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El horror es uno delos géneros más populares y sin duda el rey de este género durante décadas, ha sido Stephen King desde su primera novela (y posiblemente la más reputada) de 1974, Carrie. Este maestro del horror ha escrito más de 200 novelas y relatos cortos. Sus historias eventualmente ganaron una enorme popularidad entre los amantes del terror y los cineastas.

Historia de terror: Una historia, película, etc., que entretiene o fascina al impactar o asustar, especialmente por el énfasis en el derramamiento de sangre o las fuerzas sobrenaturales.

Muchos escritores han intentado imitar su estilo de escritura, pero han tenido poco éxito. Entonces, ¿qué tienen los escritos de King que nos cautivan y atormentan tanto? Según el aclamado autor, el éxito está en respetar los que él categoriza como los 3 niveles del horror: El asco, el horror y el terror. Son estos elementos los que permiten que el género sea diversamente impactante e hipnotizante no solo en la literatura sino también en el séptimo arte.

El Asco

Este es el arte de asquear físicamente al público:

La sangre excesiva que se encuentra en las películas de la productora Blumhouse, la animación grotesca de "La cosa" (1982) o, como dice King, "la visión de una cabeza cortada cayendo por unas escaleras". Dicho de forma más sencilla, es el factor grotesco que experimentamos al presenciar las escenas más truculentas de las películas. Estudiosos concuerdan con Stephen King, el cual ha explicado que este es el nivel más bajo de los tres, pero algunos pueden argumentar que es el "Gross-Out" (El Asco) que ha llevado al éxito a películas como Saw (2004) y Hostel (2005).

El Horror

En el segundo nivel está el Horror, o la representación gráfica de lo increíble. Esto ocurre cuando el público se enfrenta a algo que provoca un miedo genuino, normalmente causado por la visión de algo tan inverosímil o antinatural que sus mentes luchan por comprender lo que están viendo. Un ejemplo de esto, sería "arañas del tamaño de osos, muertos que se despiertan y caminan" como bien describe King.

El terror

El Terror, el nivel más alto (y en teoría, el peor) del miedo: es donde los maestros del horror realmente brillan. Aquí es donde la inducción del miedo es causada únicamente por la imaginación; esto está perfectamente elaborado para el uso literario, ya que las imágenes que se crean están totalmente en la mente del lector. Todo lo que tiene que hacer el autor es simplemente sugerir lo desconocido, y el lector llenará los espacios en blanco con algo verdaderamente aterrador. Una ilustración escalofriante del terror de King es "cuando llegas a casa y te das cuenta de que te han quitado todo lo que tienes y lo han sustituido por un sustituto exacto. Es cuando las luces se apagan y sientes algo detrás de ti, lo oyes, sientes su aliento contra tu oído, pero cuando te das la vuelta, no hay nada allí..." En última instancia, lo que subyace a la creación de un auténtico horror es ofrecer al público algo que no puede comprender del todo. Cuando nos enfrentamos al caos, nos aterrorizamos. O, como diría Stephen King, "no es la aberración física o mental en sí misma lo que nos horroriza, sino la falta de orden que estas aberraciones parecen implicar".

El Horror del siglo XXI

Si bien la influencia de King es clara, en los últimos quince años se ha producido un notable aumento de la producción y el debate sobre el cine de terror extremo en la esfera cultural. La producción y distribución de este tipo de piezas fílmicas ha florecido gracias a la accesibilidad y democratización del cine, el crowdfunding y el mercado global en línea. Las producciones con micropresupuesto están llenas de "terror extremo", esto se confirma por su falta de disponibilidad en los principales puntos de venta, como las cadenas de tiendas y los cines. Debe diferenciarse el "horror mainstream" y el "horror hardcore" con el objetivo de investigar qué significa "extremo". Dado que el discurso de la "extremidad" se emplea con tanta frecuencia para censurar las representaciones que desafían las convenciones establecidas del género, En la actualidad no existe un consenso sobre el desarrollo y comprensión conceptual más sólida de la extremidad en el género del horror.

El Contexto del Horror Hardcord

Las asociaciones entre el horror visceral contemporáneo y la extremidad se han confirmado en los materiales de marketing de títulos de terror recientes y en las reediciones de películas polémicas del siglo XX. Esto lo podemos notar a simple vista en las portadas de los DVD, en las plataformas de streaming, las imágenes promocionales suelen presumir de que un determinado título de terror está disponible en una versión "sin censura", "sin cortes", "sin clasificar" o "extrema".

Por ejemplo, la versión en DVD de 2007 de "La huida de los muertos vivientes" Plane Dead (Scott Thomas, 2007), editada por Entertainment in Video UK, presume de estar "sin cortes", a pesar de no haber sido sometida a censura en el Reino Unido. La versión estadounidense de la película, editada por New Line Home Video, lleva igualmente el sello de "sin clasificar", a pesar de no haber sido estrenada en salas de cine con clasificación R, lo que no justifica esta distinción. La estrategia de marketing de presumir censura se ha convertido en algo habitual. Esta inaceptabilidad artificial señala que estas películas son producto de un momento de moda liberal, al menos en lo que respecta a la censura del cine de terror.

