dem sind zwei Männer abgebildet, die sich die Hand reichen. Einer der Männer steht in Flammen. Irgendwie wollte ich den "Burning Man" mal als Lightpainting in Szene setzen. Während eines Workshops in der alten Papierfabrik kam mir beim Anblick der Behälter in der Fabrikhalle die Szene aus dem Film "Terminator" in den Sinn. Dort wird der T800 im Stahlwerk in einen Kessel geschmolzenen Metalls aufgelöst. Die Handlung wollte ich jedoch umdrehen. Im Titelbild steigt der Terminator brennend aus den Kessel. Dabei hinterläßt er Spuren des flüssigen Metalls auf dem Boden. Das geduldige Modell war Karsten. Liane hat mich beim Lightpainting unterstützt. Die Flammen habe ich mit weißem Glasfiber an einer Taschenlampe mit gelber und roter Folie gemalt.

E-M1MarkII
OLYMPUS M.12-40mm F2.8
ISO 64; 21mm; ƒ8; 1.6s (LiveComposite)
Model: Ehepaar Buschbeck

Also glass fibre, but pink on a CONVOY S2+ with orange LED, was used to create these flames, in the picture above.

With a DIY scanner, I illuminated the Buschbeck couple in red from the front and white from behind.

Renate can be seen in the picture below. The red glowing effect was created using a CONVOY S2+ with red LED and attached black glass fibre. The glass fibres are brushed over the face. It is better if the model keeps his eyes closed during this process to avoid injury to the eyes.
I painted the flames with a CONVOY S2+ with yellow LED and attached white glass fibre.

Ebenfalls Glasfiber, allerdings pinkfarbenes an einer CONVOY S2+ mit orangener LED, kam bei der Entstehung dieser Flammen, im Bild oben, zum Einsatz. Mit einem DIY-Scanner beleuchtete ich das Ehepaar Buschbeck in rot von vorn und weiß von hinten.

Auf dem Bild unten ist Renate zu sehen. Der rot glühende Effekt wurde mit Hilfe einer CONVOY S2+ mit roter LED und aufgestecktem schwarzen Glasfiber erzeugt. Dabei werden die Glasfasern über das Gesicht gestreift. Es ist besser, wenn das Modell die Augen dabei geschlossen hält, um Verletzungen der Augen zu vermeiden. Die Flammen malte ich mit einer CONVOY S2+ mit gelber LED und aufgestecktem weissem Glasfaser.

OLYMPUS E-M1MarkII
OLYMPUS M.12-40mm F2.8
ISO 64, ƒ5.6, Live Composite 2s
Model: Renate

In the following picture, Hans and I had the idea of having a fire goddess (Hestia) set the forklift on fire again, this time virtually, in a burnt-out factory building.
To create the flames I used a torch from @ryuslightworks with a colour filter and white glass fibre. Using an Emisar D4 with a colour filter, the strong contrast was created with shadows on the fire goddess. The ambience was lit by Hans Roufflair with an Emisar D18 with colour filter and backlightscanner.

Im folgenden Bild hatten Hans und ich die Idee, den Gabelstapler in einer ausgebrannten Fabrikhalle von einer Feuergöttin (Hestia) erneut, dieses mal virtuell, in Brand setzen zu lassen. Um die Flammen zu erzeugen benutzte ich eine Taschenlampe von

@ryuslightworks mit einem Farbfilter und weissem Glasfiber. Mit Hilfe einer Emisar D4 mit Farbfilter wurde der starke Kontrast mit Schatten an der Feuergöttin erzeugt. Das Ambiente leuchtete Hans Roufflair mit einer Emisar D18 mit Farbfilter und Backlightscanner aus.

Canon EOS 6D Mark II
Canon EF16-35mm ƒ4L IS USM
ISO100, 19mm, f11, 278s
Model: Ramona

Fire With Plexy Tube

Flames can also be depicted with Plexy Tubes. It is not always important to depict flames as realistically as possible. An abstract representation of the flames can emphasise a picture statement quite effectively. The following picture shows a fire in water. The colours support the image's message. For the flames, we used a KLARUS XT11GT on an adapter from Lightpainting Paradise with a colour filter and an attached Plexy Tube, and for the surroundings: a RGB CRITTER torch from Ants on a Melon.

Auch mit Plexy Tubes können Flammen dargestellt werden. Dabei kommt es nicht immer auf die möglichst reale Darstellung an. Eine abstrakte Darstellung der Flammen kann eine Bildaussage durchaus effektvoll unterstreichen. Ein Feuer im Wasser zeigt das folgende Bild. Die Farben stützen die Bildaussage. Zum Einsatz kamen hier für die Flammen: eine KLARUS XT11GT an einem Adapter von Lightpainting Paradise mit Farbfilter und einem aufgestecktem Plexy Tube und für die Umgebung: eine RGB CRITTER Taschenlampe von Ants on a Melon.

