Amores perros by Alejandro González Iñárritu (2000), an incredible film, where the part of the mise-en-scene that interests me to analyze is the chase, space and time where the three stories intertwine throughout the film through modern narration. This entire segment of the film is also a climax point in each of the chapters. For example, the crash applies the different points of view from each perspective, let's say that the first look is of Octavio (I - Octavio and Susana) who crashes the car of Valeria (II - Valeria and Daniel), character that is the second look. Valeria is hit by Octavio's car, and Chivo (III - Chivo and Maru), who observes from a close distance the great impact between both vehicles, quickly assists to get Octavio out of the car, who is injured.
Amores perros de Alejandro González Iñárritu (2000), un increíble película, donde la parte de la puesta en escena que me interesa para analizar, es la persecución, espacio y tiempo donde las tres historias que se entrecruzan en toda la película a través de la narración moderna. Todo este segmento de la película también es un punto climax en cada uno de los capitulos. Por ejemplo, en el choque se aplica los diferentes puntos de vista desde cada perspectiva, digamos que la primera mirada es de Octavio (I - Octavio y Susana) quien choca el carro de Valeria (II - Valeria y Daniel), personaje que es la segunda mirada. Valeria recibe el choque del carro de Octavio, y Chivo (III- Chivo y Maru), que observa a cercana distancia el gran impacto entre ambos vehiculos, asiste rápidamente para sacar a Octavio del carro que se encuentra herido.
A clear reference is the symbolic work developed by the director to locate the viewer, in which story is in which time. If we focus on the segment of the chase, the detail to highlight is the wounded dog in the back seat and the blood, which can be said to be the symbol that marks the film completely. Another detail of this chase are the strong sweeps generated by the movement of the handheld camera, another technique that we see throughout the film, and the cars that pass quickly in front of the camera, helping to generate the necessary tension that requires the realization of a chase.
Una clara referencia es el trabajo simbólico que desarrolla el director para ubicar al espectador, en que historia se encuentra y en qué tiempo. Si nos enfocamos en el segmento de la persecución, el detalle a resaltar; es el perro herido que se encuentra en el asiento de atrás y la sangre, que se puede decir, que es el símbolo que marca la película por completo. Otro detalle de esta persecución son los fuertes barridos generados por el movimiento de cámara en mano, otra técnica que vemos toda la película, y los carros que pasan rápidamente delante de la cámara, ayudando esto a generar la tensión necesaria que requiere una la realización de una persecución.
The shots that are most worked in the chase sequence are the close-up, where we can see the intensity of what is happening through the face of Octavio and his friend; medium shot, which locates the position of each one inside the car; very close-up, framing where we can see the look of Octavio on the verge of despair, but trying to maintain control; The detail shots show us the dog's wounds and the hands full of blood of Jorge who is trying to keep the dog in the seat; general shot, which helps us to locate where the car where Octavio is, and the truck that is chasing him; foreshortened shot, this shot also helped us a lot to locate the enemy that is lurking through Jorge. Something interesting to note is that most of these shots were recorded inside the car, a perspective that generates a lot of tension, this achieved a clear representation of the action inside the car.
Los planos que más se trabajan en la secuencia de la persecución, son el primer plano, donde podemos ver la intensidad de lo que está pasando a través del rostro de Octavio y su amigo; plano medio, que nos ubica la posición de cada uno dentro del carro; primerísimo primer plano, encuadre donde podemos ver la mirada de Octavio al borde del desespero, pero intentando mantener el control; los planos detalles, nos muestran las heridas del perro y las manos llenas de Sangre de Jorge que está tratando de mantener el perro en el asiento; plano general, que nos ayuda a ubicar donde se encuentra el carro donde está Octavio, y la camioneta que lo persigue; plano escorzo, este plano también nos ayudó mucho para ubicar al enemigo que vienen al acecho a través de Jorge. Algo interesante a resaltar es que la mayoría de estos planos fueron grabados dentro del carro, una perspectiva que genera muchísima tensión, esto logro una clara representación de la acción dentro del carro.
Finally we can also locate the type of montage resource, which is that of contraposition, specifically in the conversations between Octavio and Jorge, and also the resource of alternation that helps us to transmit the tension of the scene from the rhythm of the montage, in this scene and the scenes of the other stories of the film. Without further ado, I hope this analysis of this great film is to your liking.
Por último podemos ubicar también, el tipo de recurso de montaje, que es el de contraposición, específicamente en las conversaciones entre Octavio y Jorge, y también el recurso de alternancia que nos ayuda a transmitir la tensión de la escena desde la rítmica del montaje, en está escena y las escenas de las otras historias de la película. Sin más nada que decir, espero que este análisis de esta gran película sea de su agrado.
The dividers are made by myself on the Canvas page, the cartoon image was a gift to me from the designer. Groyart, the pictures were taken with my Redmi note 10 pro cell phone, The gif is created by @thepeakstudio66.
Los separadores son realizados por mi persona en la página de Canvas, la imagen de caricatura fue un regalo a mi persona del diseñador Groyart, las fotografías fueron realizadas con mi celular Redmi note 10 pro, el gif es creado por @thepeakstudio66.