La Intersección entre el Porno y el Terror

El termino "hardcore" implica comparaciones con la pornografía hardcore, destacando así tres grandes características que distinguen al horror hardcore:

1. La Industrial Al igual que el porno existe una "industria" cinematográfica totalmente aparte de la producción de cine considerada "legítima", el horror hardcore es el otro gueto, estigmatizado y fragmentado del cine de terror de estudio.
2. La Estética Al igual que la pornografía, los cineastas de terror utilizan habitualmente el sexo genitalmente explícito para enmascarar los aspectos performativos de la película. Sin embargo, en el horror hardcore, el sexo suele combinarse o yuxtaponerse a la violencia. Así, el sexo genitalmente explícito connota que la violencia dramatizada también es real, auténtica y no planificada, en lugar de cuidadosamente elaborada y escenificada.Cabe destacar que la combinación de sexo y violencia es de gran peso para los principales organismos de censura, como la Motion Picture Association of America (MPAA) y la British Board of Film Classification (BBFC).Por ejemplo, películas como Murder-Set-Pieces (Nick Palumbo, 2004), Grotesque (Kōji Shiraishi, 2009) y The Bunny Game (Adam Rehmeier, 2011) fueron prohibidas por la BBFC porque contienen representaciones prolongadas de violencia sexual, o yuxtaposiciones de sexo y violencia.Para ilustrar, Hate Crime (James Cullen Bressack, 2012) fue rechazada por su clasificación porque "se centra en el abuso físico y sexual" de manera "incesante". Dado que ninguna de las películas de la lista se ha vuelto a presentar para su clasificación en formas censuradas, no pueden venderse legalmente en el UK. Muchas otras películas de contenido similar han evitado las prohibiciones oficiales simplemente porque no se han sometido a la clasificación (y, por tanto, siguen sin poder venderse en su jurisdicción).
3. La Comercial En contraste con el terror independiente de presupuesto moderado que busca emular los estándares estéticos y las características de las producciones de los estudios más grandes, el terror hardcore se diferencia por sus representaciones gráficas de sexo y sus imágenes de baja calidad.El terror hardcore se suele rodar con micropresupuestos. Por ejemplo, Flowers (Phil Stevens, 2015) se rodó supuestamente "con apenas 20.000 dólares", y se rodó en gran parte en la propia casa del director. Este lugar sugiere un grado de control íntimo sobre el proyecto, que Stevens confirma en su comentario del DVD donde se refiere a Flowers como "la película que siempre he intentado hacer... que amo personalmente y con todo mi corazón".El comentario de Stevens, que sugiere que hacer películas es una de que el cine es una compulsión y no una motivación de lucro - es típico del modo en que los cineastas de terror más duros alinean rutinariamente las limitaciones presupuestarias con la integridad, distanciándose ellos mismos y sus películas del comercialismo impulsado por los beneficios comercial impulsado por los beneficios que conlleva el cine de estudio. Flowers es distribuida por los especialistas de Unearthed Films, pero muchas otras películas de terror hardcore se distribuyen de forma independiente por los propios cineastas. En este sentido, los cineastas de terror contemporáneo se inspiran en los cineastas de finales del siglo XX, como Andreas Schnaas, Heiko Fipper y Shinji Imaoka, que utilizaron la tecnología VHS para lanzar películas de sexo y gore de bajo presupuesto a un mercado internacional.

Los cineastas de terror del siglo XXI

El terror del siglo XXI sigue un camino similaral de finales del siglo pasado, aunque la tecnología digital ha ampliado la capacidad de los cineastas para rodar y editar productos de mayor calidad con presupuestos más bajos, mientras que las plataformas digitales han facilitado nuevas vías de acceso al mercado internacional. Por ejemplo, la empresa italiana de terror Necrostorm no sólo produce y distribuye sus propios productos, sino que también realiza campañas de crowdfunding a través de su propio sitio web, maximizando el rendimiento de esas campañas. Reconociendo que el contenido fílmico les excluye de los mecanismos de financiación y las cadenas de distribución que tienen a su disposición incluso los estudios menores y los sellos de distribución de DVD, empresas como Necrostorm prosperan gracias a su modo de autopublicación Tambien existen comunidades como la Filmoteca Maldita que realiza cada un festival de cortos (aunque no exclusivamente de terror), sin embargo es uno de los mejores ejercicios de democratización del cine surgido desde los propios cinefilos.

La Respuesta académica al horror extremo

Los críticos de la prensa especializada utilizan casi universalmente el término "terror extremo" como peyorativo, y tienden a descartar rápidamente películas como The Human Centipede II (Full Sequence) como "películas de choque" repugnantes y superficiales. En la actualidad una minoría de académicos ha intentado contrarrestar estas afirmaciones dedicándose a películas de terror supuestamente "extremas" de bajo presupuesto y estrenadas en salas. Sin embargo cuestionar las insuficiencias de la prensa y el sistema discursivo en el que operan los académicos fomenta la canonización de determinadas películas "extremas" y la exclusión de otras. En contraste con el reducido número de directores como Michael Haneke, Catherine Brellait y Lars von Trier, que han sido analizados en múltiples estudios sobre el cine "extremo", autores de terror duro como Marcel Walz, Olaf Ittenbach, Kasper Juhl, Daisuke Yamanouchi, Andrey Iskanov y Andreas Schnaas siguen siendo prácticamente ignorados en la literatura académica. Se ha prestado poca atención al cine de terror duro precisamente porque estas películas son marginales por definición. Si has llegado hasta el final te invitamos a visitar La Filmoteca Ninja para conocer o recordar excelentes piezas filmicas.

Fuente 1, Fuente 2, Fuente 3, Fuente 4

Publicado originalmente en el mayor Dojo de Cripto-NinjasNodo Ninja : https://nodo.ninja/2021/horror-hardcore-desafiando-lo-extremo/

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