例如康熙皇帝曾命宫廷画家摹制苏州片的“汉宫春晓”，雍正皇帝也命画家模写苏州片的“清明上河图”，到了乾隆朝，不但摹写苏州片热门商品的种类更多，并且将苏州片的题材与风格，运用在包括“十二月令图”等不同题材宫廷绘画的制作上。
这类清宫冠以“院本”或“画院”等字眼的作品，见证着苏州相关的“伪好物”如何变身为盛清皇家风格的重要来源。
据传，西园雅集是北宋文人在驸马王诜府邸西园所举办的一场盛大聚会，参与者包括苏轼、李公麟、米芾等15位文坛名流。一般说法为李公麟绘图，米芾作记，但《西园雅集图记》的文本却一直到明代才出现，故此盛会与文本应均存疑。
此作虽传为仇英所绘，然而风格并不像，应属苏州片的制作。乾隆对此作颇重视，不但于诗塘御题“胜赏”，并题“规模李氏画中人，底须着色求形肖”，此乃根据《西园雅集图记》中载“李伯时效唐小李将军为著色泉石”，认为仇英如要仿李公麟原图，应该要著色方为“形肖”。
丁观鹏在乾隆朝曾绘制大量摹古作品，其仿制的对象有许多已被证实为明代商业伪作。此幅底本目前仍藏本院，全幅以白描画成，由其较为修长瘦弱的造型判断，很接近尤求的白描风格，这类白描作品在苏州片中常被冠以仇英之名。
乾隆皇帝在此底本题诗表示“底须著色求形肖”，也成为此摹作用力之处。丁观鹏摹作在构图上保留原图，然在人物、家具与植物部分施彩，如吴派之淡雅，然更为明亮。
亭子屋顶结构、柱子、湖石等，则具有西洋素描般的渐层光影效果，整幅作品可说是明代商业白描风格、吴派风格与外来西洋画法的结合。