Canon EOS 6D Mark II
Canon EF16-35mm ƒ4L IS USM
ISO100; 35mm; f7.1; 287s

Fire With Calligraphy

Abstract flames can also be depicted with a calligraphy tool. Again, it depends on the choice of colours. Often one is forced to improvise for lack of availability of the supposedly right tools. This is also the case here. El Bosc de les Creus. This place inspired me to bring flames into the picture. Unfortunately, I didn't have the usual tools, like fibreglass, in my backpack. So I resorted to what I had with me and that was a calligraphy tool. I set a yellow-orange-red colour scheme on the tool and drew the shape of the flames into the image. I think the message comes across quite well, doesn't it?

Auch mit einem Kalligrafie-Tool können abstrakte Flammen dargestellt werden. Wieder kommt es auf die Farbauswahl an. Oft wird man aus Ermangelung der Verfügbarkeit der vermeintlich richtigen Werkzeuge zur Improvisation gezwungen. So auch hier. El Bosc de les Creus. Dieser Ort hat mich dazu inspiriert, Flammen ins Bild zu bringen. Leider hatte ich die üblichen Werkzeuge, wie Glasfaser nicht in meinem Rucksack. Also griff ich zu dem, was ich dabei hatte und das war ein Kalligrafie-Tool. Ich stellte ein gelb-orange-rotes Farbkonzept an dem Tool ein und zeichnete die Form der Flammen ins Bild. Ich denke, dass die Aussage ganz gut rüberkommt, Oder?

OLYMPUS E-M1MarkII
OLYMPUS M.12-40mm F2.8
ISO 64, f14, LiveComposite 6s

Flames With The Pixelstick

Basically, it is very easy to bring flames into the picture with a pixel stick. You load a BMP file with flames into the pixel stick and play it back in front of the running camera. Most of the time, these replayed images appear somewhat blurred. But with a pixel stick you can do more. For the following picture, the pixel stick was attached to a tripod with a crank and rotated during the recording. The result was a kind of fireball. For the illumination of the room, I positioned a Convoy S2+ one floor below this room and directed the light beam towards the ceiling. Since the floor consists of a grating, the pattern of the grating was projected onto the ceiling of the room. Using a second Convoy S2+, I shone light over the floor and the metal bowl in a complementary colour.

Grundsätzlich ist es sehr einfach, mit einem Pixelstick Flammen ins Bild zu bringen. Man lädt eine BMP-Datei mit Flammen in den Pixelstick und spielt dieses vor der laufenden Kamera wieder ab. Meistens erscheinen diese abgespielten Bildchen etwas unscharf. Mit einem Pixelstick geht aber mehr. So wurde für das folgende Bild der Pixelstick mit samt einer Kurbel auf ein Stativ befestigt und während der Aufnahme gedreht. So entstand eine Art Feuerball. Für die Ausleuchtung des Raumes positioniere ich eine Convoy S2+ eine Etage unter diesem Raum und richtete den Lichtstrahl gegen die Decke. Da der Fussboden aus einem Gitterrost besteht, wurde das Muster des Gitterrosts an die Decke des Raumes projizieren. Mit Hilfe einer zweiten Convoy S2+ leuchtete ich über den Boden und die Metallschale in einer komplementären Farbe.

Canon EOS 6D Mark II
LAOWA 12mm
ISO100, f11, 43 s

As you can see, there are many ways to bring fire into the picture. I think I will try out more possibilities in the future. Of course I will tell you about them here.

I hope you enjoyed the fiery light painting excursion.
Next Sunday I will report about my next light painting adventure. So stay tuned!

Wie ihr seht, gibt es sehr viele Möglichkeiten, Feuer ins Bild zu bringen. Ich denke, dass ich weitere Möglichkeiten in der Zukunft ausprobieren werde. Natürlich werde ich euch an dieser Stelle darüber berichten. Ich hoffe der feurige Lightpainting-Ausflug hat euch gefallen. Am nächsten Sonntag werde ich über mein nächstes Light-Painting-Abenteuer berichten. Also bleibt dran!

What Is Light Painting?

Light painting is a unique art form. As a rule, the darkness is illuminated by the artist with various light sources and traces of light are painted into the picture with various lighting tools. Various techniques are used, such as camera rotation or other movements of the camera during exposure. The creative possibilities are almost unlimited. When using ND filters, this technique can also be used in daylight. All images were taken during a single exposure. Apart from denoising, sharpening, cropping and possibly adjusting the white balance, the images are not processed on the computer.

Lichtmalerei ist eine einzigartige Kunstform. In der Regel wird die Dunkelheit mit diversen Lichtquellen vom Künstler ausgeleuchtet und Lichtspuren mit diversen Lichtwerkzeugen ins Bild gemalt. Dabei kommen verschiedene Techniken zum Einsatz, wie Kamerarotation oder andere Bewegungen der Kamera während der Belichtung. Die kreativen Möglichkeiten sind nahezu unbegrenzt. Bei Einsatz von ND-Filtern kann diese Technik auch bei Tageslicht angewand werden. Alle Bilder wurden während einer einzigen Belichtung aufgenommen. Abgesehen vom Entrauschen, Schärfen, Beschneiden und eventuellem Anpassen des Weißabgleichs werden die Bilder nicht am Computer bearbeitet.

CandelART

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